詞譜雖然短小，但詞人就是要在這方寸之地爭(zhēng)奇斗艷，起承轉(zhuǎn) 合，極力使筆下的詞跌宕起伏，美不勝收，整體上又要渾然一體。其 中，起結(jié)和過片，是搭起詞這個(gè)金屋子最重要的地基。初學(xué)者最應(yīng) 注意和用功，下面我們便詳細(xì)講解詞的填法。

(1)起頭。清代詞評(píng)家沈祥龍說：“詩重發(fā)端，惟詞亦然，長(zhǎng)調(diào)尤 重。有單起之調(diào)，貴突?；\罩，如東坡大江東去是。有對(duì)起之調(diào)，貴 從容豆類整煉，如少游山抹微云，天連衰草是?！边@是從形式上來說 詞的起句方法，從內(nèi)容上來看，詞的起頭方法很多，譬如：

①寫景。這種這種方式最為常見，翻開全宋詞，信手拈來?！靶?徑紅稀，芳郊綠遍”(晏殊《踏莎行》);“柳陰直，煙里絲絲弄碧”(周 邦彥《蘭陵王》);“落日熔金，暮云合璧”(李清照的《永遇樂》);“渺 空煙四遠(yuǎn)，是何年、青天墜長(zhǎng)星”(吳文英《八聲甘州》)。當(dāng)然“碧云 天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。”(范仲淹《蘇幕遮》)凋零寂寞 的深秋，烘托了守邊將士的無邊愁思。

②抒情。開門見山，直抒胸臆，詞情籠罩全篇。如大將軍岳飛 《滿江紅》一開口就怒吼：“怒發(fā)沖冠，憑欄處”，真是響遏行云，振聾 發(fā)聵。李煜《浪淘沙》在汴京對(duì)景難遣心中悲哀，就直直地長(zhǎng)嘆：“往 事只堪哀”，驀然而來，真是悲戚徹骨。詞如果用情語開啟，情感大 多強(qiáng)烈真率，能一下子抓住讀者的心，引起情感共振。

③敘事。先敘事，再就事生發(fā)，這種方式遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于景起句。如： “無言獨(dú)上西樓”(李煜的《相見歡》);“水調(diào)數(shù)聲持酒聽”(張先《天 仙子》);“醉里挑燈看劍”(辛棄疾《破陣子》)。初看似乎平淡無奇， 實(shí)際上引弓待發(fā)，緊接著會(huì)開出另一番天地景致，或筆鋒一轉(zhuǎn)，如 懸崖飛瀑，一瀉而下，使文勢(shì)跌宕起伏。

④發(fā)問。先劈頭蓋臉地提出一個(gè)問題“春花秋月何時(shí)了？”，讀 者不由得一愣，再回答“往事知多少?！?。“庭院深深深幾許？楊柳堆 煙，簾幕無重?cái)?shù)?！薄懊髟聨讜r(shí)有？把酒問青天。”“更能消幾番風(fēng)雨？ 匆匆春又歸去?！边@種問起法，于千回百轉(zhuǎn)之中噴薄而出，其情感更 震撼人心，比直陳更覺搖曳靈動(dòng)。

詞的起頭方法之美在于拉開一道帷幕，戲剛一開聲，就贏得了 一個(gè)碰頭彩，更多的好戲還在后頭。

(2)結(jié)尾。與起頭一樣，詞的結(jié)尾也非常要緊，往往是全篇的點(diǎn) 睛之筆。結(jié)句要像勒住一匹狂奔的駿馬一樣，收束有力，又能發(fā)人 深思，留有余味。所以詞人們?cè)诮Y(jié)句上也特別下功夫，或以景結(jié)，或 以情結(jié)，或以問結(jié)。

①景結(jié)。以景結(jié)情，悠然而逝，含蓄蘊(yùn)藉，最能展現(xiàn)詞的婉約美 氣質(zhì)。如李白《秦樓月》：“西風(fēng)殘照，漢家陵闕”氣象雄渾，冠絕古 今。吳文英的懷古詞《八聲甘州》結(jié)句：“連呼酒，上琴臺(tái)去，秋與云 平?！贝髿獍e，壯闊蒼茫。前人最推重“以景結(jié)情”的方式，如沈義 父《樂府指迷》就很有代表性地說：“結(jié)句須要放開，含有余不盡之 意，以景結(jié)情最好。”

②情結(jié)。情語結(jié)句，多以真率激情取勝。如“酒入愁腸，化作相 思淚”“沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)”“只恐雙溪舴艋舟，載不 動(dòng)，許多愁”直抒胸臆，引人共鳴。

③問結(jié)?！氨蚪易岳@郴山，為誰流下瀟湘去？”“念橋邊紅藥， 年年知為誰生？”問得柔情婉轉(zhuǎn)，格外曲折動(dòng)人?！百缓稳?、喚取紅巾 翠袖，揾英雄淚？ ”末一問，摧剛為柔，令無數(shù)英雄墜淚。

