詠物類·正面、側(cè)面兼寫的宋詞賞析

【依據(jù)】前五句實賦梨花，其下 “傳火”二句從側(cè)面寫，“雪浪”二句從正面寫，非特詞筆妍秀，且以 “長門”句，“春意”句承之，更覺情味不盡。(俞陛云 《唐五代兩宋詞選釋》)

【詞例】

水 龍 吟

梨 花

周邦彥

素肌應怯余寒，艷陽占立青蕪地。樊川照日，靈關遮路，殘紅斂避。傳火樓臺，妒花風雨，長門深閉。亞簾櫳半濕，一枝在手，偏勾引、黃昏淚。別有風前月底，布繁榮，滿園歌吹。朱鉛褪盡，潘妃卻酒，昭君乍起。雪浪翻空，粉裳縞夜，不成春意。恨玉容不見，瓊英漫好，與何人比？

【解析】描寫是文學創(chuàng)作常用的手法之一，從描寫的不同角度分，有正面描寫和側(cè)面描寫之別。所謂正面描寫，是指對事物進行直接的描繪刻劃，通常也稱實寫或直接描寫。正面描寫的特點是把描寫對象直接呈現(xiàn)在讀者面前，使形象具體可感，富有直觀性，給人以鮮明生動的印象。側(cè)面描寫是同正面描寫相對而言的，也稱虛寫或間接描寫，一般指作者不直接描寫所要表現(xiàn)的對象，而描寫與之有關的人物、景物來暗示、烘托。側(cè)面描寫雖然不如正面描寫直觀，確定，但往往能以少勝多，以有限寫無限，便于調(diào)動讀者的想象，給人以豐富的美感。側(cè)面描寫一般不孤立使用，而常常是與正面描寫相結合，也就是這里所說的 “正面、側(cè)面兼寫”。

中國傳統(tǒng)詩詞雖然偏重于述志言情，但往往借寫景狀物來表達。所以描寫手法在古典詩詞創(chuàng)作中是常見的。當然并非所有的詩詞都使用正面、側(cè)面兼寫這一手法，由于受詩詞本身特定的形式限制，描寫往往有所側(cè)重，有時偏于正面描摹，有時著重側(cè)面烘托，正側(cè)面兼寫的作品多出現(xiàn)在單純的詠物寫景之中。這是因為詠物之作首先必須工于體物，切于狀物，要窮物之形，盡物之態(tài)。一句話，必須對事物的形象特征作傳神的描繪。這樣單靠正面描寫或側(cè)面描寫烘托，往往還不能盡如人意，而兩面兼寫卻可彌補其不足，使所描寫的景物更加形象生動。盡管古人一再強調(diào)詠物要有所寄托，要寄情于物，托物言志，以 “不粘不脫，不即不離”為佳 (王士禛 《帶經(jīng)堂詩話》)，實際上并不盡然，純粹詠物，無所寄托之作也是相當多的。周邦彥的這首 《水龍吟·梨花》 便談不上有什么深刻的情志寄托。相反，其動人之處在于狀物的工巧和描寫的細膩傳神。

詞詠的是梨花，白色是其主要特征，作者在描寫時，緊緊抓住這一點加以反復渲染，使梨花的形象得到鮮明、生動的刻劃，收到具體傳神的效果?！八丶佑嗪G陽占立青蕪地?！币宦涔P便用 “素肌”喻梨花之白，用 “余寒”暗點時令已是晚春，又用“應怯”“占立”，等詞，使梨花人格化，再加上 “艷陽”、“青蕪”的襯托，梨樹的形象便躍然紙上?！胺ㄕ杖?，靈關遮路，殘紅斂避”三句轉(zhuǎn)用虛筆，寫漢武帝時的梨園(園名“樊川”)、梨山 (山名 “靈關”)，并用 “照日”、“遮路”來形容梨樹之多、梨花之白，似乎使得殘春落紅都斂跡避去。這樣不僅生動地寫出梨樹的形象，而且還畫出壯闊的空間。至此，對梨樹、梨花的刻畫已多，若繼續(xù)作正面描寫，雖無不可，但未免單調(diào)，所以第三韻轉(zhuǎn)筆虛寫?！皞骰饦桥_”語出韓翃 《寒食》 詩 “日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家?！碧茣r寒食節(jié)不舉火，清明日皇帝取榆柳之火以賜近臣，故 “傳火”指清明日，“樓臺”指近臣家?！岸驶L雨”出自杜甫詩 “春寒細雨出疏離，風妒紅花卻倒吹”。“長門深閑”用漢武帝陳皇后事，并化用劉方平 《春怨》 詩 “寂寞黃昏春欲晚，梨花滿院不開門。”雖與梨花沒有直接關系，卻筆筆暗點梨花開落的時間，并化用前人詩句為梨花作襯，使梨花的形象更為鮮明。而且有了這樣的側(cè)面烘托，詞的境界便顯開闊，不再 “粘”在物上了。“亞簾櫳半濕，一枝在手，偏勾引，黃昏淚”，在淡語抒情中，仍不忘勾勒帶雨梨花的動人情態(tài)，這也是美感的高明之處。詠物詞寫到這里，一般便該抒寫個人情志了。美成則不然，“別有風前月底，布繁英，滿園歌吹”，又一次轉(zhuǎn)筆虛寫，用唐明皇在梨園選弟子的故事來進一步渲染氣氛，創(chuàng)造意境，既刻劃出當年梨園里梨花香雪，絲竹管弦的興會場面，又很好地烘托出梨花的高潔?！爸煦U褪盡，潘妃卻酒，昭君乍起”，連用歷史上的美人來喻梨花，把梨花的純靜、潔白、自然本色的特征十分形象地刻劃出來。但這畢竟還不是從梨花的形狀上設喻?！把├朔?，粉裳縞夜，不成春意”才真正是從形狀上寫梨花，不僅象雪浪、如粉裳，而且是翻空雪浪，縞夜粉裳。有了這兩句直接描寫，梨花的形象可說是再具體可感不過了?！安怀纱阂狻奔劝迭c時令晚春，又帶有一種對春之將逝的淡淡惋惜。因而也就自然地帶出“恨玉容不見，瓊英漫好，與何人比”的感慨。梨花是如此高潔，然而如花的美人卻早已消失，花再好，又有誰可與之比并？在惜花的感慨中詠花，正所謂“非特詞筆妍秀”且給人以“情味不盡”之感，堪稱妙語。

在古代詠物詞中，正面、側(cè)面兼寫的作品并不少見，除周邦彥外，柳永、蘇軾、辛棄疾、姜夔、吳文英、史達祖、周密、王沂孫、張炎等都有不少此類佳作。特別是辛棄疾的 《賀新郎·琵琶》、史達祖的 《雙雙燕》、《綺羅香·春雨》、姜夔的《齊天樂·蟋蟀》、王沂孫的 《齊天樂·蟬》、張炎的 《南浦·春水》、《解連環(huán)·孤雁》 等都是以狀物之巧、描寫傳神著稱的。張炎的 《南浦·春水》 更是為歷代論者所贊，若究其原因，便在于“賦水不僅言水，而言水之前后左右”，也就是這里所說的正面、側(cè)面兼寫。當然，所謂正面、側(cè)面兼寫，并不是正面描寫與側(cè)面描寫絕對平衡或篇幅相等，相反在每一首具體詞作中，正面和側(cè)面描寫往往都各有側(cè)重，有時正面描寫較多，如史達祖的 《雙雙燕》;有時卻偏于側(cè)面烘托，如姜夔的 《齊天樂·蟋蟀》;但它們都不失為正面、側(cè)面兼寫的好作品。