河橋送人處，良夜何其？ 斜月遠(yuǎn)墮余輝。銅盤(pán)燭淚已流盡，霏霏涼露沾衣。相將散離會(huì)，探風(fēng)前津鼓，樹(shù)杪參旗。華驄會(huì)意，縱揚(yáng)鞭、亦自行遲。迢遞路回清野，人語(yǔ)漸無(wú)聞，空帶愁歸。何意重紅滿地，遺鈿不見(jiàn)，斜徑都迷。兔葵燕麥，向殘陽(yáng)、欲與人齊。但徘徊班草，欷歔酹酒，極望天西。
這首詞調(diào)，為周邦彥所創(chuàng)制，前人未曾有之。此屬長(zhǎng)調(diào)詞。全詞系寫(xiě)別情。這類題材在前人詩(shī)篇里雖已屢見(jiàn)不鮮，但在周邦彥筆下卻寫(xiě)得委婉曲致，別有韻味。
起句伊始，開(kāi)宗明義。“河橋”二句，點(diǎn)明了地點(diǎn)——“河橋”;時(shí)間——“良夜”;事件——“送人”。“良夜何其”來(lái)自《詩(shī)經(jīng)·小雅·庭燎》:“夜如何其？ 夜未央”句，此處加一“良”字，又見(jiàn)新意。惜別之時(shí)是在晚上。夜色固然是美麗的，但能和情人在一起更是覺(jué)得溫馨可戀?？墒沁@良夜還能維系多久呢？ 由此帶出后句?！靶痹隆比洌謱?xiě)出良夜凄清的景致。良夜雖是美好的，然而天空中的彎月即將墜落，屋內(nèi)銅盤(pán)上的燭淚已經(jīng)流盡，濃重的涼露也把衣襟沾濕。良夜苦短，忽然已是天將見(jiàn)曉的時(shí)刻了?！般~盤(pán)燭淚已流盡”句，使人記起杜牧詩(shī)中“蠟燭有淚還惜別，替人垂淚到天明”的名句，二者的用意是一致的。而“遠(yuǎn)墮”、“燭淚”、“涼露”也為別離涂上了一層憂郁、哀婉和凄涼的色彩，借景物烘托出這對(duì)情人惜別前的心情，使其具有了象征含義。這一分手，非暫時(shí)相別，或許從今往后將永無(wú)見(jiàn)期。所以，這對(duì)情人在河橋處彼此互訴情腸，難舍難分，以至從入夜到深更，又由深夜到黎明，其纏綿之意，依依之情，溢于言外?！跋鄬ⅰ本涑猩限D(zhuǎn)下，又點(diǎn)明離會(huì)之意?！疤健弊譃轭I(lǐng)字，領(lǐng)起“風(fēng)前津鼓，樹(shù)杪參旗”二句。遠(yuǎn)處渡口的更鼓聲隨秋風(fēng)而至，空中樹(shù)梢上參星已顯現(xiàn)?！皡⑵臁币?jiàn)于《史記·天官書(shū)正義》:“參旗九星在參西，天旗也”。參星出現(xiàn)于初秋時(shí)黎明前的天際東方。表明天將破曉，情人就要離別。分手之時(shí)終于迫臨，送行人只好騎馬相送。由此而知，送行者是個(gè)男子?！盎嫛比洌钦f(shuō)這花驄馬也體察人意，竟有意緩行，即使“揚(yáng)鞭”催之，它也照舊“行遲”。馬猶如此，人更何以堪？ 這種寄情于物的筆法，更表現(xiàn)出這對(duì)離人內(nèi)心的痛楚。上片由此住筆，在嚴(yán)整之中留有余地。上片寫(xiě)送別經(jīng)過(guò)。
