小說·施耐庵小說《水滸傳》

林教頭風(fēng)雪山神廟 陸虞侯火燒草料場(chǎng)

(全文略，據(jù)人民文學(xué)出版社容與堂刻本《李卓吾先生批評(píng)水滸傳》標(biāo)點(diǎn)排印本。)

施耐庵，其生卒年代及身世不詳。建國(guó)后發(fā)現(xiàn)了許多新資料，經(jīng)當(dāng)代有關(guān)專家考證，已有大致的輪廓。施耐庵為元末明初人，約生于1296—1317年之間，卒于1370年。辛未進(jìn)士(或云庚午)，曾官錢塘。洪武初北去，定居白駒鎮(zhèn)(今屬江蘇大豐縣)，卒于淮安。

關(guān)于《水滸傳》的作者，在文學(xué)史上也是個(gè)公案。據(jù)高儒《百川書志》載：“《忠義水滸傳》一百卷，錢塘施耐庵本，羅貫中編次?！焙鷳?yīng)麟《少室山房筆叢》謂羅貫中為施耐庵門人。王圻《續(xù)文獻(xiàn)通考》則說《水滸》為羅貫中著。均語焉不詳。七十回本因有金圣嘆批注，題為“東都施耐庵撰”，故周亮工稱：“近金圣嘆自七十回后，斷為羅所續(xù)，因極口詆羅，復(fù)偽為施序于前，此書遂為施有矣?！濒斞赣凇吨袊?guó)小說史略》中張揚(yáng)周說，認(rèn)為施耐庵、羅貫中“二人生同時(shí)，其說當(dāng)可信”。近代以來，學(xué)術(shù)界以施耐庵為《水滸》的最后編定者已成公論。

《水滸傳》，是我國(guó)元末明初繼《三國(guó)志演義》之后出現(xiàn)在中國(guó)文學(xué)史上又一部具有深邃的思想內(nèi)容和精湛的藝術(shù)特色的偉大的現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)篇小說。

《水滸傳》取材于北宋末年宋江為首的農(nóng)民起義的故事。《水滸》成書，從傳說到寫定，經(jīng)歷了兩三百年漫長(zhǎng)的過程。早在南宋時(shí)代，宋江等人的故事就已在民間廣泛流傳。后經(jīng)“說話人”的加工，不斷豐富了它的內(nèi)容。到了元代，一些戲劇家又根據(jù)《水滸》的故事編寫了宋江等人的戲曲。在這個(gè)基礎(chǔ)上，作者根據(jù)《宣和遺事》所載梁山泊本末及一百單八英雄的籍貫出身等史料，參考流傳的有關(guān)“水滸”故事的傳說、話本和戲曲，通過當(dāng)時(shí)自身社會(huì)生活的體驗(yàn)，糅合著元末明初的現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)的時(shí)代精神和人們審美情趣，經(jīng)過創(chuàng)造性的藝術(shù)加工，完成了《水滸傳》這部宏篇巨制的創(chuàng)作。

《水滸傳》在歷史上有多種版本流傳。其中有代表性的大致有兩類。一為百回本、百十回本，或百二十回本，名曰《忠義水滸傳》或曰《水滸全傳》，其故事始于洪太尉誤走妖魔，依次敘寫一百單八英雄聚義梁山泊，打家劫舍，反抗朝廷，后受朝廷招安，轉(zhuǎn)而破遼，平田虎、王慶、方臘等義軍，卒為官軍傾沒，宋江成神作結(jié)。另一種版本是七十回(另一回楔子)本。故事前與百十回本無異，惟在七十回處寫了宋江受命天書，終結(jié)于盧俊義惡夢(mèng)、全伙被縛于張叔夜。因七十回本為金圣嘆所傳，故在中國(guó)文學(xué)史上有金圣嘆“腰斬水滸”的一段公案。

