你在那里朝朝想，我在這里夜夜思。思只思親人待我的好情意，愁只愁熱香香的人兒分離去。雖然說(shuō)去了還有個(gè)來(lái)時(shí)，怕只怕眼下凄涼無(wú)人緒。
在古代的詩(shī)詞曲賦中，感傷離別的內(nèi)容占了許多的篇目。其實(shí)，每一次離別之先都有一段相聚的幸福時(shí)光?？墒?，人們卻很少直接描繪相聚的歡樂(lè)。而總是反復(fù)思味、體會(huì)那痛楚的離別。為什么會(huì)如此？也許是幸福和歡樂(lè)在回憶中反而更有誘人心魂的魔力。因而，戀人相守的幸福，便自然帶來(lái)戀人離別的痛苦相思，而相聚的歡樂(lè)越有情味，離別的痛苦便越是深長(zhǎng)。這首民歌通過(guò)一位男子的自訴，具體生動(dòng)地描述了戀人離別的相思之苦。
詩(shī)的開(kāi)頭，先把男女雙方同提并舉： “你在那里朝朝想，我在這里夜夜思?！边@首詩(shī)是主人公內(nèi)心情感的剖白，首句卻從女子寫(xiě)起，寫(xiě)女子在離開(kāi)之后，天天都在思念著自己。這自然是一種推想。這種展開(kāi)聯(lián)想從對(duì)面著筆的寫(xiě)法，古典詩(shī)中感傷離別的作品里是常常用到的。晚唐李商隱有一首《無(wú)題·相見(jiàn)時(shí)難別亦難》,詩(shī)中寫(xiě)一位男子思念阻隔重重難于相見(jiàn)的戀人，思憶至極，便反轉(zhuǎn)想到她為思念自己痛苦憔悴的情形，寫(xiě)她“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒”。再如宋代詞人柳永在《八聲甘州》一詞中寫(xiě)自己的懷鄉(xiāng)思人之情，他由己及彼，又寫(xiě)情人切盼自己的歸返，“想佳人，妝樓颙望，誤幾回，天際識(shí)歸舟”。這樣由己及人，從對(duì)面著筆，折回一層，就把詩(shī)意拓深一步，增強(qiáng)了情感的濃度和容量。特別是這首詩(shī)，一句寫(xiě)對(duì)方，一句寫(xiě)自己，兩個(gè)方面相互映襯，烘托，又有獨(dú)特的表現(xiàn)力。
在點(diǎn)明 “想”與“思”之后，下文把情感推進(jìn)一步，就 “思”與 “愁”推演生發(fā)： “愁只愁熱香香的人兒分離去?！边@句寫(xiě)出了主人公痛苦的原因，就是有著 “好情意”,又 “熱香香”的人兒離去了。這里運(yùn)用通俗淺白、又充滿了情味的口語(yǔ)，把那種苦溜溜又甜蜜蜜的相思情，寫(xiě)得濃濃的，膩膩的，讀之，便覺(jué)其情動(dòng)心，其味充口，可算是咀嚼不盡，回味悠長(zhǎng)。同時(shí)，這兩句的敘寫(xiě)相思也極有典型性。它道明了這樣一條規(guī)律：相思之苦一定是相聚之樂(lè)的續(xù)曲，而另一方面，它也一定是更加歡樂(lè)的再度聚首的前奏，所以酸甜苦辣滋味種種。這兩句詩(shī)的描述可以說(shuō)充分而深入了。
詩(shī)的最后兩句，在前面四句的鋪墊渲染之后，集中寫(xiě)主人公戀人離去，獨(dú)熬時(shí)日的凄涼：“雖然說(shuō)去了還有個(gè)來(lái)時(shí)，怕只怕眼下凄涼無(wú)人緒。”此處作者運(yùn)用欲縱先擒的手法，前句先作頓折之勢(shì)，后句立刻又再起波瀾，把離別的痛苦推向高潮?！斑€有來(lái)時(shí)”,似乎說(shuō)不必有何痛苦，并給人極大的安慰和美好的希望，可作者用“雖然說(shuō)”三個(gè)字把它輕輕抹去了，說(shuō)它再喜人也抵不住這眼前的凄涼。這一起一跌，把主人公心事重重，百般無(wú)奈的痛苦形象推到我們面前。同時(shí)，也使離別相思的復(fù)雜感情得到了具體而生動(dòng)的表現(xiàn)。
這首民歌寫(xiě)戀情是一個(gè)角度，多種筆法。幾次的襯墊烘托，有力地表現(xiàn)了主題。詩(shī)歌從相聚之后離別更苦的特定方面，寫(xiě)人們?cè)趷?ài)情生活中的感情經(jīng)歷。這個(gè)著眼點(diǎn)很集中，而作者的筆致卻十分靈活。詩(shī)一開(kāi)始就從男女雙方來(lái)寫(xiě)，使之相互襯托渲染。接著從寫(xiě)痛苦原因的角度，寫(xiě)出相聚的快樂(lè)，以此來(lái)反襯、渲染離別的痛苦，最后再寫(xiě)雖然重聚有日，而仍不能排解眼前的凄涼，再一次以映襯之筆突出了分離的痛苦。主線分明，又遠(yuǎn)寫(xiě)旁涉，使小詩(shī)曲折有致，頗具搖曳跌宕之姿。