夜起岳陽樓見月·姚鼐
高樓深夜靜秋空，蕩蕩江湖積氣通。
萬頃波平天四面，九霄風(fēng)定月當(dāng)中。
云間朱鳥峰何處，水上蒼龍瑟未終。
便欲拂衣瓊島外，止留清嘯落湘東。

自從孟浩然寫下著名的《臨洞庭湖贈(zèng)張丞相》，接著杜甫又創(chuàng)作了名垂千古的《登岳陽樓》之后，一般的詩人都不敢在岳陽樓上臨湖題詩，即使題了詩也難以超越二作，只得甘受湮沒無聞的命運(yùn)。姚鼐不甘沉寂，作了這首七律。他是花了大氣力的，究竟功力如何，經(jīng)過一番比較自會(huì)清楚。

孟、杜二作是五言律，姚的這首卻是七律，體裁上有所區(qū)別。此外孟作寫于秋八月，杜詩寫于冬季，姚之作作于秋季，恰好與孟相同。姚作有一最大的特點(diǎn)，與孟、杜二作相區(qū)別的，即他的詩作于夜間，而且是有月光的晚上，孟、杜都是作于白天，這一點(diǎn)使姚作別開生面。最后，孟、杜二詩都側(cè)重抒發(fā)現(xiàn)實(shí)的感受，姚則側(cè)重于超脫塵世的玄想，此與觀照景物的時(shí)間不同恐怕有很大關(guān)系。然而不管怎么說，從審美的角度還是可以進(jìn)行比較的。

下面逐聯(lián)分析。

第一聯(lián)寫登樓，總領(lǐng)全篇。開句描寫夜間的氣氛。四下萬籟俱寂，城樓顯得特別高，四周特別空曠，令人有天地孤獨(dú)之感。首句已奠定了全篇的抒情基調(diào)。所謂“積氣”指天空中之大氣，洞庭湖湖面開闊，湖上霧氣蒸騰，以白晝?yōu)樽睢Ｃ虾迫辉娪小昂摶焯濉?、“氣蒸云?mèng)澤”兩句，姚鼐用“積氣通”三字表現(xiàn)湖天相接，極目無礙，氣勢(shì)也不小?！笆幨帯迸c前句的“空”字相呼應(yīng)，把秋季天高氣爽、視野開闊的景象表現(xiàn)得很形象。如果說孟詩注重“氣”的混和蒸，姚詩則側(cè)重于境的清和空。一白晝，一夜晚，特點(diǎn)很分明。

第二聯(lián)描寫湖面景色。這是寫景部分最關(guān)鍵的一聯(lián)。孟浩然《臨洞庭》詩有名句“氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽城”，為人稱誦不絕。杜甫則以“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”超而上之，氣魄更大，意蘊(yùn)無窮，被譽(yù)為絕唱。姚鼐這兩句別有特色，他是把湖、天分開來寫的。前一句寫湖面，突出湖水的遼闊與平靜，波平萬頃，可以想見湖水平坦如鏡，在月光下波光粼粼的情景。水勢(shì)一直鋪向天邊，令人感到空曠無比。后一句寫天空，突出了月亮的主體地位?？罩辛藷o塵滓，風(fēng)靜無聲，唯有一輪朗月，清光四溢。天水空靈一片，上下澄澈，令人幽然神遠(yuǎn)。孟、杜二詩都有很強(qiáng)的運(yùn)動(dòng)感，力度非凡，具有一種振撼力量，姚的這兩句則相反，側(cè)重于靜。一動(dòng)一靜，差別也就出來了。

第三聯(lián)寫由景物生發(fā)的想像，實(shí)際上也就是寫感受。姚鼐進(jìn)入了自由聯(lián)想的世界，他引用了兩個(gè)神話典故，從夜空中的七宿想到朱鳥主宰衡山的傳說(衡山在岳陽市南九百里)，又從湖波中幻起湘靈鼓瑟的想像，神騖八極，心游萬仞。這種想像既是眼前景物的自然觸發(fā)，也是詩人心中久已埋藏著的某種潛在心態(tài)的顯露，心與景是彼此呼應(yīng)的。全詩因此增加了一層神秘色彩。

第四聯(lián)直接抒發(fā)感慨，是全詩的歸宿。當(dāng)負(fù)擔(dān)一概卸去，精神得到自由之后，詩人不由升起拂衣飛去、遺世羽化的念頭，他要長嘯升空，與宇宙同化。李白、蘇軾過去都曾有過這種念頭，這是古代詩人的才志在現(xiàn)實(shí)中得不到實(shí)現(xiàn)時(shí)經(jīng)常出現(xiàn)的幻想。正因?yàn)槭腔孟?，所以才顯得特別美，特別瀟灑。詩人的胸懷至此得到了充分的展現(xiàn)。

最后兩聯(lián)姚比孟作寫得好，孟浩然的議論顯得生硬，與寫景部分銜接不夠自然。而姚顯然不如杜，杜甫是以他沉痛無比的人生感慨作結(jié)的，“親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流?！弊鳛橐环N涵蓋時(shí)代的肺腑之音，他的悲劇感受登上了難以企及的高峰。如果說孟浩然的成就主要在前兩聯(lián)，寫出了洞庭湖非凡的氣魄，表現(xiàn)了盛唐時(shí)期人們壯麗的心懷的話，那么杜甫則融景入情，以沉郁頓挫的總體風(fēng)格獨(dú)占鰲頭。姚鼐的這首詩玄想超然，寫景清雋，自有神外之韻。但感情的力度和體驗(yàn)的獨(dú)特性方面都似不夠，顯得比較平板和纖弱。盡管如此，它仍然不失為是一首有特點(diǎn)的好詩。