送人亭上別，被馬櫪中嘶。

漠漠村煙起，離離嶺樹(shù)齊。

落星侵曉沒(méi)，殘?jiān)掳肷降汀?/b>

這是一首行旅詩(shī)，是作者宦游生涯中的一紙剪影。宿亭，即館驛，是詩(shī)人旅途暫宿之所。

“送人亭上別”，誰(shuí)來(lái)送，如何別，都無(wú)關(guān)緊要，重要的是在漫長(zhǎng)的旅途中，類(lèi)似的迎送、揮別，成了每日早晚不斷、循環(huán)往復(fù)的程序動(dòng)作。一個(gè)“別”字，意味著又一個(gè)孤寂凄清、風(fēng)塵撲撲的旅程的開(kāi)始?！氨获R櫪中嘶”，登程在即，連那槽上備著鞍轡的驛馬，也感受到了，因而延頸長(zhǎng)嘶，準(zhǔn)備出發(fā)。這兩句寫(xiě)出發(fā)之前，雖只有區(qū)區(qū)十字，而一時(shí)間，館驛、馬廄，別聲、馬鳴，環(huán)境人物，皆已紛呈到讀者面前，這是極精煉的白描手法。

往下，自然就是寫(xiě)出發(fā)了。但詩(shī)人卻不是平鋪直敘，而是筆勢(shì)橫空劈出，將那長(zhǎng)途行旅中無(wú)限重復(fù)的令人厭煩的動(dòng)作，“溶解”、“消沒(méi)”到時(shí)見(jiàn)時(shí)新的景觀中去。第三、四句并沒(méi)有直接寫(xiě)出發(fā)，而以村中炊煙的漠漠而“起”，暗示詩(shī)人胯下的驛馬已踏著碎步，緩緩穿過(guò)清晨小莊的戶(hù)戶(hù)柴扉，走進(jìn)野田的晨霧中去；以嶺樹(shù)離離、齊如刀削，暗示作者的馬匹已在九曲回腸的驛道上奔馳前行。這兩句對(duì)仗極工穩(wěn)，而句中動(dòng)、靜互含，也頗可玩味。村煙是動(dòng)景，然而它又是安寧的里居生活的象征，與作者的羈旅生活恰成對(duì)照；嶺樹(shù)為靜態(tài)，但嶺樹(shù)之“齊”，也恰恰反襯出作者在馬背上忽高忽低的顛動(dòng)，這也是一種動(dòng)靜對(duì)照。此外，樹(shù)的“離離”(繁盛貌)，也反照出詩(shī)人的匹馬天涯、寂寞孤單。至此，“始發(fā)”的題意，方全部說(shuō)盡，而句中并無(wú)“發(fā)”字，這也是極高超的構(gòu)思。

“落星侵曉沒(méi)，殘?jiān)掳肷降汀笔侨?shī)中的名句。明人陸時(shí)雍《詩(shī)鏡總論》謂唐代劉長(zhǎng)卿詩(shī)“體物情深，工于鑄意”的長(zhǎng)處中，往往具有“庾信、王褒語(yǔ)氣”。這兩句詩(shī)，最能體現(xiàn)王褒的“體物情深，工于鑄意”的特點(diǎn)了?！澳鍩熎稹币寻凳驹?shī)人是黎明啟程，而這里寫(xiě)的正是曉色中自然景物的細(xì)微變化：晨星寥落，漸漸地隱沒(méi)在一派曙光熹微之中，而彎彎的殘?jiān)氯缂磳⑾г诘仄骄€上的小舟，也低垂在半山腰，搖搖欲墮了。詩(shī)人在清晨微寒中獨(dú)自出行，此時(shí)內(nèi)心的惆悵和凄寂、傷感，是不能一言道盡的，勉強(qiáng)道出，也不能太具感染力。而“落星”和“殘?jiān)隆?，雖不是作者的自況，卻能形象地反映他內(nèi)心的這種感受，起到直言所起不到的作用。目睹著星隱天河，月垂半山，則離親別雛之苦，前途遼遠(yuǎn)之憂(yōu)，以及種種愁緒悵恨，都自可體味。這便是所謂“體物情深，工于鑄意”，也是極其深遠(yuǎn)的境界。

晚唐司空?qǐng)D《詩(shī)品》論“含蓄”云：“不著一字，盡得風(fēng)流。語(yǔ)不涉己，若不堪憂(yōu)”。此詩(shī)用對(duì)客觀事物的描繪，來(lái)表達(dá)內(nèi)心郁積收聚已久的情感，景物似乎與己不相關(guān)涉，而讀之者從景物構(gòu)成的意象中，也從“落”、“殘”、“沒(méi)”、“低”等帶有共同情緒的詞語(yǔ)中，已能體味到詩(shī)人的不勝其憂(yōu)。這種寫(xiě)法，深得“含蓄”之妙。因之，詩(shī)雖簡(jiǎn)短，卻顯得旨趣玄遠(yuǎn)，別具一種深沉而雋永的美感。