詩詞鑒賞《踏莎行^①·曾覿》

鳳翼^②雙雙，金泥^③細(xì)細(xì)。四弦斜抱攏纖指。紫檀香暖轉(zhuǎn)春雷，嘈嘈^④切切^⑤聲相繼?！　∪趿?，輕云情思。曲中多少風(fēng)流事。紅牙^⑥拍碎少年心，可憐辜負(fù)尊前意。

①踏莎行，詞牌名?！　、邙P翼，鳳形頭飾?！　、劢鹉?，金泥帶，束發(fā)的發(fā)帶?！　、茑朽?，形容聲音濁雜粗重?！　、萸星?，形容聲音輕細(xì)?！　、藜t牙，紅牙板，樂器名。

這首詞作于南宋茍安時(shí)期。詞人為我們展現(xiàn)了一位風(fēng)塵女子的形象，并通過女子的舉手投足，傳達(dá)了自己的情感。

上片為我們展現(xiàn)了這位風(fēng)塵女子的裝束、才藝。頭上，精美的發(fā)簪形如彩鳳展翅，細(xì)細(xì)的金泥帶將發(fā)絲緊緊束起。第一句結(jié)構(gòu)上運(yùn)用了疊詞，“雙雙”“細(xì)細(xì)”不僅描繪了女子的頭飾，更讓我們體會(huì)到了女子用心之精細(xì)，她對(duì)待自己的妝容可以說是一絲不茍，我們好像也看到了女子用纖纖細(xì)指認(rèn)真梳妝的身影。三句中無一字提及女子的容貌，可一位美麗動(dòng)人、容貌標(biāo)致的女子已然走進(jìn)了我們的視線?！八南倚北n纖指”一句寫女子斜抱琵琶舞動(dòng)纖細(xì)的手指，“攏纖指”不僅寫出了女子彈奏琵琶時(shí)的動(dòng)作，更讓我們想到了“纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼”中織女的手，而此女子之手應(yīng)該是同樣的纖細(xì)、修長(zhǎng)、嫩滑吧。此時(shí)，琵琶聲起，時(shí)而舒緩如暖香撲面，時(shí)而又突然爆發(fā)出如滾滾春雷般激越雄壯的樂音；聲音時(shí)而濁雜粗重，時(shí)而輕細(xì)舒緩，令人沉醉其中。第三句運(yùn)用了比喻和疊詞來形象地展現(xiàn)了女子琵琶彈奏的熟練和樂曲的抑揚(yáng)頓挫之美，而在這時(shí)急時(shí)緩的音調(diào)中，女子不斷變化的情感也得到了宣泄。

下片從整體上描繪了女子的身姿，并側(cè)面展現(xiàn)了女子的神情。“弱柳腰肢，輕云情思”用“弱柳”描繪出了女子婀娜的體態(tài)，用“輕云”比喻情思，將風(fēng)塵女子縹緲的情思展現(xiàn)給我們：原來已經(jīng)不能專注于嬉笑彈唱，而是滿懷一腔心事。“輕云”這個(gè)意象不僅寫出了女子的恍惚神情，也讓我們體會(huì)到了她的身世飄零之感，而這種感受可能也是當(dāng)時(shí)身處茍安王朝的詞人能夠感同身受的?！扒卸嗌亠L(fēng)流事”一句寫出了女子彈奏時(shí)的所思所想，運(yùn)用反問，“多少”極言女子所思往事之多，而往事中的起起落落正是曲中“紫檀香暖轉(zhuǎn)春雷，嘈嘈切切聲相繼”的原因?！凹t牙拍碎少年心”一句中“拍碎”兩字既寫出了女子演奏過程中心情之悲戚，更讓人想到了她由一個(gè)純潔天真的少女演變?yōu)橐粋€(gè)善于逢場(chǎng)作戲的風(fēng)塵女子的過程，為女子形象注入了滄桑之感?！翱蓱z辜負(fù)尊前意”一句讓人看到了女子強(qiáng)顏歡笑背后的苦楚和無奈。這份無奈應(yīng)該是她對(duì)自己身世的悲嘆吧。詞作至此，一位容貌標(biāo)致、身姿窈窕又歷盡滄桑、滿懷心事的風(fēng)塵女子形象已經(jīng)真實(shí)地立在了我們的面前。而將這個(gè)形象展示給我們的作者，他的用意又在何處呢？應(yīng)該是與女子一樣的身世之感，與女子一樣的苦楚與無奈吧。