下片一般要換筆換意，然而詞人過(guò)片緊承上意，一脈而下，仍言送別之事。雖然送別之情景一定是動(dòng)人的，詞人卻略去不提，而是直言送別后之歸途?！疤鲞f”三句，寫(xiě)出了送者空寂而惆悵的心緒。情人漸遠(yuǎn)，語(yǔ)聲無(wú)聞，空懷“愁緒”獨(dú)歸。這個(gè)“愁”字便是全詞的基調(diào)。而河橋送客，并非很遠(yuǎn)，何以出“迢遞”一語(yǔ)。因?yàn)槿r(shí)和情人相伴，情依依，語(yǔ)切切，不覺(jué)已至分別處；而現(xiàn)在情人已去，獨(dú)自寂寥無(wú)緒而返怎能不覺(jué)得路途之遠(yuǎn)呢？ 雖然前后地點(diǎn)無(wú)異，然而人的感覺(jué)卻完全不同，這就深刻入微地反映出送行者復(fù)雜的心理狀態(tài)。這三句也起到了過(guò)渡的作用。至此，送別之事方完。上面所寫(xiě)均是對(duì)過(guò)去的追憶。接著另開(kāi)一意，采用鋪敘手法直寫(xiě)當(dāng)前之事。由此結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)換，時(shí)空的變幻，可見(jiàn)詞人的匠心?！昂我狻比洌⒁飧缓?。有的本子將“何意”句換成“何意重經(jīng)前地”,雖然句意明了，卻不及“重紅滿地”的意蘊(yùn)深厚。因?yàn)椤爸丶t滿地”已包含“重經(jīng)前地”之意，既已落花“滿地”,自然“遺鈿不見(jiàn)，斜徑都迷”。由此處的“遺鈿”可看出被送者為女性。分別良久，舊地重游，往跡已面目皆非，只能徒增悲涼之感。接著，詞人又著意加以渲染：“兔葵燕麥，向殘陽(yáng)、欲與人齊”,此兩句歷來(lái)為人們所稱道。梁?jiǎn)⒊u(píng)之： “‘兔葵燕麥’二語(yǔ)，與柳屯田之‘曉風(fēng)殘?jiān)隆煞Q送別詞中雙絕，皆熔情入景也”(《藝蘅館詞選》)。實(shí)際上，柳詞寫(xiě)的是行人之所想，此為送行者之所見(jiàn)，各有所不同。但均以景語(yǔ)出之，又寓景于情，二者有著異曲同工之妙，所以稱絕。“向殘陽(yáng)”句言明，又是一天將盡，然而人的相思是永無(wú)盡期的，給人以“夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯”之感。所以，這兩句又是情語(yǔ)，更是融情于景之語(yǔ)。最后三句，又進(jìn)一步通過(guò)情景描寫(xiě)刻畫(huà)出那種憶之、思之、望之，而又悵惘無(wú)主的情態(tài)。用一“但”字轉(zhuǎn)意，隨即急收之，撫今追昔，只有“徘徊班草，欷歔酹酒，極望天西”?！鞍嗖荨?即布草而坐，“酹酒”,即飲酒消愁，無(wú)可奈何只有“欷歔”?！皹O望天西”,又是前者的繼續(xù)，這種“極望”的結(jié)果，只能平添愁思而已。詞人以此三句作結(jié)，也收攏了全詞。下片寫(xiě)送別后歸來(lái)。
此詞安排與眾不同，從開(kāi)始至下片的“空帶愁歸”都是送行者的回憶，為追敘，雖片離而意不斷，且首尾相接，兩片連貫，形成一完整的意向。而這種結(jié)構(gòu)布局，又恰與詞中表現(xiàn)出的反復(fù)纏綿，低徊婉轉(zhuǎn)的情調(diào)相一致，為此詞表現(xiàn)手法的獨(dú)到之處。詞人善化前人的詩(shī)句為自己的語(yǔ)言，而不露痕跡，是本篇的又一特色。而且于典型物象的描繪之中，流露出濃重的情思，寄情于景，情景交融。韻味極厚，耐人咀嚼，為一篇不可多得的寫(xiě)別情的佳作。