作者簡介 1956年3月9日出生于江蘇省揚州市。次年隨父母移居江蘇徐州賈旺礦區(qū)。小學(xué)三年級時，適逢“文化大革命”,學(xué)校關(guān)門，他因家境貧寒，這三年中在采石廠砸過石子，在建筑隊做過小工。1970年上中學(xué)，勤工儉學(xué)半工半讀，中學(xué)四年中，幾乎干遍了煤礦井下各個工種，每月僅得生活費九元。1974年高中畢業(yè)，被分配到徐州韓橋煤礦做井下機(jī)械安裝工。1979年南京《青春》雜志創(chuàng)刊，被調(diào)去任小說、散文編輯。1985年調(diào)中國作家協(xié)會江蘇分會為駐會專業(yè)作家。自1978年發(fā)表處女作《家庭生活》起，迄今已寫了大量作品，主要有中篇小說集 《莊嚴(yán)的毀滅》、《沉淪的土地》、《國殤》; 長篇小說《黑墳》、《亂洪》、《重軛》;以及大量散文、報告文學(xué)、隨筆。曾獲首屆、二屆花城文學(xué)獎(1983年、1984年)、首屆江蘇文學(xué)獎 (1949年——1987年)、首屆金陵文學(xué)獎(1979年——1987年)等。其中篇小說《軍歌》曾獲1985——1986年度全國優(yōu)秀中篇小說獎。周梅森現(xiàn)為中國作家協(xié)會會員、中國作家協(xié)會江蘇分會常務(wù)理事、南京市作家協(xié)會副主席、江蘇省青年文學(xué)工作委員會副主任。
內(nèi)容概要 1938年4月，國民黨軍隊在臺兒莊大勝日軍。5月19日，徐州淪陷，許多國民黨兵被俘。其中千把人被押到蘇魯交界的一個煤礦當(dāng)苦力。一天深夜，日本軍官高橋在戰(zhàn)俘隊伍面前出現(xiàn)，這癆病鬼喜歡用陰險的沉默制造恐怖。前國民黨某炮營營長孟新澤心里非常緊張，生怕逃跑的計劃泄露。想想五十萬國軍說完就完，自己這個扛了十八年大槍的中國軍人也霎時間就在日本人的刺刀下舉起了雙手，心里滿是愧疚，恥辱。高橋突然用刺刀將俘虜老祁(他曾經(jīng)因為臺兒莊一戰(zhàn)有功，被升為連長)逼出隊列，訊問他昨夜在井下有一段時間的去向。還讓他招供是否要逃跑；要逃跑的還有哪些人？老祁昨夜確是從煤窩里出去了一趟，他是去找那條秘密通道的?？伤巯乱豢谝Фú⑽聪氲教优埽参凑谐銎渌魏稳?。高橋氣急敗壞，縱使狼狗撲向老祁，以此警告想要逃跑的人。其實早些時候便有幾個弟兄嘗試著逃跑，但都未成功，這并沒有將俘虜們嚇住，他們正在醞釀一個集體逃亡的計劃，只是誰也不知領(lǐng)頭人為誰。王紹恒排長也知道逃跑的計劃，是孟澤新告訴他的。他當(dāng)然渴望逃跑能成功，但他怕像老祁那樣，刀架脖子上，他認(rèn)定那時自己肯定什么都會供出來的。紛紛傳說是張麻子告的密，于是不久后的一天，張麻子在井下突然被一伙人給無聲無息地干掉了。最后用鐵锨將他砸死的是田德勝，此人是個極地道的兵油子，三年中賣過四次丁，大撤退時又一次想逃，不幸被俘。在戰(zhàn)俘營他把任何人都不看在眼里，憑一副鐵拳和發(fā)達(dá)的肌肉使所有人承認(rèn)了他的權(quán)威。殺張麻子時，王紹恒逃離了現(xiàn)場，這是他揣摩半天的結(jié)果。高橋太君得到報告：張麻子因事故死亡，他認(rèn)定這是個陰謀，因為昨天張麻子剛通過監(jiān)工劉八向他告過密。他將戰(zhàn)俘們押在大太陽地暴曬，折磨他們的意志。劉子平排長希望這一切早些結(jié)束，因為腦子里亂極了。他也得知大逃亡的秘密，而世界對他來說，就是他自己。他活則世界存在，他死則世界不在，所以他早就想和日本人做一筆買賣，做這筆買賣擔(dān)的風(fēng)險比逃亡所擔(dān)風(fēng)險要小得多。