韓愈

昵昵兒女語，恩怨相爾汝。劃然變軒昂，勇士赴敵場。浮云柳絮無根蒂，天地闊遠(yuǎn)隨飛揚(yáng)。喧啾百鳥群，忽見孤鳳凰。躋攀分寸不可上，失勢一落千丈強(qiáng)。嗟余有兩耳，未省聽絲篁。 自聞穎師彈，起坐在一旁。推手遽止之，濕衣淚滂滂。穎乎爾誠能， 無以冰炭置我腸！

樂曲是稍縱即逝的東西，對它作生動形象的描繪是極不容易的。但是，在唐詩這塊萬紫千紅的園地里，描寫音樂的名篇是很多的。盛唐詩人李頎是最出色的一位，他有《琴歌》、《聽董大彈笳兼寄語弄房給事》、《聽安萬善吹觱栗歌》等。他是這樣來形容安萬善的觱栗聲的：“世人解聽不解賞，長飆風(fēng)中自來往，枯桑老柏寒颼颼，九雛鳴鳳亂啾啾。龍吟虎嘯一時發(fā)，萬籟百泉相與秋。忽然更作漁陽摻，黃云蕭條白日黯；變調(diào)如聞楊柳春，上林繁花照眼新?！贝送猓闩c韓愈同時代的白居易的《琵琶行》最為有名了，他是這樣形容琵琶聲的：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語；嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇。別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫， 四弦一聲如裂帛?！边@些作品完全運(yùn)用形象思維，通過生動貼切的比喻，對稍縱即逝的音樂作了如此細(xì)致人微的摹寫，使千百年后讀者仍能從這些描寫中感受到具體的音樂形象，這需要多么高超的藝術(shù)手腕?。?/p>

穎師是一個什么人，從韓詩看不出來，恰巧才華橫溢的青年詩人李賀也有一首《聽穎師彈琴歌》，歌中有“竺僧前立當(dāng)吾門”的句子，據(jù)此知道穎師是一位善于彈琴的和尚。李賀這首歌對琴聲也作了十分形象的刻劃：“芙蓉落葉秋鸞離，越王夜起游天姥。暗佩清臣敲水玉(水晶)，渡海娥眉牽白鹿。誰看挾劍赴長橋，誰看浸發(fā)題春竹?！痹娙送ㄟ^豐富的聯(lián)想，連用芙蓉葉落、秋鸞離巢、越王夜游、水晶碰擊、仙女牽鹿、周處斬蛟、張旭草書等一系列比喻、神話、典故，為我們塑造了恍惚迷離、變幻莫測而又具體可感的音樂形象，其秘密也在于成功地運(yùn)用了形象思維。

但是韓愈的這首《聽穎師彈琴》詩，既不為前輩詩人的框框所束縛，也不與同時代的詩人相雷同。如果說李賀的琴歌寫得恍惚迷離、變幻莫測，帶上濃厚的浪漫主義色彩的話，那末，韓愈的琴詩則寫得激昂頓挫、真切細(xì)致，具有濃厚的現(xiàn)實(shí)主義特征。真是爭奇斗妍，各擅其妙！

韓愈此詩可分為兩大段。第一段(開頭——“千丈強(qiáng)”)。運(yùn)用形象思維，通過各種非常貼切的比喻來極力摹寫琴聲的抑揚(yáng)頓挫，富于變化。“昵昵兒女語，恩怨相爾汝?！币馑际钦f，琴聲一開始顯得非常輕柔細(xì)碎，就象孩子們在低聲談笑，在小聲吵架。這是彈琴者初彈時常用的手法，但是經(jīng)過詩人一形容，是多么真切而有情味呀！接著，“劃然變軒昂，勇士赴敵場?！鼻俾曂蝗话l(fā)生了變化，好象千萬勇士，奔赴殺敵的戰(zhàn)場，昂揚(yáng)雜踏的聲音驟然使聽者緊張起來。這兩句，不僅傳神地寫出了琴聲的激昂，也融進(jìn)了聽者的神態(tài)，真可稱得上一語勝千言。再下去，“浮云柳絮無根蒂， 天地闊遠(yuǎn)隨飛揚(yáng)”，琴聲忽然變得悠揚(yáng)起來，象柳絮在漫天飛揚(yáng)，象浮云在長空飄蕩，縱橫變態(tài)，使人捉摸不定，聽者的感情也隨著悠忽飄蕩。正當(dāng)聽者沉醉于這悠揚(yáng)的琴聲的時候，“喧啾百鳥群，忽見孤鳳凰?！焙鋈婚g，琴聲又變了，象聽到百鳥和鳴，在百鳥和鳴的底音中，分明還有一只鳳凰在引吭高唱，聲音無比嘹亮?！败Q攀分寸不可上”，琴聲越來越高，象爬山的健兒在一分一寸地艱難地向著頂峰攀登。正在這琴聲越尖越細(xì)、難乎為繼的時刻，“失勢一落千丈強(qiáng)”，仿佛有人從頂巔失足跌下了萬丈深淵，使聽者的心情也隨之猛然一振。琴聲越來越低，越來越低……終于悠然而止。

這一段描寫，詩人完全運(yùn)用具體可感的形象，在描寫中，極盡抑揚(yáng)頓挫、騰挪變化之能事；并且，“無端而來，無端而止，章法奇詭極矣?！?《唐宋詞舉要》卷二)

第二段(“嗟余”——結(jié)束)， 通過對詩人聽音樂以后的反應(yīng)來極力贊揚(yáng)穎師技藝的高超。意思是說，我是向來不懂得音樂的，但就是我這個不懂得音樂的人，聽了穎師的彈琴后，也被感動的坐立不安，淚下沾衣。我實(shí)在受不了，只好猛然伸出手來，阻止住穎師再繼續(xù)彈下去。穎師啊，你實(shí)在是一位技藝高超的音樂大師，聽你演奏， 好象一會兒寒冰入腸， 一會兒火炭入肚， 一會兒使我渾身冰涼， 一會兒使我熱血沸騰，實(shí)在受不了?。　盁o以冰炭置我腸”的比喻簡直是異想天開，聞所未聞；但是，用在這里， 顯得是多么形象而又多么貼切啊！使我們不能不嘆服韓愈的藝術(shù)手腕。

這一段通過詩人聽琴以后的深刻感受和強(qiáng)烈反應(yīng)來贊揚(yáng)穎師的高超技藝，比正面贊揚(yáng)效果要好得多。李頎《琴歌》的結(jié)尾說：“清淮奉使千余里，敢告云山從此始?！痹娙擞寐犃饲俾暜a(chǎn)生了辭官歸隱的念頭這一獨(dú)特的感受，來形容琴師技藝的高超，跟韓愈的寫法又完全小同。由此可見詩歌創(chuàng)作中的獨(dú)創(chuàng)性是多么重要啊。

總之，這是一首描寫音樂的杰出詩篇，詩人用極精煉極生動的語言，為我們再現(xiàn)了美妙的琴聲；又用獨(dú)特的表現(xiàn)手法，贊揚(yáng)了琴師的高超技藝，是值得我們反復(fù)吟誦欣賞的。