作者簡介 周而復原名周祖式，筆名除周而復外，另有吳疑、荀寰。祖籍安徽旌德，1914年生于南京一個職員家庭。幼年私塾的啟蒙教育為其文學生涯打下了良好的基礎。16歲入南京青年會中學，已有雜文及小詩發(fā)表。1933年秋，進上海光華大學英國文學系學習，正式走上了文學創(chuàng)作的道路。在寫作小說、詩歌的同時，還參加文學刊物的編輯工作。1936年，參加編輯《文學叢報》和《小說家》月刊。1938年，大學畢業(yè)后奔赴延安，投身革命。在延安，主要從事文藝工作，參加編輯文學半月刊《文藝突擊》。1944年，又去重慶編輯中共機關雜志《群眾》半月刊?？箲?zhàn)勝利后，以《新華日報》和新華社特派員身份，到華北、東北、華中等地，邊采訪邊寫通訊報道。1946年，又重操舊業(yè)，到香港主編《北方文叢》,并與茅盾等人合編《小說》月刊，同時從事小說創(chuàng)作。中華人民共和國成立后，先后在統(tǒng)一戰(zhàn)線、文化及對外文化交流部門做領導工作。周而復創(chuàng)作頗豐，所涉文學形式亦廣。1936年，第一部詩集《夜行集》問世。1944年11月，發(fā)表報告文學《諾爾曼·白求恩片斷》。小說創(chuàng)作是其主要文學成就。有短篇小說集《第十三粒子彈》 (1945)、《春荒》 (1946)、《高原短曲》 (1947)、及《山谷里的春天》(1955);中篇小說《西流水的孩子們》在讀者中亦有較大影響；根據報告文學加工而成的長篇小說《白求恩大夫》于1946年12月發(fā)表，是其對長篇小說創(chuàng)作的成功嘗試，此后還創(chuàng)作了較有影響的長篇《燕宿涯》等。另外有散文集《東南亞散記》、《火炬》及劇本《牛永貴掛彩》、《子弟兵》等。長篇巨制《上海的早晨》為其代表作，藝術地再現(xiàn)了建國初期對民族資產階級和資本主義工商業(yè)進行社會主義改造的過程，同時也描寫了中國工人階級在新的歷史時期不斷覺悟和壯大起來的面貌。全書共四部，一百七十余萬字。一、二兩部于1958年和1962年出版，由于眾所周知的歷史原因，三、四兩部在相隔了十多年后的1980年補齊。
內容概要 1949年春，上海剛剛解放。資本家們惶恐不安。滬江紗廠的總經理徐義德亦是憂心忡忡。早在解放軍還未攻打上海的時候，這位人稱“鐵算盤”的徐義德就想好了上海呆不住便去香港、乃至去紐約的退路。上海的解放使他動了去香港經營產業(yè)的念頭。他用在上海解放前夕運到香港的六千紗錠，在香港開辦了新廠，又將現(xiàn)有棉紗偷運出滬，換外幣存到香港、紐約的銀行，并把兒子送到香港讀書。然而他終于沒有走，他放不下在滬的家產。為了自身利益，他處心積慮地與共產黨和人民政權對抗著。一方面，他讓心腹——滬江紗廠的副廠長梅佐賢，收買了國民黨潛伏特務陶阿毛，打進工會，為他通風報信，應付共產黨；另一方面，又通過梅佐賢賄賂稅局駐廠干部，竊取國家經濟情報，牟取暴利，在生產上，偷工減料，以次充好，大發(fā)不法之財。共產黨的到來，并沒斷絕資本家的財路。經濟的不斷發(fā)展，又膨脹了徐義德的政治野心。為了擠進上海工商界上層聚集的“星二聚餐會”,他不惜一切手段。不僅自己與交際花、棉紡工會委員、工商業(yè)巨頭史步云的表妹江菊霞無恥勾搭，甚至還利用自己年輕漂亮的三姨太做誘餌，緊緊抓住工商界紅人馮永祥。擠進“星二聚餐會”后，徐義德結識了一批工商界顯要，有馬慕韓、潘信誠等。馬慕韓剛從大學畢業(yè)，繼承父親的財產，成為一個大紗廠的擁有者。他年輕氣盛有遠大的個人抱負；他有一定進步思想，但更有自私的本質。潘信誠是棉紡業(yè)前輩，老成持重。舊社會帝國主義對中國民族工業(yè)的壓迫使他深受其害，對共產黨趕走帝國主義列強，他是稱贊的，但對共產黨對資本家的政策也是心懷不滿。