含蓄類·反說婉曲式的宋詞賞析

【依據(jù)】 凡可直說之意而不直說，而必委婉曲折以赴之，使閱者一望而知其意之所在，此其一； 亦有因直說妨淺率，曲說妨繁瑣，乃隱約其辭者，此其二； 更有不關(guān)用意之婉曲，而故意在所要說之左右前后加以描摹渲染，使本意更增動(dòng)人之力量者，此其三?？傊?，不直說本意而又不掩飾本意，婉曲以出之者，均謂之“婉曲式”。以上列三種特征，可得三種不同之修辭方式，即“反說”、“借說”與“繁說”是。(《詹安泰詞學(xué)論稿》 第七章 《論修辭》)。

【詞例】

更 漏 子

張 先

杜陵春，秦樹晚。傷別更堪臨遠(yuǎn)。南去信，欲憑誰。歸鴻多北歸。小桃枝，紅蓓發(fā)。今夜昔時(shí)風(fēng)月，休苦憶，說相思。少情人不知。

【解析】反說婉曲式是指作品中不直說本意，而又不掩飾本意，從反面來婉轉(zhuǎn)地透露和表達(dá)正意的一種修辭方式。這種方式大都出現(xiàn)在具體的詞句中，卻又與作品的整體構(gòu)思密切關(guān)聯(lián)。杜甫 《奉陪鄭駙馬韋曲》詩用 “韋曲花無賴，家家惱殺人”描寫韋曲美麗動(dòng)人的景象，但作者不說花兒可愛，環(huán)境優(yōu)美，而用 “無賴”、“惱殺人”這樣的反語來寫勝景對(duì)人的挑逗，令人一望而知表達(dá)的正是對(duì)花兒和環(huán)境的喜愛之情，且?guī)в袧夂竦哪鐞?、親昵、嬌寵的色彩，令人回味不絕。張先《更漏子》為閨怨詞，主旨是寫主人公對(duì)戀人的深切思念，表現(xiàn)其孤寂感傷的哀怨心態(tài)。但作品不用直接描述的方法，也不讓主人公直接陳述心曲，而是通過主人公對(duì)季節(jié)、景物敏銳的感受以及對(duì)往昔情事的回憶，婉轉(zhuǎn)曲折地予以表達(dá)，尾三句即采用了反說婉曲式的修辭方法。下面先看全篇。

詞上片寫相思。起拍 “杜陵春，秦樹遠(yuǎn)”兩句化用李商隱 《樂游原》詩意，并點(diǎn)明地點(diǎn)、季節(jié)和景物，委婉地透出佳人遲暮之感。杜陵(今陜西西安市東南)本名杜原，又名樂游原(或稱樂游苑)，乃情侶游賞勝地； 陜西為古秦之地，“秦樹”實(shí)游樂原之樹。李詩云：“向晚意不適，驅(qū)車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏”。詞人融化其意，以“春”寫時(shí)令，以“晚”渲染感傷色彩，從而為下面的相思、相憶鋪墊與張本?！岸帕辍薄ⅰ扒貥洹庇纸o人以沉摯凝重感。其下“傷別更堪臨遠(yuǎn)，南去信，欲憑誰？ 歸鴻多北歸?！彼木鋵懫鋭e后的悲傷與殷切的盼望，連南去的大雁也北歸了，可心中的人兒卻未回還，甚至鴻雁傳書也不可能了。下片寫相憶。換頭“小桃枝，紅蓓發(fā)。今夜昔時(shí)風(fēng)月”寫眼前景，由桃枝、花蕾想到“昔時(shí)風(fēng)月”，即同游共賞的情景，反襯眼下的寂寞和深切的思念。以上全是寫主人公的“相思”、“苦憶”，而結(jié)尾三句“休苦憶，說相思，少情人不知”一反上面相思、相憶的格調(diào)，而謂“休說相思”，以反語表達(dá)內(nèi)心不可排解的矛盾和相思的痛苦，感情更加深沉。煞句“少情人不知”，詹安泰先生認(rèn)為“恐人知其多情之意見于言外，辭彌淡而情彌苦矣?！?《詹安泰詞學(xué)論稿·論修辭》)此詞結(jié)尾三句由于運(yùn)用了反說婉曲式，反倒使詞的意境更加深沉，令人回味不絕。

反說婉曲式在 《詩經(jīng)》 中即已使用，《伐壇》“彼君子兮，不素餐兮”可視為源頭。移植于詞，則首見于敦煌民間詞。膾炙人口的 《菩薩蠻》： “枕前發(fā)盡千般愿，要休且待青山爛。水面上稱錘浮，直待黃河徹底枯。白日參辰現(xiàn)，北斗回南面。休即未能休，且待三更見日頭?！逼渲髦际潜磉_(dá)愛情的堅(jiān)貞不渝和永不分離，詞意甚明； 而采取的方式卻是從反面的“要休”來表述的，主人公的態(tài)度反倒顯得更為明朗、堅(jiān)決，意味也更深長。其后這種用法屢見于文人詞中。五代毛文錫 《醉花問》“休相問！ 怕相問！ 相問還添恨！” (其一)，“休相憶，莫相憶！ 相憶情難極！” (其二)，明明是應(yīng)相問、相憶，卻以反語出之，其意尤深。趙宋以降，用者踵出。