《鷓鴣天》·姜夔

姜夔

肥水東流無盡期，當(dāng)初不合種相思。夢(mèng)中未比丹青見，暗里忽驚山鳥啼。春未綠，鬢先絲，人間別久不成悲。誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。

這首記夢(mèng)詞，作于寧宗慶元三年元宵節(jié)，題目是《元夕有所夢(mèng)》。

本詞以倒敘開始，先敘夢(mèng)醒之后的無限惆悵。肥水源出合肥，點(diǎn)明兩人相愛地點(diǎn)。詞人悵恨的是當(dāng)初不該彼此鐘情，因?yàn)榍殂阂唤?jīng)種下，就如水流之無有盡期，戀情亦是沒有已時(shí)，即使分別以后，也是相互懷念，無時(shí)或忘。詞意至此轉(zhuǎn)入夢(mèng)境。“夢(mèng)中”兩句，寫詞人日有所思，夜間便有所夢(mèng)，但夢(mèng)里的她卻似隱若現(xiàn)，迷離朦朧，還不及畫中人那樣真切分明?？上У氖蔷瓦B這樣飄忽不定的夢(mèng)，也很快被幾聲鳥啼驚破了。這里寫夢(mèng)中相會(huì)，不作正面敘述描繪，而是隱約其詞，欲說還休。

作者寫本詞時(shí)已40多歲，開始進(jìn)入老境；世途的艱難，使他嘆息“少小知名翰墨場(chǎng)，十年心事只凄涼?！?0多年前的戀情，到如今只能引起無限悲思：“少年情事老來悲”?！按何淳G”兩句點(diǎn)出，目前的凄涼況味，使他深感綠滿大地的芳春尚未來到，而自身卻已鬢發(fā)蒼蒼，徒傷老大。兩人一別多年，只有在夢(mèng)中能夠小會(huì)片刻： “人間離別易多時(shí)，見梅枝，忽相思。幾度小窗幽夢(mèng)手同攜。” (《江梅引》)有時(shí)就連在夢(mèng)中也見不到伊人，使他更深系念： “今夜夢(mèng)中無覓處，漫徘徊，寒侵被?！?(同上)

“人間別久不成悲”，這句話耐人尋思，別離本來只令人悲： “悲莫悲兮生別離?！?(《楚辭·九歌》) “執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影，去意徊徨，別語愁難聽?！?周邦彥《蝶戀花》)但分別時(shí)間一久，其感覺就與初別不同，是由表露轉(zhuǎn)為內(nèi)蘊(yùn)，敏銳變成遲鈍，此所謂“不成悲”也。但“不成悲”不等于不悲，相反的是別愈久則愛愈深，而悲也愈甚了。詞人在同時(shí)所作《鷓鴣天》題為《元夕不出》的詞中寫道：

憶昨天街預(yù)賞時(shí)，柳慳梅小未教知。而今正是歡游夕，卻怕春寒自掩扉。簾寂寂，月低低，舊情唯有絳都詞。芙蓉影暗三更后，臥聽鄰?fù)扌φZ歸。

這首詞可以為“誰教”兩句的注腳，每當(dāng)那個(gè)令人惆悵的日子——元宵燈節(jié)到來之時(shí)，人們都上街歡游賞燈，而他偏偏觸景傷情，閉戶不出?！罢l教”是設(shè)問，試想兩人各處天之一涯，每年此時(shí)，紅蓮明燈雖粲然如昔日，而彼此卻都已歷盡滄桑，追憶起當(dāng)年歡聚的“舊情”，怎不教人黯然神傷！這種由于長別離而引起的長相思，究竟是誰所造成的，又有誰能理解呢？只有兩人各自去細(xì)細(xì)體味了。

總的說來，兩首詞都寫夢(mèng)境，只是前者勾勒清晰，想象豐富，后者情調(diào)幽暗迷惘，低徊留連。關(guān)于夢(mèng)醒后的描寫，前者采用淡筆，以自然之物襯托出內(nèi)心衷情；后者運(yùn)用濃墨，借燈節(jié)歡樂反跌出淪落之悲。此外并通過補(bǔ)敘、倒敘、襯托、渲染、追憶、想象，使這首字?jǐn)?shù)不多的小詞容納了豐富的內(nèi)容和復(fù)雜的心理活動(dòng)，還能開拓詞境，給讀者留下回味的余地，而作者的相思之意，也就像夢(mèng)幻般地縈繞在人們的心上。這大概就是白石戀情詞最值得稱道的特色吧！