《哀江頭》，為貴妃哀也，則宜專以貴妃為主?？雌鋵戀F妃，只“昭陽(yáng)殿里第一人”一句。而于未寫妃之前，則寫“萬(wàn)物生顏色”;既寫妃之后，則寫才人。寫才人之弓箭，寫才人之馬，寫才人之馬之飾，寫才人之射云，寫才人之墮翼。精光四射，若全不及貴妃者。而接以“明眸皓齒”二句，乃知其極寫才人處，正是極寫貴妃處也。用側(cè)面襯正面，則正面益顯。(吳贍泰《杜詩(shī)題要》卷五)

【詩(shī)例】

哀江頭

杜甫

少陵野老吞聲哭，春日潛行曲江曲。

江頭宮殿鎖千門，細(xì)柳新蒲為誰(shuí)綠？

憶昔霓旌下南苑，苑中萬(wàn)物生顏色。

昭陽(yáng)殿里第一人，同輦隨君侍君側(cè)。

輦前才人帶弓箭，白馬嚼嚙黃金勒。

翻身向天仰射云，一笑正墮雙飛翼。

明眸皓齒今何在？血污游魂歸不得！

清渭東流劍閣深，去住彼此無(wú)消息。

人生有情淚沾臆，江草江花豈終極？

黃昏胡騎塵滿城，欲往城南望城北。

【解析】

至德二年(756年)春，老杜被關(guān)在安史叛軍盤踞的長(zhǎng)安，潛行曲江，觸景傷懷，撫今思昔，悲慨難禁，寫此詩(shī)以記當(dāng)時(shí)情懷。

此詩(shī)可分為三段。開頭四句為第一段，寫今日所見曲江之景象。曲江，這塊曾是亭臺(tái)參差、煙柳畫橋、車水馬龍、繁華風(fēng)流的游覽勝地，如今一片蕭條荒涼。詩(shī)人潛行于曲江的隱蔽之處，看到宮門盡鎖，草木繁茂，游人絕蹤，一種往事如夢(mèng)、江山易主的沉痛悲哀襲上心頭，不禁掩氣而泣，真可謂“風(fēng)景不殊，正自有山河之異”。美景無(wú)人欣賞，確有故宮禾黍之悲?！皯浳簟币韵掳司錇榈诙?，通過(guò)回憶，極寫安史之亂前曲江的繁華景象。寫昔日之繁華，不是通過(guò)一般性的描繪和介紹，而是著重對(duì)唐明皇、楊貴妃游曲江進(jìn)行具體描寫?！皯浳簟倍涫强倢憽钯F妃一到，明珠寶器光華四射，映得苑內(nèi)萬(wàn)物生輝。不正面寫人，而以物作側(cè)面烘托，極寫李、楊游樂(lè)之豪華奢侈。“昭陽(yáng)”二句是用漢成帝與班婕妤的典故來(lái)暗諷李、楊。漢成帝游于后宮，欲與班婕妤同輦，班當(dāng)即拒絕，認(rèn)為賢君不當(dāng)在名臣面前與嬖女同輦。而今楊妃與李隆基同輦隨侍，自然，李隆基不是賢君，而是“末君”了?！拜偳安湃恕彼木鋵憣m中女官(才人)戎裝侍衛(wèi)輦前，騎馬翻身仰射，正中比翼雙飛之鳥，這精湛的騎射技術(shù)博得了楊貴妃破顏一笑，由此更見李、楊生活之放縱，而正是他們的驕奢放縱，種下了安史之亂的禍根?！懊黜X”以下八句為第三段，寫詩(shī)人撫今思昔的感慨?！懊黜彼木渲背械诙?，慨嘆馬嵬之變。明眸皓齒的楊貴妃而今安在？安史之亂不僅“驚破霓裳羽衣曲”，而且使她在馬嵬坡前“宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死”。楊貴妃遭變橫死，李隆基掩面難救，政治悲劇的制造者成了愛情悲劇的主人公，他們不得不吞咽自己釀就的苦酒。楊貴妃草葬于渭水之濱的馬嵬坡下，李隆基逃難于崎嶇的劍閣蜀道，二人生死殊途，彼此音容渺茫。今昔對(duì)比，令人驚心動(dòng)魄?！叭松彼木鋵懺?shī)人對(duì)人世滄桑的感慨，也是全篇的概括和總結(jié)?！叭松倍涫钦f(shuō)人有感情，觸景傷懷而淚濕衣襟，但草木無(wú)情，年年依舊，不知人間興亡之恨?！包S昏”二句又回到了現(xiàn)實(shí)：黃昏時(shí)分，叛軍滿城，塵土飛揚(yáng)，憂憤交加的詩(shī)人思緒萬(wàn)千，本該由曲江往南城回家，卻因懷念朝廷而不禁頻頻回望城北。陸游《老學(xué)庵筆記》云： “北人謂 ‘向’ 為 ‘望’”，“望城北”即“向城北”。言詩(shī)人神傷意亂，以至到了不辨南北的程度。

全詩(shī)處處含憑吊之意，實(shí)則句句在探究致亂之由，描寫國(guó)破家亡之慘景，揭露最高統(tǒng)治者之淫樂(lè)誤國(guó)，乃是此詩(shī)主旨之所在。此詩(shī)不但結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，前后遙相映照，而且哀樂(lè)的因果關(guān)系清楚，盛衰的對(duì)比強(qiáng)烈，開闔變化，臻于至境；寄托微婉，發(fā)人深省。詩(shī)中第二段寫昔日帝王后妃曲江游宴之盛，極易使人想到老杜當(dāng)年的名作《麗人行》。不過(guò)，《麗人行》是諷刺楊氏兄妹游曲江的荒淫奢侈，此詩(shī)則集中在寫楊貴妃一人。而此詩(shī)寫楊貴妃，又不主要從正面鋪排描繪，全用襯托手法?！霸分腥f(wàn)物生顏色”是以物襯人；“輦前才人”四句是以才人襯楊貴妃。吳贍泰曰：“《哀江頭》，為貴妃哀也，則宜專以貴妃為主。看其寫貴妃，只 ‘昭陽(yáng)殿里第一人’一句。而于未寫妃之前，則寫 ‘萬(wàn)物生顏色’; 既寫妃之后，則寫才人，寫才人之弓箭，寫才人之馬，寫才人之馬之飾，寫才人之射云，寫才人之墮翼。精光四射，若全不及貴妃者。而接以 ‘明眸皓齒’二句，乃知其極寫才人處，正是極寫貴妃處也。用側(cè)面襯正面，則正面益顯。” ( 《杜詩(shī)題要》卷五)這種用側(cè)面襯正面的寫法，不僅對(duì)突出楊貴妃的荒淫奢侈起了烘云托月的作用，而且也使詩(shī)歌形成了委婉深含的風(fēng)格特色，不流于直露。劉熙載在講到“絕句取徑貴深曲”時(shí)說(shuō)：“正面不寫寫反面，本面不寫寫對(duì)面、旁面，須如睹影知竿，乃妙?！?《藝概》)絕句如此，古詩(shī)亦如此。