以告密換來自由。沒想到在他謹(jǐn)慎考慮期間，張麻子走在他前邊了，結(jié)果替他先死了。他不愿死，對他，死在日本人槍口下和死在自己弟兄的鐵锨下，都一樣。王紹恒在這場意志之戰(zhàn)中先被狡猾的高橋當(dāng)“缺口”挑中逼問，繼而又遭毒打，他挺下來了，他被自己感動得哭了。最終結(jié)束這場意志戰(zhàn)的是俘虜營最高長官龍澤壽大佐，此人是個標(biāo)準(zhǔn)的軍人，沒有高橋那樣陰險、狡詐，他不喜這類意志之戰(zhàn)，只喜歡真正的戰(zhàn)爭?；氐嚼畏?，孟新澤撲向已受重傷的老祁，老祁告訴他昨晚探的那洞子有風(fēng)，有可能通向地面。所有的人聽了心中都升起了希望。第二天一早，劉子平佯裝惹怒高橋，被帶到日軍崗樓向高橋放出了誘餌：他只說有個逃亡計劃，還有游擊隊在地面接應(yīng)，并答應(yīng)繼續(xù)告密。他沒有暴露真正的秘密，為自己留了條后路，又向日本人討了好，如果老祁說的那條洞子走不通，他就甩開手做這筆大買賣。第二天下井后，孟新澤提出要去探探老祁說的那條洞子，田德勝自告奮勇地去了。弟兄們利用炸煤頂造成的混亂讓田德勝溜走。爆炸聲中，孟新澤呆呆地想起往事，想起過去的戰(zhàn)爭歲月，想起那首軍歌：“我們來自云南起義偉大的地方……開到抗日的戰(zhàn)場……六十軍是保衛(wèi)中華的武裝?！碧锏聞僭诙醋永锱佬?，他充滿希望，能逃就先逃了，管別人干嘛，他覺得這入情入理，毫無愧疚。然而結(jié)果是：死洞！接著洞頂?shù)氖撬畟}。他萬分沮喪地只好又回到弟兄們身旁。所有的人都徹底絕望了。然而三、四天后，又有消息傳來，說和外邊山里的游擊隊聯(lián)系上了，井上井下一齊暴動。戰(zhàn)俘營的千余號弟兄又緊急串連起來，只等著那個誰也不知道的指揮者確定暴動時間，劉子平又找到高橋，把誘餌又放長了些，說出這個計劃以及孟新澤的名字。但他不讓高橋立即就抓孟，高橋答應(yīng)了。這一夜，戰(zhàn)俘們跟往常一樣下井，但他們當(dāng)中絕大多數(shù)人不知道：暴動將在今夜進(jìn)行。開始了。兩名監(jiān)工被打死，孟新澤招呼大家去風(fēng)井口，說外邊有人接應(yīng)。事到臨頭，劉子平猝不及防，又猶豫起來，因為他知道由于自己的告密，日本人一定加強(qiáng)了地面防范，逃跑希望渺茫。正好又看到一名被干掉的日本人沒死，他撲上前去報告……日軍增援部隊將風(fēng)井井口和大井井口嚴(yán)密封住，探照燈、機(jī)槍嚴(yán)陣以待。礦井下面，孟新澤成了臨時指揮員，從被打死的日本人那里奪來了槍，他覺得自己又是個地道的軍人了。排長項福廣也緊隨孟新澤身后，他曾經(jīng)倍加珍惜自己的生命，甚至向高橋告密——上次逃跑的那兩人正是由于他的告密才慘遭殺害，為此他一直痛心疾首，但是就在剛才他毫不猶豫地投身到暴動的行列，殺死一個日本兵后，心中充滿一個軍人的自豪感。項福廣和其他突擊隊員在風(fēng)門口受到猛烈的火力攻擊，一些弟兄受傷，孟新澤也受傷，暴動失敗了。又退回到坑道的人們處在騷動不安當(dāng)中，這時又有人絕望之中將仇恨的怒火撒向領(lǐng)頭人孟新澤，一些人上來要將他捆起來送到日本人那里，其中就有王紹恒。田德勝和老祁在一片混亂中將孟新澤藏在一條洞子里。老祁在主巷道里意外地發(fā)現(xiàn)了炸藥庫，他狠下一條心將炸藥集中起來點燃……大爆炸的時候，王紹恒和一些回到井上準(zhǔn)備討好日本人的弟兄正被日本人用機(jī)槍射殺。孟新澤在坑道中帶著本能的恐懼向上爬，不料發(fā)現(xiàn)那個曾經(jīng)認(rèn)定是水倉之處竟有機(jī)可乘，將水倉刨開，放水奪路，通過一個煤窯遺址爬出礦井，獲得自由，但人也暈厥過去。醒來時，那眼破窯里又爬出一個人——田德勝。曠野茫茫，他們判定了一下方向，走向田埂盡頭的黃泥大道。
