陳亮

的皪兩三枝，點(diǎn)破暮煙蒼碧。好在屋檐斜入，傍玉奴橫笛。
月華如水過林塘，花陰弄苔石。欲向夢(mèng)中飛蝶，恐幽香難覓。
借物詠懷，是自屈原《桔頌》及阮籍詠懷詩以來，許多身處亂世不能直抒胸臆的詩人所常采用的假物寄心、寫懷述志的手法?！霸伱贰备窍騺碓娫~作家寫得濫熟的。梅的芳潔為人所共知，若只從這點(diǎn)著眼，自不能不落前人窠臼；但若離開這一突出的特點(diǎn)，又失掉詠梅的重要意義。因此，這類常見的題材是很難寫的。如何從這里別覓蹊徑，自出新意，那就看詩人的本領(lǐng)了。陳亮這首小令，從字面上看，既無驚人之語，又未多用事典，似乎寄寓不深。但仔細(xì)玩味，便可感到它以新的手法表達(dá)新的意趣，并未蹈襲前人舊套，實(shí)得獨(dú)創(chuàng)之美。
詞的上片，作者用簡(jiǎn)練的畫筆似乎毫不經(jīng)意地就點(diǎn)染出屋角檐下那兩三枝常見卻并未留心過的梅突然放出春花的幽姿：“的兩三枝，點(diǎn)破暮煙蒼碧”?！暗?span id="ea6je1vsns" class="PUC03_e3">”,是鮮明的意思。用這兩字點(diǎn)出梅花的秀潔和出人意料的美。又因其只有“兩三枝”,故雖美卻并不繁艷，而在“蒼碧”的暮煙襯托下，卻十分醒目。作者特用“點(diǎn)破”二字，以示不俗不凡。接下來，再用帶有主觀情意的“好在屋檐斜入，傍玉奴橫笛”一句，讓這梅介入人事，而賦予它以人的靈性。本來，此景應(yīng)該說是“玉奴倚梅吹笛”,但在詩人眼中恰恰相反，而是這梅有意地循屋檐斜入過來，陪伴著吹笛的玉奴。作者這樣寫，不但化無情為有情，而且突出了梅的形象，吹笛的玉奴反成為陪襯了。
詞的下片進(jìn)一步抒情。換頭兩句“月華如水過林塘，花陰弄苔石”不僅有承轉(zhuǎn)作用，而且極力渲染夜色，造成一種優(yōu)美靜謐的境界，為寫朦朧夢(mèng)境創(chuàng)造條件。繼而，作者別出心裁地以夢(mèng)中化蝶、追蹤香跡抒發(fā)自己對(duì)梅的喜愛和追求之情。然后更出新意：續(xù)以“恐幽香難覓”一句，言夢(mèng)中雖可化蝶穿花，卻因無法再嗅覓到梅的幽香而深感若有所失，寫出對(duì)梅可望而不可及的微妙心理。如此虛虛實(shí)實(shí)，或夢(mèng)或醒，既真切而又恍惚，把這梅的品格和詩人的心境表達(dá)得曲折盡意，饒有余味。