《水滸傳》以浩大的篇幅，在中國(guó)乃至世界文學(xué)史上第一次完整地描繪了農(nóng)民階級(jí)反抗封建貴族統(tǒng)治的規(guī)模宏大的階級(jí)斗爭(zhēng)畫面。它以磅礴的氣勢(shì)再現(xiàn)了中國(guó)封建社會(huì)爛熟時(shí)期的廣大社會(huì)各階層被壓迫的人們被迫聚集反抗的過程，通過各路英雄“逼上梁山”和一系列“劫富濟(jì)貧”的故事，塑造了眾多的“江湖好漢”的英雄形象，表現(xiàn)了“官逼民反”的鮮明的思想主題?！端疂G傳》以它精湛的現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)造力量，深刻地揭示了當(dāng)時(shí)尖銳復(fù)雜的社會(huì)矛盾，徹底暴露封建統(tǒng)治階級(jí)腐朽殘暴的本質(zhì)，同時(shí)也在時(shí)代的廣度和深度上概括出人民力量不可抗拒的偉大真理和歷代農(nóng)民起義最終不得不歸于失敗的必然命運(yùn)。《水滸傳》顯示了中國(guó)古代人民文學(xué)的偉大價(jià)值，正由于它真實(shí)地再現(xiàn)了時(shí)代的深刻本質(zhì)而具有歷史文獻(xiàn)所無法代替的認(rèn)識(shí)意義。

《水滸傳》繼承了宋元以來“說話”的藝術(shù)，情節(jié)曲折緊張、引人入勝；眾多的人物繪聲繪影、個(gè)性鮮明；結(jié)構(gòu)安排錯(cuò)落有致、環(huán)環(huán)相扣，猶如百川歸海，集各路人物于梁山；語言形象生動(dòng)，豐富多彩，有鮮明的民族特色，成為我國(guó)封建社會(huì)中人民文學(xué)中的璀璨瑰寶?！端疂G傳》的思想力量和藝術(shù)魅力，對(duì)當(dāng)時(shí)和后世產(chǎn)生了巨大深遠(yuǎn)的影響?！端疂G》成書以后，很快就得到了廣大人民群眾的喜愛，在社會(huì)上廣泛流傳。它的革命的思想內(nèi)容直接推動(dòng)了后來歷代人民群眾反抗封建統(tǒng)治的革命斗爭(zhēng)運(yùn)動(dòng)；它的藝術(shù)成就豐富和發(fā)展了我國(guó)小說藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)主義的光輝傳統(tǒng)；它的故事甚至成了后世許多文藝作品汲取題材的來源。《水滸傳》作為一份光輝的文化遺產(chǎn)，是我們中華民族的驕傲。

由于《水滸傳》是在許多民間流傳的故事基礎(chǔ)上加工而成的，因而它的前面幾十回，保留了一些經(jīng)過民間長(zhǎng)期流傳的、梁山起義英雄人物的傳記。這些傳記，故事情節(jié)相當(dāng)完整，結(jié)構(gòu)緊湊，近似相對(duì)獨(dú)立的中篇、短篇小說。書中關(guān)于林沖的故事，從岳廟燒香到水泊落草，一共有五回，完整地描寫了林沖被逼上梁山的過程。故事圍繞著林沖的命運(yùn)步步發(fā)展，其間迂回曲折，變化多姿，穿插銜接，疏密相間。林沖充軍滄州，只是故事中的一大段，還不是頂點(diǎn)。頂點(diǎn)是上梁山。五回行文，騰挪跌宕，有伏筆，有照應(yīng)，首尾一致，渾然天成。

《林教頭風(fēng)雪山神廟 陸虞侯火燒草料場(chǎng)》選自《水滸傳》第十回，是林沖故事中最精彩的部分。它是林沖逆來順受、委曲求全到警覺醒悟、挺身反抗的性格轉(zhuǎn)變描寫的一個(gè)關(guān)鍵性情節(jié)。它對(duì)揭示《水滸傳》這部作品的“官逼民反”、“逼上梁山”這一重大主題，具有畫龍點(diǎn)睛的重要意義。

林沖原是東京皇家八十萬禁衛(wèi)軍的槍棒教頭，只因權(quán)奸高俅的干兒子高衙內(nèi)看中了他的妻子，幾次要霸占她都遭到了抗拒，因而高俅及其爪牙陸謙、富安設(shè)下了重重的陷阱，想害死林沖。他們誣陷林沖手持刀劍進(jìn)入軍機(jī)重地白虎節(jié)堂圖謀行刺，把他送交開封府發(fā)落，結(jié)果林沖被判刺配滄州。在監(jiān)押奔赴滄州途中，公差受陸謙賄賂，要在野豬林害死林沖，幸而被魯智深搭救。林沖和魯智深分手后路過柴進(jìn)莊院，受到熱情接待。柴進(jìn)還寫信給滄州官府，請(qǐng)關(guān)照林沖。林沖被押至滄州后即被派去看管天王堂。這第十回的情節(jié)就從這里開始接續(xù)。