作者在這首詞中采用了多種藝術(shù)手法，其中比喻和疊詞最為突出。“雙雙”“細(xì)細(xì)”“嘈嘈”“切切”四組疊詞除了描繪出女子的打扮、樂曲的抑揚(yáng)頓挫之外，更是將女子的動(dòng)作之輕之細(xì)、心情之復(fù)雜起伏表現(xiàn)了出來。“鳳翼”“金泥”“纖指”“弱柳”“輕云”為我們繪出了女子的形神，“紫檀香暖”“春雷”更是用比喻的手法從嗅覺、聽覺和觸覺三方面展示了女子才藝的爐火純青，側(cè)面烘托女子形象，引起讀者無盡的想像。

●踏莎行，參見第4頁相關(guān)介紹。

●“四弦斜抱攏纖指”引自《古詩十九首》中的《迢迢牽牛星》：“纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼。”“纖”寫出了女子手指纖細(xì)、修長(zhǎng)、柔滑、嫩白的特點(diǎn)，同樣讓我們聯(lián)想到了“指如削從根”的女子之手，一個(gè)“纖”字可謂意味無窮。如《孔雀東南飛》中的“纖纖作細(xì)步”一句，同樣也由“纖纖”勾勒出女子窈窕的姿態(tài)。

●“紫檀香暖轉(zhuǎn)春雷，嘈嘈切切聲相繼”與白居易《琵琶行》中詩句有相似之處：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴?！卑自娋渫瑯舆\(yùn)用了比喻，將樂曲的節(jié)奏具體化為可觀、可感、可聞的事物，也細(xì)膩地展現(xiàn)了琵琶女情感的變化過程。

鄒祇謨《遠(yuǎn)志齋詞衷》說：“詠物固不可不似，尤忌刻意太似。取形不如取神，用事不若用意。”《踏莎行》深得其中之味。處處說女子，卻又無一字提及女子姿容，而是從多側(cè)面烘托，展現(xiàn)女子形象。曾覿寫人如此，狀物也同樣妙趣橫生。

阮郎歸

曾覿

柳陰庭院占風(fēng)光，呢喃清晝長(zhǎng)。碧波新漲小池塘，雙雙蹴水忙?！　?/p>

萍散漫，絮飄飏，輕盈體態(tài)狂。為憐流去落紅香，銜將歸畫梁。

本詞意象生動(dòng)逼真，運(yùn)用手法與《踏莎行·鳳翼雙雙》極其相似，有很高的鑒賞價(jià)值。

上片詞的起首二句先寫環(huán)境，后寫聲音。庭院深深，楊柳陰濃，渲染了庭院的深邃寂靜。在這寂靜的環(huán)境中，唯有雙雙紫燕，終日呢喃，神態(tài)上突出了詞中的主體。僅以“呢喃”二字，從聲音上勾畫出燕子的特點(diǎn)，接著后面兩句，先寫環(huán)境：一池春水，雨后新漲，碧波蕩漾，境極美矣；后寫動(dòng)作：“蹴水忙”三字，可謂得燕子之神。蹴者，踏也。你看一只燕子剛從水面上點(diǎn)了一下，飛了過去，緊接著又一只燕子從水面上點(diǎn)了一下，飛了過去……飛燕踏水，前后相續(xù)，活生生的一幅飛燕鬧春圖。上片四句雖不言燕，而生動(dòng)的燕子形象已入讀者眼簾了。

下片二句，池塘上浮萍點(diǎn)點(diǎn)，逐水飄流，映襯了空中的飛燕。柳絮在風(fēng)中飄揚(yáng)，烘托出燕子在天空飛翔的姿態(tài)。其體態(tài)輕盈，悠然可想，而著一“狂”字，回味無窮。結(jié)尾二句，寫燕子惜花，這就賦予燕子以大雅不俗的性格，實(shí)際上也映射出詞人自己的“心影”：憐香惜艷。

同《踏莎行·鳳翼雙雙》比較，本詞同樣運(yùn)用了烘托、陪襯、比喻等手法，處處說燕，而終篇無一燕字。說它寫得不像，卻很像；說它像，卻又不太像，妙在似與不似之間，取其神而不襲其貌。通過柳陰、庭院、池塘、浮萍、飛絮、落紅等意象組合，活畫出一對(duì)對(duì)活潑而又懂得惜春的燕子形象，表達(dá)了作者的心聲。

弱柳腰肢，輕云情思。曲中多少風(fēng)流事。

紫檀香暖轉(zhuǎn)春雷，嘈嘈切切聲相繼。

為憐流去落紅香，銜將歸畫梁。