景象多是綜合性的畫面，常常形色俱全。其對象往往是景物所構成的圖象。人們常常借用它們抒發(fā)思想感情。
79.對著盞碧熒熒短檠燈，倚著扇冷清清舊幃屏。燈兒又不明，夢兒又不成。窗兒外淅零零的風兒透疏欞，忒楞楞的紙條兒鳴。枕頭兒上孤零，被窩兒里寂靜。你便是鐵石人，鐵石人也動情。(王實甫《西廂記》)
評析 景象是一幅綜合畫面，由色形俱備的多個景物組合而成的。在這段張生思念鶯鶯的唱詞中，四個三字格疊字，分別描寫了“燈”、“幃屏”、“風”、“紙條”的色彩、形狀、聲音，傳達出夜晚凄涼孤寂的環(huán)境氣氛，將張生的眷眷戀情，襯映得真切動人。
80.我則見赤焰焰長空噴火，怎能夠白茫茫平地生波？ 望一番云雨來，空幾個雷霆過，只落得焦煿煿煮海煎河。(金鑾《沉醉東風》)
評析 大膽的夸張與摹繪結合，寫得氣勢磅薄，具有強烈的感染力，表達出作者渴望雨露的熾熱強烈的感情。作者還注意到了句子的勻稱和韻律，讀起來上口，聽起來順耳，富有音樂感。
81.雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風味的。(朱自清《荷塘月色》)
評析 作者以“淡淡的云”不能朗照襯托月色朦朧之景，以“小睡也別有風味”比喻恰到好處的意境。優(yōu)美動人的朦朧之美，全由“淡淡”二字生發(fā)開來。
82.寒風颯颯，怪霧陰陰。那壁廂旌旗飛彩，這壁廂戈戟生輝。滾滾盔明，層層甲亮。滾滾盔明映太陽，如撞天的銀磬；層層甲亮砌巖崖，似壓地的冰山。(吳承恩《西游記》)
評析 以“颯颯”、“陰陰”描寫寒風、怪霧，摹繪氣候；用“滾滾”、“層層”描寫盔甲，摹繪出兩軍對壘，激戰(zhàn)前夕的氣氛，大有一觸即發(fā)之勢，緊張而熱烈。
83.樓倚春江百尺高，煙中還未見歸橈，幾時期信似江潮？花片片飛風弄蝶，柳陰陰下水平橋，日長才過又今宵。(張先《浣溪沙》)
評析 詞的上片說一座高樓臨江而立，日夜思念丈夫的妻子正在百尺高樓上凝望，但是江霧彌漫的水上并沒有她所盼望的那一只船，失望之余，埋怨丈夫不及江潮有信。下片“花片片飛風弄蝶，柳陰陰下水平橋”是說落花片片在空中飛舞，像蝴蝶相戲，綠柳成蔭，柔絲拂水，與橋面相平，形象地摹繪出一片暮春景象。女主人觸景生情，萬分感傷，好容易度過漫長白日，卻迎來難耐的長夜。詞中的“花片片”“柳陰陰”都是寫樂景，用以襯托女主人公思念丈夫的哀情。
84.灶房里，左手大鍋里在熬酸菜粉，滿屋子酸菜香味。右手大鐵鍋上支著籠屜，呼呼冒著蒸氣，在蒸饅頭。整個灶間，混漬漬的，連懸在屋當心的電燈都被水氣蒙得黃暈暈了，不是瘦高個推開通向里間的門，我怕連門框一時也摸不到。(劉北汜《迎春二題》)
評析 “混漬漬”寫水氣彌漫的房間，“黃暈暈”狀蒙蒙水氣中的燈光，兩處摹繪恰到好處地描摹出晚間灶房里蒸氣彌蒙的景象，令人如親臨其境。
85.我自少住在海濱，卻沒有看見過海平如鏡，這次出了吳淞口，一天的航程，一望無際盡是粼粼的微波。涼風習習，舟如在冰上行。過了高麗界，海水竟似湖光，藍極綠極，凝成一片。斜陽的金光，長蛇般自天邊接到欄旁人立處。上自穹蒼，下至船前的水，自淺紅至于深翠，幻成幾十色，一層層、一片片的漾開了來?！∨笥眩液薏荒墚?，文字竟是世界上最無用的東西，寫不出這空靈的妙景！ (冰心《寄小讀者(通訊七)》)
86.一條小溪沿著公路流走，來自山澗的水，清澈見底。小溪橫過公路的地方，出現(xiàn)了一座石橋，黑轎車開到橋邊陡然停住。劉思揚望了望橋的左面，是個黑黝黝的水潭、溪水的源泉。水潭后面是懸崖，山澗的水，冷浸浸地從懸崖上瀉下，匯進水潭，懸崖之上，便是插進烏云的崢嶸山峰。(羅廣斌、楊益言《紅巖》)
評析 “黑黝黝”的潭，“冷浸浸”的水，作者以幽冷的筆調(diào)摹景，暗示出劉思揚所處環(huán)境的險惡。
87.當楊樹的枝頭伸出毛茸茸的小拳頭，當河湖溪流泛著藍藍的青光，當夜晚嘎嘎的冰層斷裂聲吵鬧著人們的睡夢，甚至突然有一天，你發(fā)現(xiàn)光禿禿的地皮上閃著一層淡淡的綠光；你身上會不時發(fā)出瘙癢，你會感到衣服的臃腫或多余，這就是真真切切的春天的到來。(雷抒雁《白雪與綠葉》)
88.積雨空林煙火遲，
蒸藜炊黍餉東菑。
漠漠水田飛白鷺，
陰陰夏木囀黃鸝。

