《地泉》

陽翰笙(1902～)著。1930年上海平凡書局出版，1932年湖風(fēng)書局重版，副標(biāo)題為“華漢的三部曲”，它包括《暗夜》、《轉(zhuǎn)換》、《復(fù)興》三部連綴的中篇，重版書前有易嘉(瞿秋白)、鄭伯奇、茅盾、錢杏邨和作者自序等5篇序言，使這部長篇小說成為普羅文學(xué)流派作品中一個(gè)聚訟紛紜的典型?！渡钊搿?《暗夜》)描寫農(nóng)民暴動(dòng)。但作者對(duì)農(nóng)民的心理描寫多用革命知識(shí)者的主觀邏輯推理，使人不時(shí)感到在讀革命講義。《轉(zhuǎn)換》寫一個(gè)叫林懷秋的知識(shí)分子的思想波動(dòng)。《復(fù)興》寫林懷秋由墮落的“海派”文人，由于愛情的推動(dòng)力，突變?yōu)閭髌娴挠⑿??！渡钊搿吩浴栋狄埂窞轭}由創(chuàng)造社出版部于1928年出版?！叭A漢的三部曲”的藝術(shù)結(jié)構(gòu)可謂不失匠心。它采取農(nóng)村題材和城市題材始而平行發(fā)展。終至兩相交織的情節(jié)線索，顯出較為完整的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。但也有生硬的人工痕跡，是早期普羅文學(xué)的“思想大于藝術(shù)”的缺陷。由此招致文壇的爭(zhēng)議。錢杏邨認(rèn)為，初斯普羅文學(xué)”這些不健康的，幼稚的，犯著錯(cuò)誤的作品，在當(dāng)時(shí)是曾經(jīng)扮演過大角色，曾經(jīng)建立過大的影響”華漢的三部曲，在這些意義上是存著的，這是初期作品的一個(gè)面影。瞿秋白認(rèn)為”《地泉》的路線正是浪漫諦克的路線”，“《地泉》正是新興文學(xué)所要學(xué)習(xí)的‘不應(yīng)當(dāng)這么樣寫’的標(biāo)本”。