情節(jié)安排圍繞著林沖的命運(yùn)、遭遇和他的性格的發(fā)展變化這一主線，在結(jié)構(gòu)上大致分為四個(gè)部分。

一、林沖與李小二相遇

林沖來到天王堂，無意間與當(dāng)日熟人李小二相遇，便回?cái)⑾惹傲譀_搭救李小二的往事。表面上一段敘舊閑文，卻為后文鋪敘展筆埋根。故人落難，千里重逢。李小二往日犯法免懲，流落滄州營(yíng)生活命，全憑林沖奮力救助。內(nèi)容上一來從側(cè)面表現(xiàn)林沖向來豪爽俠義、正直善良的性格，二來為李小二夫妻在酒店內(nèi)閣子背探知高俅構(gòu)陷林沖的陰謀提供了必然的行動(dòng)根據(jù)——對(duì)林沖的知遇之恩，不僅僅是以蔬果酒饌、縫洗衣物圖報(bào)之，更主要是關(guān)照著被作為囚徒的林沖此時(shí)此刻的性命或前途。由此可見，林沖路遇李小二一段，在結(jié)構(gòu)上起著承前啟后的作用。

二、陸謙密謀暗害林沖

在小酒店內(nèi)，李小二一方與陸謙一伙，固然是店主與顧客的買賣交易，但由于雙方均聯(lián)系著第三者林沖的利害關(guān)系，實(shí)質(zhì)上是一場(chǎng)陰謀構(gòu)陷與識(shí)破陰謀構(gòu)陷的斗爭(zhēng)，在酒桌面上暗暗進(jìn)行。雙方雖然沒有直接的利害沖突，但雙方活動(dòng)的目的都集中于一個(gè)未曾明現(xiàn)的目標(biāo)身上，因而彼此既在明中，又在暗中。在李小二眼中，場(chǎng)面顯得詫異： 沽酒設(shè)飲的軍官和走卒模樣的客人，為何急急召來管營(yíng)和撥差？ 一伙人見面后，為何又不敢透露自己的真名實(shí)姓？他們正在酒酣耳熱，需要店伙燙酒時(shí)，為何又聲言自有伴當(dāng)，將自己這位店東支開？這伙人在談話中為何又提到“高太尉”的什么事，一連串疑團(tuán)在李小二心中生起。這伙人鬼鬼祟祟的神情，送金遞銀的動(dòng)作，又累累引起李小二的警覺。如此再引出李小二老婆到閣子背后偷聽一事，從中聽得“好歹要結(jié)果他性命”的一句要緊話，使李小二終于警醒，從中悟出底蘊(yùn)。因?yàn)槿涨傲譀_見面時(shí)告知他：“我因惡了高太尉，生事陷害，受了一場(chǎng)官司”，此刻發(fā)生的事情，其旨?xì)w自然十分明白。李小二對(duì)林沖實(shí)言相告，正是情節(jié)發(fā)展的必然邏輯。由此才有林沖“聽了大驚，遂上街買了解腕尖刀”，徑直到前街后巷，城里城外，尋找陸謙一伙報(bào)復(fù)的行動(dòng)。這段情節(jié)是李小二與林沖關(guān)系的進(jìn)一步發(fā)展，也是前面兩人意外相遇的情節(jié)安排的實(shí)際照應(yīng)，其作用就在于通過李小二這一人物的“紐結(jié)”作用，把林沖的遭遇與高太尉的構(gòu)陷陰謀緊緊聯(lián)系在一起，為后面表現(xiàn)林沖由逆來順受到警覺醒悟的性格轉(zhuǎn)機(jī)準(zhǔn)備了必然的情節(jié)基礎(chǔ)。

三、林沖接管草料場(chǎng)