作品鑒賞 周梅森的許多小說都取材于煤礦生活，而且大都寫的是幾十甚至上百年前的事，這似乎是他一大特色，這篇《軍歌》也不例外。周梅森的小說一向注重于對土地、歷史和人的探索，從中又流露出深層的歷史意識和人性意識，這篇《軍歌》也不例外。這篇小說的著重點就在于寫人性意識。作者把人物置于絕境之中——在戰(zhàn)俘營，在煤礦里無疑都是死路一條——寫人靈魂深處的生死決斗，從而迫使人物在極端惡劣的環(huán)境下，顯露出人性的丑惡一面。從作品中比較注重寫的幾個人物：孟新澤、田德勝、老祁、王紹恒、項福廣、劉子平來看，劉子平、王紹恒、項福廣、田德勝都暴露出他們?nèi)诵灾谐髳旱囊幻?，甚至包括只略提一筆的張麻子。也許他們每個人在正常的環(huán)境下都是勇敢的戰(zhàn)士，是連長、排長，是血戰(zhàn)臺兒莊的英雄，但是，一旦他們直接面對絕境，面對死亡，丑惡便顯露出來了。項福廣可以告密，害得逃跑的戰(zhàn)友慘遭殺害；劉子平可以精心策劃，設(shè)置自己與日本人會面進(jìn)而告密的機(jī)會，為的只是換回自己個人的自由；田德勝可以置身后千余名戰(zhàn)友的生存希望于不顧，自管倉惶逃命；當(dāng)暴動計劃流產(chǎn)之后，甚至有人要抓起首領(lǐng)孟新澤交給日本人賠罪……自私、貪婪、狡詐、落井下石、猥瑣，像瘟疫一樣在不知不覺中四散蔓延，震撼著每一個讀者的心靈深處。如果不是處于這樣一個特殊環(huán)境之中，這些丑惡會暴露出來嗎？我們甚至?xí)行淖詥枺喝绻约禾幧碛谶@樣的境地又會怎樣呢？作者不是僵化地去寫人性，而是在變化中寫人性，寫人性的變化。正因如此，人物形象才顯得更豐滿、戲劇沖突性才更強(qiáng)，作品才更凝重。隨著環(huán)境的變化、周圍事態(tài)的發(fā)展，每個人的人性也在起著變化，所以田德勝后來才會保護(hù)孟新澤；王紹恒才會出乎意料地頂住高橋的拷問；項福廣才會堅定地站到了暴動的行列之中……這樣一來，作品的流動感很強(qiáng)，情節(jié)進(jìn)展得緊張起來，緊扣讀者心弦。作品對主要人物孟新澤的描寫也很成功，他對日本人有著刻骨仇恨，對剛剛過去的失敗悔愧不已，對代表過去輝煌的勝利——“軍歌”懷有一種崇敬的心情，一想起就激動不已，為達(dá)暴動的目的，他“不擇手段”,欺騙戰(zhàn)友們外邊有游擊隊策應(yīng)……作者寫出了他的多面性格，又利用他作為整個小說的貫穿線。由上述這些可以看出：周梅森寫人性并不是簡單地寫寫廉價的“心靈美”,而是把人靈魂深處的丑惡，把本我意識赤裸裸地撕給人看，從而向人們展示了人性更為寬廣的含義。即便是寫正面人物，也注意到他的復(fù)雜性，不去一味美化。這一切都具有開拓新領(lǐng)域，沖破長期存在的簡單化、公式化的意義。這篇作品另外一個突出之處在于它的組織結(jié)構(gòu)很得當(dāng)。這么大的一場暴動，這么多的人物，作品順著時間順序，精心安排，交叉重疊，每個人物出場的時機(jī)和所占的比重都很合適，顯示出作者較強(qiáng)的結(jié)構(gòu)組織能力。作品的語言應(yīng)該說是比較粗獷的，不去斤斤計較詞匯的準(zhǔn)確，更不見絲毫“煉句”的痕跡，唯其如此，才同整篇作品的氣勢更吻合。最后值得一提的是：這篇小說的大背景是徐州陷落——大失敗，作品中時常穿插進(jìn)來的對由勝利到失敗這一過程的回憶，使得整個作品的悲劇感更加強(qiáng)烈。