韓琮

殘花何處藏，盡在牡丹房。
嫩蕊包金粉，重葩結(jié)繡囊。
云凝巫峽夢，簾閉景陽妝。
應(yīng)恨年歲促，遲遲待日長。

清人陳瑾在《竹林答問》中說：“詠物詩寓興為上，傳神次之。”韓琮這首詩，既能以傳神之筆詠物，又能于詠物之中寓興，表達(dá)自己對人生的看法，構(gòu)思新奇纖巧，別開生面，獨(dú)具藝術(shù)魅力。
牡丹花含苞吐蕊之時(shí)，大多數(shù)花已經(jīng)凋零，何曾有人過問他們的去向如何？而詩人起筆卻偏偏要問：“殘花何處藏？”詩人明知?dú)埢ㄒ呀?jīng)“零落成泥碾作塵”了，卻反而問他們在何處藏身，是贅余之筆嗎？ 不！ 詩人用此“藏”字，既能畫出牡丹未開時(shí)的外部形態(tài)美，又飽含著詩人憐香惜玉的綿綿情思，從而緊扣讀者心弦，引出對殘花命運(yùn)的關(guān)注?！氨M在牡丹房”喲，原來它們竟然都在牡丹花房中聚會(huì)！即此一筆，點(diǎn)敘有情，凝煉精深，令人大喜過望。在結(jié)構(gòu)上，詩人這樣起筆，也能力挽全篇，激發(fā)起讀者勃勃意興，去細(xì)細(xì)觀賞藏嬌金屋之中的花仙子們的姿容神態(tài)。
“嫩蕊包金粉，重葩結(jié)繡囊?！痹娙诉\(yùn)用工筆，描畫出了牡丹含苞待放時(shí)的嬌姿美色。那嬌嫩的花蕊頂端，裹著一層金燦燦的花粉；花蕊四周層層疊疊，挨挨擠擠的花瓣兒，緊緊裹成一只繡袋?！吧?、“結(jié)”二個(gè)動(dòng)詞，緊扣首句中的“藏”字和詩題，畫出牡丹未開時(shí)外部形態(tài)特點(diǎn)，形象逼真，章法工謹(jǐn)。
唐人作詩，最講興會(huì)神到，形神兼?zhèn)洹Ｓ行螣o神，只是紙花一朵；只有形神具佳，方能楚楚動(dòng)人。詩的五、六兩句，在前四句形備的基礎(chǔ)上，巧妙地運(yùn)用兩處典故，進(jìn)一步描繪未開時(shí)牡丹的迷人神態(tài)，達(dá)到形神兼?zhèn)涞淖罴丫辰??！霸颇讔{夢”,運(yùn)用楚懷王在云霧迷茫的夢中會(huì)見巫山神女的傳說，生動(dòng)地表現(xiàn)了牡丹未開時(shí)花瓣似張似閉的羞澀神態(tài)。“簾閉景陽妝，”借用了南齊武帝為宮女梳妝設(shè)景陽宮的故事。一聲鐘鳴，三千宮娥一齊在景陽宮中梳洗理妝，明星熒熒，綠云擾擾。膩肌豐姿，盡態(tài)極妍，而詩人卻恰恰又要垂一“簾”字，使讀者只能隔簾相望。這就更能突出未開之牡丹花蕊若隱若現(xiàn)的迷人神態(tài)，真切地表現(xiàn)了詩人賞花時(shí)欲看又不甚分明，欲罷又心羨其美的心理狀態(tài)，更覺韻味無窮。這兩句詩既妙于用典，又巧在設(shè)喻，把未開時(shí)牡丹比作云霧飄渺中的巫峽神女，垂簾梳妝的宮娥嬪妃，更顯得形象逼真，清新俊逸?！短撇抛觽鳌吩u價(jià)韓琮詩“多清新之作，綿繡不如也，”確實(shí)如此。
詩人為什么要獨(dú)辟幽徑，專詠牡丹之未開者呢？ 詩的最后兩句，運(yùn)用擬人手法，揭示了詩人的寓興所在?！皯?yīng)恨年歲促，遲遲待日長?！痹瓉恚档ふ秊榛ㄩ_易落、年歲短促而憂心忡忡，生怕自己也會(huì)象先它開放的百花那樣瞬息凋落，杳無去處，因此才包蕊結(jié)囊，云凝簾閉遲遲不肯開放。末句中的“待”字緊扣前兩句中“凝”“閉”兩個(gè)動(dòng)詞，寫出了牡丹遲遲不肯開放的慵懶神態(tài)。這兩句詩，借牡丹的口氣，實(shí)際上流露了詩人自己對青春易逝、人生短促的無限感嘆，這就是這首詩的寓興所在。
但是，花開花落，春往秋來，畢竟是不可抗拒的自然規(guī)律。希冀花兒永紅，青春長在，終究是一種幻想。法則不可更替，浩嘆更無濟(jì)于事。人生在世，要珍惜青春年華，要加倍工作多做貢獻(xiàn)，使自己沒有空自在地球上匆匆來去。這樣，他就不會(huì)再有如韓琮這般感喟，當(dāng)他即將告別人世之時(shí)，也不會(huì)愧對子孫后代。
這首五言律詩不僅立意幽新，寓興深遠(yuǎn)，而且寫法也獨(dú)具一格。詩題《詠牡丹未開者》本身就顯示出它的描寫對象與眾不同，全詩八句又句句緊扣題中“未開”二字，結(jié)構(gòu)極其嚴(yán)整。前四句繪形，則維妙維肖，呼之欲出；后四句寫神，則精彩燁然，攝人魂魄。統(tǒng)篇句清辭麗，情真筆新，實(shí)為名花寫生高手。