事實上，“星二聚餐會”便是這樣一些資本家對付共產黨的參謀部。徐義德為了擴大在“星二聚餐會”的勢力，又將他二姨太的弟弟朱延年拉了進來。朱延年是位藥品投機商，上海解放后，他與徐義德等人一樣，以為在共產黨對資本家的溫和政策下可以大撈一把，便向徐義德透支五千萬元，重新開張他那在解放前倒閉的福佑藥店。他對共產黨和人民政權的敵視態(tài)度是十分頑固的。他惟利是圖，虛偽奸惡。他以威逼利誘等手段，將從蘇北來購藥的張科長拉下水，騙取錢款后拖延付藥； 他還配制假藥，甚至將過期失效藥品賣給抗美援朝的自愿軍。他與劉蕙蕙結婚，是為了她的錢財，福佑垮臺后，便將她拋棄。他比徐義德等資本家有著更為險惡的本質。進入50年代，轟轟烈烈的三反、五反運動開始了。以長寧區(qū)委統(tǒng)戰(zhàn)部部長楊健為隊長的檢查隊進駐滬江紗廠。在檢查隊的領導下，工人們與徐義德展開斗爭，紛紛揭發(fā)徐義德的“五毒”不法行為，控訴他在國家原棉中摻假，非法牟利，且使勞動強度增大并借機挑撥工人關系等罪行，深受其害的女工湯阿英率先喊出了斗爭的口號。楊健與年青的廠黨支部書記深入開展工作，使深知徐義德底細的工程師韓云程幡然悔悟，與徐義德徹底決裂。斗爭大會上，會計勇復基也交出了徐義德的黑帳。在斗爭運動中，徐義德消極抵抗，使盡伎倆，企圖蒙混過關，但最后在發(fā)動起來的群眾和揭發(fā)出來的事實面前，他不得不認識到，除了坦白交代，爭取寬大處理，他別無選擇。在福佑藥店，朱延年卻頑固不化，對抗到底。在黃埔區(qū)五反運動坦白檢舉大會上，他的罪行被店里的進步青年童進揭發(fā)出來，當場被捕，入獄后拒不認罪，走上了自絕于人民的死路。五反運動勝利結束，工人們生產積極性高漲，資本家垂頭喪氣，徐義德消極抵制生產等伎倆在已經成熟起來的余靜面前也行不通了?！靶嵌鄄蜁痹缭谖宸催\動中自行解散。運動結束后，資本家們又蠢蠢欲動。徐義德召集馮永祥、馬慕韓、潘信誠等舉行家宴，幻想著私營企業(yè)的前景。民主改革運動接踵而至。以楊健為隊長的民主工作隊再次進駐滬江紗廠，以廢除不合理的舊制度、提高工人階級覺悟為宗旨，展開工作。楊健與余靜配合工作，發(fā)動群眾，控訴舊社會的罪惡。隨著民改工作的深入開展，工人群眾的覺悟有了進一步的提高?？啻蟪鹕畹呐⒂?，在余靜等人的幫助下，進步很快，最終加入了中國共產黨。為了共同研究、對付共產黨的政策，確保資本家的利益，馮永祥、馬慕韓等人成立了棉紡界聯(lián)誼會，并在民主黨派中國民主建國會上海分會中謀取了重要位置。徐義德此時又故伎重演，通過馮永祥成為民建分會委員，以期得到政治資本和自我保護屏障。隨著抗美援朝的勝利，中國共產黨領導的人民政權日益鞏固，對私營工商業(yè)進行社會主義改造已提到議事日程。這勢態(tài)使正準備擴大產業(yè)的徐義德大為心悸。他聽說對私營企業(yè)的社會主義化只沒收生產資料而不涉及生活資料時，立即抽回廠里的七億墊款，大購生活資料，甚至想逃往香港，走他當初的退路。當他了解到公私合營只是和平改造而不同于土地革命時，又改變了主意，打起了如意算盤。他想先搞公私合營，擴大自己的經濟勢力，以引起政府的注意，為他在公私合營時增加資本，撈取利益和地位。馬慕韓對公私合營的態(tài)度還是積極的，但在馮永祥、徐義德等人的勸阻和壓力下，也對政府采取了拖的政策，最終還是因怕失去表現(xiàn)進步的機會和影響個人前途，率先在棉紡業(yè)中走上了公私合營之路。在馬慕韓的帶動下，上海市其它私營棉紡企業(yè)廠家，也都很快完成了公私合營的社會主義改造。滬江紗廠也不例外，盡管徐義德并不心甘情愿。工人們歡天喜地；余靜成為紗廠的公方代表，并與志同道合的楊健結為夫妻；潛藏的國民黨特務陶阿毛也被揪了出來，工人階級隊伍得到了凈化。社會主義是大勢所趨，任何人也阻擋不了的。滬江紗廠走上了健康發(fā)展的軌道，與其他完成社會主義改造的私營企業(yè)一樣，迎來了新時代的曙光。