以上是就內(nèi)容分類，如按結(jié)構(gòu)技法而言，沈祥龍對(duì)詞的結(jié)句創(chuàng) 作作了十分精當(dāng)?shù)目偨Y(jié)：“詞起結(jié)最難，而結(jié)尤難于起。結(jié)有數(shù)法， 或拍合，或宕開，或醒明本旨，或轉(zhuǎn)出別意，或就眼前指點(diǎn)，或于題 外借形，不外白石《詩說》所云辭意俱盡，辭盡意不盡，意盡辭不盡 三者而已?！?/p>

(3)過片、換頭。詞調(diào)多為上下兩片。過片，是詞特有的章法，詞 人、詞評(píng)人都十分重視，他們強(qiáng)調(diào)“過片不可斷了曲意，須要承上接 下?！?張炎《詞源》)承上接下是總要求，一般來說，上下片分別吟詠 情景、今昔、內(nèi)外、來去、晝夜、虛實(shí)等不同內(nèi)容，但上下兩片要接得 緊密、自然，又以能出新意為上。沈義父《樂府指迷》說：“若才高者 方能發(fā)起新意，然不可太野，走了原意?！敝軡?jì)《介存齋論詞》說換 頭：“或藕斷絲連，或異軍突起，皆須令讀者耳目振動(dòng)，方成佳制?！?這都是前輩對(duì)過片做法的精彩描述。

過片以“筆斷意不斷”，或者說是“藕斷絲連”為最妙，姜夔《齊 天樂》的過片“西窗又吹暗雨”常被作為典范。整首詞細(xì)致摹寫了蟋 蟀私語般的悲鳴聲、機(jī)杼聲、暗雨聲、砧杵聲、絲竹聲等各種聲音， 將蟲聲與愁情結(jié)合在一起，渾然一體，很難截然分開。作者卻奇妙 地抓住了“西窗又吹暗雨”一句作為過片，上片歇拍已經(jīng)說到“夜涼 獨(dú)自甚情緒”，誰知西窗外又隱約傳來冷雨敲窗聲！ 一個(gè)又字既把 上下片的情景緊緊地連接起來，又使之明顯地劃成兩段，嶺斷云 連，手段確實(shí)高妙！

過片的具體做法多種多樣，并無定規(guī)，常用的以下幾種：

①上下緊相連，換頭筆斷意不斷。這是最普遍的作法，如辛棄 疾的《菩薩蠻》(書江西造口壁)。作者先寫俯瞰郁孤臺(tái)下飽含著無 數(shù)難民血淚的江水，然后寫舉頭北望故都，叢山蒼莽遮斷了目光， 上片歇拍“可憐無數(shù)山”，以山字結(jié)束。下片接著從山說起：“青山遮 不住，畢竟東流去。”由青山又回應(yīng)到江水。兩山相連，銜接緊湊。換 頭具有承上啟下的重要作用。

②上下不相連，換頭另起一端。看上去，好像上下片說的是兩 件事，仔細(xì)一看，才發(fā)現(xiàn)整個(gè)的意境、感情、氣脈是完整貫通的。如 蘇軾《卜算子》，上片寫幽絕的夜境，下片單詠孤鴻。好像上下片截 然分開了，但上片歇拍“縹緲孤鴻影”將上下兩片連接起來了，上片 寫幽人，幽人孤獨(dú)如孤鴻，下片寫孤鴻，孤鴻幽恨如幽人。全詞語語 雙關(guān)，詞人托物寄寓了自己初貶黃州期間的苦悶和孤高的復(fù)雜情 懷。還有蘇軾的《賀新郎》(乳燕飛華屋)，也常被人議論，說它上片 寫晝景，下片專詠石榴。上下片并非前言不搭后語，都緊緊扣住了 榴花與美人的孤芳高潔、自傷遲暮的品格和特征，花人合二為一。 雖是別具一格，卻饒有韻致。像這種上下片不相連的，換頭總是異 軍突起，完全換了另一幅頭臉，但意脈還是暗中相連。

③上下相對(duì)比，換頭是過橋?；蛞徽环?，或一今一昔，或一問 一答，而以過片為橋，上片首緊承上片尾，使上下片貫通一氣。如李 煜《破陣子》(四十年來家國)，上片追念昔日帝王生活，下片哀訴今 日亡國之君的凄涼，一今一昔，一正一反，對(duì)比十分鮮明。過片處， 上片以“幾曾識(shí)干戈”作結(jié)，下片以突然間作了敵人干戈下的囚虜 起首，互相照應(yīng)。陳與義的《臨江仙》(憶昔午橋橋上飲)情況近似， 上片追憶南渡前在洛陽時(shí)的豪酣歲月，下片抒發(fā)如今偏居江南一 隅的惆悵之情，過片“二十余年如一夢(mèng)”，承上啟下。

廣為人知的一首小令，歐陽修的《生查子》(元夕)，明白如話， 一說是朱淑真的獨(dú)白。詞的上下片也是今與昔的鮮明對(duì)比：“去年 元夜時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。今年元夜時(shí)，花與 燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖?！鄙舷缕Y(jié)構(gòu)相同，換頭只是換 了一個(gè)字，就將昔與今、鬧與靜、歡與悲、笑與淚處處比照著，充分 展示了物是人非之感、舊情不再之痛。