詩詞鑒賞《一剪梅·李清照》烏夜啼李煜
紅藕香殘玉簟秋①。輕解羅裳②，獨(dú)上蘭舟③。云中誰寄錦書來④?雁字回時(shí)⑤，月滿西樓?！ 』ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
①紅藕，紅色荷花。玉簟，精美的竹席?！ 、诹_裳，絲綢制的裙子。 ?、厶m舟，即木蘭舟，船的美稱?！ 、苠\書，書信的美稱?！ 、菅阕?，秋天大雁高空飛行，常結(jié)陣排成一字或人字，稱“雁字”。秋天雁回，相傳雁能傳書，所以“誰寄錦書”之后就說“雁字回時(shí)”。
這首詞作者以靈巧之筆，抒寫了對丈夫的相思之情，顯示了她對生活的無比熱愛。
詞的上片借景抒情。起首一句“紅藕香殘玉簟秋”，就在讀者眼前展現(xiàn)了一幅深秋圖：紅色的荷花，仍散發(fā)著縷縷清香；精美的竹席，讓人感到了絲絲涼意。這秋色，這秋圖，訴諸人的視覺、嗅覺與感覺，使人沉浸在濃濃的秋色之中，為下文所抒的相思之情做好鋪墊?！拜p解羅裳，獨(dú)上蘭舟”，解開羅衣，換上便裝，蕩著蘭舟，排解閑愁。但這又怎么可能呀?！霸浦姓l寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓”。月滿之時(shí)，登上西樓，眼望云中，看到回雁，浮想聯(lián)翩：月已圓，人未圓；雁字空回，錦書無有。作者借自己的所見、所為、所想，把自己對丈夫的思念之情表達(dá)了出來。
詞的下片直接抒情?！盎ㄗ燥h零水自流”。既是寫景，又兼比興，從而引出了作者的濃濃的相思之情?！耙环N相思，兩處閑愁”。我想你，你惦念我；由一種，到兩處；由相思，到閑愁，作者被思念之情所困擾，這種相思的感情，“才下眉頭，卻上心頭”，無法排解。透過這兩地不盡的相思，透過著無法排解的閑愁，夫妻二人之間的篤深感情已窺見一斑。
綜觀全詞，作者用通俗清新的語言，借用比興的手法，抒發(fā)相思之情，謳歌自己的愛情。
以詞來抒寫相思之情，這并不是什么新鮮的題材，但李清照這首《一剪梅》以其清新的格調(diào)，女性特有的沉摯情感，絲毫“不落俗套”的表現(xiàn)方式，給人以美的享受。
●一剪梅，詞牌名，亦稱臘梅香，得名于周邦彥的“一剪梅花萬樣?jì)伞薄ｋp調(diào)六十字，前后闋句句用平韻，一韻到底。
●對于這首詞所表達(dá)的主題是仁者見仁，智者見智。我們理解為作者表達(dá)的是相思之苦，也有人認(rèn)為作者表達(dá)的是送別之情。
黃昇《花庵詞選》中將這首詞題作“別愁”。伊世珍《瑯?gòu)钟洝酚涊d道：“易安結(jié)褵未久，明誠即負(fù)笈遠(yuǎn)游。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之?！?br>
據(jù)說，在一個(gè)秋風(fēng)蕭瑟、桂子飄香的時(shí)節(jié)，趙明誠得到友人劉跋的書信，約他到泰山訪古，李清照無法隨他一起去泰山，就幫丈夫打點(diǎn)行囊，備下菜食，為丈夫餞行，席上李清照在一幅錦帕上寫下了為趙明誠送別的這闋《一剪梅》。趙明誠讀了此詞，就把登泰山、訪古碑的心思減去一半；人雖離家愈來愈遠(yuǎn)，心卻愈來愈近，身還未到泰山，心卻早已在計(jì)算歸期了。
●幻化他人的詩意來表達(dá)自己的感情是李清照這首詞的一個(gè)特點(diǎn)。例如：“紅藕香殘玉簟秋”，就其表現(xiàn)手法及其含義來看，與南唐李璟《浣溪沙》的首句“菡萏香銷翠葉殘”相似，都是說荷花凋殘，秋天來臨。但后者不如前者那么富有詩意：“菡萏香銷”，無疑是不及“紅藕香殘”那樣既通俗又是色澤鮮明；“翠葉殘”意思仍然和“菡萏香銷”一樣是指秋來荷葉落，但“玉簟秋”卻不同了，又表達(dá)了一層新的意思。
“月滿西樓”和白居易《長相思》的“月明人倚樓”含義相似，都是寫月夜思婦憑欄望遠(yuǎn)的。但李清照之作較之白居易之作似乎進(jìn)了一步，這關(guān)鍵在于一個(gè)“西”字，月已西斜，足見她站立樓頭已久，這就表明了她思夫之情更深，愁更極。
“才下眉頭，卻上心頭”。借愁眉變化的情景，形象地反映作者的心情，成為千古絕唱。與之能夠媲美的恐怕也只有李煜的《烏夜啼》了。
烏夜啼
李煜
無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐，深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。
這首詞寫盡了李煜幽居生活的愁苦滋味。
詞的上闋重在寫景。“無言獨(dú)上西樓，月如鉤”。獨(dú)上高樓，仰視天空，殘?jiān)氯玢^。一彎殘?jiān)?，痛苦無人與說。“寂寞梧桐，深院鎖清秋?！鼻迩飼r(shí)節(jié)，深院之中，低頭俯看，梧桐疏影，寂寞無以排解。這彎月，這西樓，這梧桐，這清秋，已深深地讓讀者感到了作者的悲愁之至，凄苦難熬。
詞的下闋因景抒情。“剪不斷，理還亂，是離愁”。作者以絲縷借喻愁緒，把人們心中抽象的“愁”字，鮮明、生動(dòng)、形象地描寫出來?！皠e是一般滋味在心頭”。作者在把“愁”喻成一團(tuán)亂麻的基礎(chǔ)上，又將之喻為說不清的五味，究竟是酸還是甜，是苦還是辣，說也說不清，當(dāng)然也無法說清。
這首詞不加雕飾，語言樸素、自然、準(zhǔn)確，脈絡(luò)清晰，借愁容、愁境、愁情、愁味，淋漓盡致地表達(dá)了作者那人世間無與倫比的悲苦。
“此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”與“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”意境相似，有異曲同工之妙。
在自然界中，月有陰晴圓缺，因而文人筆下的月便常常與悲歡離合的情感相聯(lián)系。例如孟浩然《宿桐廬江寄廣陵舊游》“風(fēng)鳴兩岸葉，月照一孤舟”;張繼的《風(fēng)橋夜泊》“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠”;李清照的《一剪梅》“雁字回時(shí)，月滿西樓”……文人們借“月”表達(dá)了各自孤與愁。月作為愁緒的意象，構(gòu)思巧妙，想像豐富，筆法空靈，抒情婉轉(zhuǎn)，意趣含蘊(yùn)，獲得了不朽的藝術(shù)生命和悵惘迷離的藝術(shù)氛圍。
此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。