側(cè)側(cè)力力，念君無極。枕郎左臂，隨郎轉(zhuǎn)側(cè)。摩捋郎須，看郎顏色。郎不念女，不可與力。
郭茂倩《樂府詩集》收《地驅(qū)歌樂辭》四首，屬《梁鼓角橫吹曲》。這里所選第三首和第四首是情歌，以一位女子自述的語氣寫她初戀時的心情。詩表達感情的方式與文人詩大不相同，和同時的南朝樂府中的情歌亦迥異其趣，顯示出典型的北朝民歌的風格。
第一首寫女子和情人離別時殷切的盼望思念之情。 “側(cè)側(cè)力力”,嘆息聲，和《木蘭詩》中“唧唧復唧唧”同義。詩以連聲嘆息開篇，起到了先聲奪人的作用，令人感受到女主人公內(nèi)心強烈的愁苦之情。接下來第二句交代其愁苦的原因。這位姑娘大概和男子剛締結(jié)婚約不久，而男子就因故離她而去，這使姑娘一直在思念著他，她感到這種愁苦的思緒簡直無窮無盡。 “念君無極”四個字把女子的相思之情和盤托出。后兩句轉(zhuǎn)換一個角度來寫，寫女子的癡情想象。她在思念無極時設(shè)想起將來與情郎歡會的情景，那時她枕著情郎的胳膊，緊抱著他隨他輾轉(zhuǎn)反側(cè)。她認為真情相戀的人就應(yīng)該這樣，她把這看成是一種幸福。這種想象一方面表現(xiàn)了她對幸福愛情的熱烈向往，同時也反襯了她眼前離別的孤獨感受。
第二首寫她見到情郎時的情景?！澳邸本褪菗崦瑩崤??！邦伾敝改樕⑸袂?。 “摩捋郎須，看郎顏色”都是十分傳神而含義豐富的細節(jié)。讀了這兩句，使讀者想象到一對情人歡會的情景，感受到女子初戀時微妙的心理。長久思念的情人終于見面了，當然他們離別也許并不太久，但這位癡情的姑娘卻感到已經(jīng)很久了， “一日不見，如三秋兮”正是情人的特有心理。你看他們多么親熱啊！兩個人緊靠在一起，姑娘撫弄著情郎的胡須，她也許感到那正是情郎男子漢的標志，也許情郎的胡須確實好看，所以她格外喜歡撫弄那稀疏的胡須。 《陌上桑》中羅敷夸夫，不是也曾炫耀丈夫“鬑鬑頗有須”嗎？少女初戀的心情真是難以捉摸，歡樂之際，她忽然產(chǎn)生了一個念頭，我這樣一片癡情，他究竟對我又如何呢？我投之以桃，他能報之以李嗎？想到這里，她不禁要注意觀察起情郎的神情臉色。后兩句寫這位女子態(tài)度的變化。當她仔細觀察時，這位男子或許是故作冷淡，或許是另有心事，總之所表現(xiàn)出來的熱情與姑娘所希望的程度相距甚遠。 “郎不念女，不可與力，”意思說，你心里沒有我，那不可勉強。這里流露出的有一種愿望未遂的遺憾，有癡心愛著對方卻猛然發(fā)現(xiàn)這原來不過是一相情愿的失望。但女子的性格畢竟是北方游牧民族女子那種倔強痛快的性格，她并不因此去乞求對方，她立刻想到問題的另一方面， 自己的愛也有條件，那就是對方也必須愛自己，而且是發(fā)自內(nèi)心出于情愿，而不能靠乞求去維持感情。但仔細體會一下，這種倔強的態(tài)度又包含著一絲怨情。韓愈有“昵昵兒女語，恩怨相爾汝”的詩句，這首詩最后兩句所表現(xiàn)的正是這種情人之間的恩怨之情。
《地驅(qū)歌樂辭》是北朝樂府民歌，和文人的言情之作多講究藝術(shù)表現(xiàn)追求文字技巧不同，它顯得十分質(zhì)直，不用華麗的辭藻去修飾，通篇不用比興，唯其語質(zhì)，更顯情真，因而也更動人。北朝是一個多民族聚居混合的朝代，男女交往的空氣比南朝自由得多。南朝的姑娘深受禮教的約束，她們的感情表達顯得格外的纏綿，內(nèi)心里感情象火一樣燃燒，但歌唱起來卻不敢直噴而出，好象害怕灼傷了人似的。北朝的女子就不同了，她們坦率得很，一點也不掩飾自己的感情，甚至也不掩飾內(nèi)心的隱秘，想什么就說什么。她們那“枕郎左臂，隨郎轉(zhuǎn)側(cè)”的想象， “摩捋郎須”的動作，恐怕很不合禮教的戒律，叫南朝姑娘聽起來會感到粗俗不雅的。從這里也可看出南北朝樂府民歌的不同來。