黍離圖

現(xiàn)代·黃賓虹作

紙本淺設(shè)色

人們只知黃賓虹以山水名于世，殊不知他的花卉畫也別有情趣。近人張宗祥曾有評(píng)，略謂：“講到花卉一門。工麗，人知為惲清如；秀雅，人知為方蘭坻；古樸，人知為金壽門；放縱，人知為李復(fù)堂；俊逸，人知為華新羅；豪邁，人知為趙搖叔；爽辣，人知為僧虛谷；橫悍，人知為吳昌碩?！e老專寫山水，花卉乃陶情適性之作，卻和上述各家無相同之點(diǎn)，畫得淡靜古雅，使人胸襟舒適，無須宋人那樣‘認(rèn)桃無綠葉，辨杏有青枝’的句子來刻畫紅梅……”

黃賓虹的花鳥畫，不落常套，別具一格，“妙在自自在在”。他所畫一花一葉，點(diǎn)劃不假雕琢，看似無法，卻寓法度于其中。他的花鳥畫，簡(jiǎn)淡清雅，奇崛有致，評(píng)者謂黃氏的山水畫是“密體”,黃氏的花鳥畫為“疏體”。黃賓虹畫梅寫竹，均以書法入畫，所以他的花卉畫，被目之為詩人、書法家之畫。他的山水畫，具有“黑、密、厚、重”的特點(diǎn)；他的花鳥畫，卻是“簡(jiǎn)、淡、拙、健”?！昂?jiǎn)”是簡(jiǎn)潔，概括性強(qiáng)；“淡”是清雅，淡中見濃，對(duì)比鮮明；“拙”是勾勒自然，筆無鑿痕，沒有造作之弊；“健”是剛健，正如黃賓虹自謂，“以點(diǎn)染寫之，含剛健于婀娜”,這便是剛中有柔，柔中含剛，亦即“清剛勁健健生神”。他畫花鳥之所以有如此成就，來自他的學(xué)養(yǎng)，得力于他的書法，也來自他認(rèn)真細(xì)致地觀察自然。他常畫梅花、山茶、菊花、萱草、葡萄、竹石、紫藤、芍藥等，飛禽如黃雀、白頭翁、紫燕、八哥、白鶴、鴨子，都曾在他的筆底出現(xiàn)過。黃賓虹對(duì)花鳥畫的造詣，往往被他的山水畫卓越成就所掩蓋，有些僻愛的人甚至謂：黃賓虹的梅竹，有時(shí)勝過他的山水畫。

《黍離圖》畫中玉黍一顆，長(zhǎng)于石旁，下出一花，以作陪襯。用筆沖和，抒寫自然，既寫實(shí)，又寫意。此為黃賓虹花卉畫中較為工整的作品。此畫作于1944年，當(dāng)時(shí)黃賓虹居北平(今北京),有感于世事如麻，民族殆危，作此以志慨。畫上題有一詩：“太虛蠓蠛幾經(jīng)過，瞥眼桑田海又波。玉黍離離舊宮闕，不堪斜照伴銅駝?！奔挠袩o限的愛國(guó)愛民族的情思。

黍離圖

黃賓虹對(duì)花鳥畫，推崇文同，贊賞揚(yáng)無咎，酷愛元人作品，曾謂“元人寫花卉，筆意簡(jiǎn)勁古厚，于理法極其嚴(yán)密”。認(rèn)為沈周花鳥，有逾山水。看重白陽、青藤。對(duì)王武隨意點(diǎn)染，常嘆其妙。晚年見孫龍草蟲，細(xì)讀不已。對(duì)陸治、周之冕、孫枝、陳嘉言、華喦諸家亦頗贊許。黃賓虹對(duì)花鳥畫重氣息、講意趣，主張以“寫”入畫，以“意”主宰。