(王維《積雨輞川莊作》)

評析 “水田飛白鷺，夏木囀黃鸝”有畫意，是好的寫景句，但它的境界還不夠開闊?！澳毙稳菟飶V布，視野茫茫，“陰陰”描繪夏木茂密，境界幽深，加“漠漠”“陰陰”四字以點化，自見其妙，意境全出矣！
89.下了毛毛雨，那蒿草上就迷漫得朦朦朧朧的……好像是下了霜的早晨，混混沌沌的，在蒸騰著白煙。(蕭紅《呼蘭河傳》)
評析 “朦朦朧朧”、“混混沌沌”均是細雨之中的景象，同摹繪其它的形式一樣，這是作者觀察后的感覺，滲透著作者的情感。
90.楊柳青青著地垂，
楊花漫漫攪天飛。
柳條折盡花飛盡，
借問行人歸不歸？

(唐 無名氏《送別》)

評析 這是一首借春景寫別情的古詩。詩人選取極有特色的春天景物——楊柳和楊花作為春天景象的代表，先以“青青”摹色，后以“漫漫”摹形，將不盡的依依惜別之情融匯其中。還沒有告別，就問歸期，真摯的深情厚誼，實在令人感動。
91.晚霞轉眼間消失了。代替它的是一抹柔絲一樣的浮云。一陣寒刺刺的西北風掠過河面吹來，浮云在湛藍色的天幕上絲絲綿綿地飄游著。(吉學霈《洛陽橋上》)
評析 作者抓住一抹隨風飄蕩的浮云精心摹繪，把晚霞退卻后的余輝寫得情意綿綿，“絲絲綿綿”既有形態(tài)，又有動態(tài)，與“湛藍色的天幕”一起構成了一幅立體的畫圖。
92.一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，襯著蔚藍的天，頗像荒江野渡光景；那邊呢，郁叢叢的，陰森森的，又似乎藏著無邊的黑暗：令人幾乎不信那是繁華的秦淮河了。(朱自清《槳聲燈影里的秦淮河》)
93.敕勒川，陰山下，天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊。(北朝民歌《敕勒歌》)
評析 “天似穹廬，籠蓋四野”雖喻出天地之遼闊，草原之蒼茫，但“天蒼蒼，野茫?！钡哪±L使之更具有形象感。這首描寫草原風貌的北朝民歌自古以來以壯麗、雄奇的草原風光令人心醉；以雄渾、粗獷的氣概被人贊賞。
94.杳杳寒山道，落落冷澗濱。
啾啾常有鳥，寂寂更無人。
浙浙風吹面，紛紛雪積身。
朝朝不見人，歲歲不知春。

(寒山《杳杳寒山道》)

評析 這首唐詩使用疊字綜合摹繪景象很富于變化?！拌描谩睂懮铰返挠陌瞪钸h，“落落”寫山澗的寂寞冷落；“啾啾”、“寂寂”一寫有聲，一寫無聲，以有聲反襯環(huán)境的冷寂；“淅淅”寫風的凄涼，“紛紛”繪落雪的形態(tài)與動態(tài)。八組疊字，各具情態(tài)；或山或水，或鳥或人，或風或雪，情景交融一體，通篇浸透了幽冷的意境。而以幽冷詩風著稱的寒山，在這首詩中恰是通過疊字摹繪表現(xiàn)其風格特征的。
95.在小麥豐產(chǎn)田里，腳下到處都響著淙淙的流水聲音，從水面上，又飄送過來人們的歡笑聲音。雙雙只有兩天沒有到這邊來，可是她發(fā)現(xiàn)那綠油油的麥苗，就像手提著長一樣，已經(jīng)密密實實地撲住膝蓋了。(李準《李雙雙小傳》)
評析 “淙淙”摹水聲，“綠油油的麥苗”摹色又摹形，“密密層層”寫出了麥苗的繁茂，三者合成的景象，優(yōu)美又動人。充分體現(xiàn)了摹繪景象的綜合性特點。