作品鑒賞 在現(xiàn)當代眾多的文學作品中，表現(xiàn)中國資產階級的歷史命運的作品是不多的，成功之作猶為少見。除茅盾的《子夜》外，周而復的《上海的早晨》可謂是一部難得的佳作，其認識與藝術價值不容忽視。中國共產黨對民族資產階級有著科學的認識，針對他們的兩面性，在解放伊始，創(chuàng)造性地制定了對其進行和平改造的政策，以使資本主義私營工商業(yè)逐步改造成為社會主義經濟實體。《上海的早晨》以解放初期的上海為背景，形象地描繪了改造民族資產階級這一重大歷史過程，深刻地指出了中國民族資產階級從“子夜”走向黎明后唯一的一條光明前途：接受改造、棄舊圖新，走為人民服務的社會主義道路。這是作品的意義之所在。作品成功地塑造了一組民族資產階級人物形象，其中猶以全書的中心人物徐義德刻畫得最為出色。在他身上，民族資產階級的兩面性更集中地表現(xiàn)為反動落后的一面。他狡詐險惡、老奸巨猾，被稱作“十里洋場”的“鐵算盤”,是滬江紗廠的總經理。上海解放后，他并沒有走早已打算好的逃往香港的退路，并非出于對共產黨的擁護，實是舍不得家產使然。他處心積慮，繼續(xù)與工人為敵，與共產黨和人民政府作對。他收買工賊、賄賂干部、為難政府；挑撥工人關系、牟取不法之財、抵抗改造運動，十足地表現(xiàn)出資產階級頑固不化的反動本質。作者對這一主要人物的描寫，并未流于簡單的揭露和批判，而是通過多種手法作多側面的展現(xiàn)。既寫其經濟活動，又寫其政治活動；既寫其社會生活，又寫其家庭生活。既有宏觀的敘寫，又有細節(jié)和心理的細膩刻畫；既有個人的自我表演，又有在不同環(huán)境中和不同人物間的對照表現(xiàn)。作品將徐義德這一資產階級代表人物的反動本質、丑陋靈魂及腐朽生活刻繪得生動真切而淋漓盡致，成為繼《子夜》中的吳蓀甫之后，又一成功的民族資本家的典型形象。除徐義德之外，作品中其他資本家形象也寫得個性鮮明且具代表性。如朱延年的猖狂狠毒、虛偽無恥和投機；馬慕韓的年輕好勝、愿意進步；潘信誠的老成持重、謹小慎微等。對這些人物形象的成功塑造，積累了表現(xiàn)民族資產階級這一特殊社會階層的創(chuàng)作經驗，豐富了當代文學人物畫廊，同時，作品也通過這些人物形象在作品中的不同思想行為，全面而概括地反映了建國初期對資產階級進行改造的必要性、艱巨性和可行性。作品中對工人階級的描寫也取得了一定的成績。滬江紗廠年輕的黨支部書記余靜。在多次斗爭運動中經受了考驗、得到了鍛煉，由幼稚逐漸變得成熟；苦大仇深的女工湯阿英，也在斗爭中提高了思想覺悟，日益進步。這些著力描寫，說明了在建國初這一特定歷史時期，工人階級新生力量的成長壯大和覺悟提高的過程。作品通過人物群像的塑造，生動而深刻地展現(xiàn)了工人階級與資產階級的矛盾斗爭狀況。不僅如此，作品同時也適當?shù)卮┎宸从沉私夥懦跗诘霓r村土改及抗美援朝運動，這不僅豐富了作品的內容，而且揭示了對民族資產階級的改造運動與黨的其他工作相互交涉與影響的密切關系，又大大增強了作品的力度，顯示出作者高度的藝術概括力和表現(xiàn)力?！渡虾５脑绯俊饭菜木?，一百七十余萬字，可謂宏篇巨構，不僅有諸如三反、五反、民主改革、土地改革、公私合營及抗美援朝等重大社會運動的宏觀描述，更不泛精采的情節(jié)、生動的細節(jié)及細膩的心理刻畫，也反映出作者的深厚的功力和嚴謹?shù)膭?chuàng)作態(tài)度。盡管作品也有著諸如分節(jié)過繁、個別情節(jié)游離主題、有的人物形象(如楊健、余靜)個性不夠鮮明和描寫尚欠充分等方面的不足與缺憾，但仍不失為一部優(yōu)秀的力作。