繼前段情節(jié)的發(fā)展變化之后，這一部分緊接著是為高潮的到來準(zhǔn)備好蓄勢(shì)，把氣氛寫濃，同時(shí)也把林沖前后性格轉(zhuǎn)變中的落差寫足。前段已寫明林沖得知高俅一伙的陷害陰謀，遂買了解腕尖刀，一連數(shù)日在城里尋找陸謙一伙報(bào)復(fù)而未得，心中憋著一團(tuán)怒火，復(fù)仇的情緒，大有箭在弦上一觸即發(fā)之勢(shì)。就在這關(guān)鍵時(shí)刻，林沖卻意外地被撥往東門外去管大軍草料場(chǎng)。如此，在急速推進(jìn)中的情節(jié)一時(shí)緩解下來。于是，林沖來到草料場(chǎng)與老軍交接。面對(duì)酷寒天氣，林沖不堪草屋崩壞，遂踏著大雪，用花槍挑著葫蘆出門沽酒，直到從酒店返回草廳，準(zhǔn)備安歇。這一段寫大雪，寫奇寒，寫草廳破敗，寫飲酒沽酒，表現(xiàn)出英雄落難，處境維艱，心中怒火，正待發(fā)泄。從故事的情勢(shì)上給人以山雨欲來風(fēng)滿樓之感，從氣氛上渲染了一場(chǎng)不可避免的沖突即將揭開，并給人制造一個(gè)不可抑制的懸念。

四、林教頭山神廟報(bào)仇

林沖返回草料場(chǎng)后，發(fā)現(xiàn)草廳已全被大雪壓塌，無法容身，無奈只好深夜逶迤找到半里外一座古廟安身。不料瞬間只見草料場(chǎng)上大火騰空，正待起身出門救火，又聽見廟門外正是仇人陸謙、富安一伙在那里幸災(zāi)樂禍，放肆高談。林沖遂抑制不住怒火，一氣拽開廟門，手持尖刀，挺著花槍，將仇敵一一戮死，末了又將三個(gè)人頭用頭發(fā)結(jié)成一處，提入廟里擺在山神桌上。然后提了花槍，徑出廟門而去。林沖除敵報(bào)仇，是故事的高潮和結(jié)局。自此之后，林沖毅然走向梁山，開始了新的征途，完成了他性格的根本轉(zhuǎn)變。

林沖——作為“逼上梁山”的特定形象典型，他的性格特征完全是由他的社會(huì)地位和生活環(huán)境決定的。他父親做過提轄，岳父也是教頭。他有著美滿的家庭和一個(gè)貌美的妻子，本可以安于現(xiàn)狀，平安度日。但面臨著妻子三番五次被調(diào)戲的事端，打破了他心理的平靜。當(dāng)時(shí)他也曾拿起尖刀到樊樓上尋找仇人報(bào)復(fù)，但面對(duì)著高俅這一強(qiáng)大勢(shì)力的挑戰(zhàn)，他行動(dòng)上猶豫不決、畏縮不前，最后竟在“不怕官，只怕管”的思想支配下，平息了自己已經(jīng)燃燒起來的反抗怒火。后來，他被誘入陷阱，刺配滄州道上，受盡了押差的折磨，甚至在野豬林幾乎丟了性命。他還是甘受凌辱，安心做一個(gè)囚徒，幻想著有朝一日“掙扎著回來，與家人團(tuán)聚”，沒有任何反抗的表示，直到高俅指派陸謙和富安到滄州火燒草料場(chǎng)的時(shí)候，林沖的逆來順受、委曲求全的性格才得到嚴(yán)峻的考驗(yàn)。此時(shí)此刻，擺在林沖面前只有兩條路： 不是反抗，就是滅亡，一切幻想宣告徹底破滅。林沖這一思想轉(zhuǎn)變，就在本回中得到了鮮明的揭示： 當(dāng)李小二告訴他在酒店中一系列可疑的見聞之后，林沖心中完全明白，斷定那位飲酒的官人，正是潑賊陸虞侯，他按捺不住憤怒：“那潑賊，敢來這里害我，只教他骨肉為泥！”說完就行動(dòng)，上街買了解腕尖刀，前街后巷，接連在滄州城內(nèi)外找了幾天。林沖終于下定了復(fù)仇的決心，并且開始了行動(dòng)。他終于找到了復(fù)仇的時(shí)機(jī)，手刃了高俅歹毒的鷹犬。清醒的認(rèn)識(shí)和果敢的行動(dòng)，促使他走上了反抗的道路，完成了他性格的轉(zhuǎn)變。林沖性格的發(fā)展，最充分地反映了封建社會(huì)“官逼民反”的斗爭(zhēng)規(guī)律；林沖性格的轉(zhuǎn)變，最形象地體現(xiàn)了《水滸傳》的英雄被“逼上梁山”的艱難曲折的斗爭(zhēng)歷程。林沖形象的典型塑造，具有深刻的社會(huì)意義。

林沖性格的展示，不僅決定于他的社會(huì)地位和生活環(huán)境，還決定于他跟周圍人物的各種復(fù)雜關(guān)系。描寫了人物關(guān)系，也就描寫了人物的行動(dòng)和人物的性格。對(duì)林沖一連串的遭遇，可以作出這樣的設(shè)想： 如果沒有高衙內(nèi)的胡作非為，林沖的妻子就不會(huì)遭到侮辱，當(dāng)然林沖也就不會(huì)遭遇仇人；如果沒有高俅這樣的權(quán)奸作為高衙內(nèi)的后臺(tái)，林沖即使遇到仇敵，仇敵也不一定是這樣的陰險(xiǎn)狠毒；如果沒有陸謙、富安這一伙歹毒的爪牙為高俅設(shè)謀陷害，林沖即使遇到了勁敵，遭遇也還不至于曲折艱難，危機(jī)也不至于那么深重。反過來說，林沖如果沒有魯達(dá)的幫助，他早就死于董超和薛霸的水火棍下；林沖到滄州后，如果沒有李小二在暗中為他通情報(bào)，他就可能缺乏任何警惕性，乃至造成更大的悲劇，或者延緩他復(fù)仇反抗的時(shí)機(jī)；如果說以前林沖面對(duì)著重重的逼害而一忍再忍，只是由于他幻想有朝一日服刑期滿回來與妻子團(tuán)聚，但發(fā)展到了火燒草料場(chǎng)時(shí)，擺在他面前的是已經(jīng)瀕臨絕境，一切幻想完全破滅，在這關(guān)鍵時(shí)刻，他才清醒地認(rèn)識(shí)到，他只能有一條出路，就是除去仇敵，投奔梁山。

小說對(duì)林沖性格轉(zhuǎn)變的描寫，得力于對(duì)人物生活遭遇與生活場(chǎng)面有機(jī)交織的真實(shí)描繪和突出渲染?！傲纸填^風(fēng)雪山神廟”這上半節(jié)回目，其作用在于揭明故事主人公林沖及其流放地，突出“風(fēng)雪”這一險(xiǎn)惡的環(huán)境，但情節(jié)描寫敘述的重心，卻是處處圍繞回目的下半節(jié)：“陸虞侯火燒草料場(chǎng)”，處處突出其中“火燒”二字。寫“風(fēng)雪”是表現(xiàn)環(huán)境的險(xiǎn)惡，使人處處想見林沖，想見他受流放之苦；而寫“火燒”乃表現(xiàn)世道之險(xiǎn)惡，使人處處想見高俅，想見權(quán)奸及其爪牙的陰險(xiǎn)狠毒。情節(jié)中有多處寫“火”之處，把“火”作為人物行動(dòng)的背景。當(dāng)林沖來到草料場(chǎng)時(shí)，見老軍在草廳中“向火取暖”，其后林沖放好包裹被服之后，在座下“生些焰火”起來；在出門沽酒前又“向了一回火”來避寒，臨走還將“火炭蓋上”;待沽酒回來，見草廳已被大雪覆蓋，這時(shí)他首先想到了“火”，但情況是“搬開破壁子，探半身入去摸時(shí)，火盆內(nèi)火種都被雪水浸滅了”。這些地方細(xì)細(xì)地寫林沖向火、生火、護(hù)火、覓火，正是反襯天氣酷寒，又寫林沖絕處覓火卻又無火之苦，正是反襯后面草料場(chǎng)“必必剝剝地爆響”的熊熊大火。這樣騰空而起的大火與前面星星之火的對(duì)比，形成大有妙意的畫面： 星星之火乃是林沖求生之火，熊熊大火乃是林沖致命之火，二者都關(guān)系林沖安危于一身。如此，“火燒”乃顯示高俅的陰險(xiǎn)毒辣，如此“火燒”乃促成林沖對(duì)命運(yùn)的最后抉擇，這樣正反相襯，從而突現(xiàn)林沖奮起反抗的行動(dòng)。金圣嘆在“第五才子書”中于此處有評(píng)點(diǎn)，說“通篇以火字發(fā)奇”，正深得《水滸》作者之深意。

對(duì)林沖性格轉(zhuǎn)變的描寫，還善于通過人物的行動(dòng)習(xí)性和生活細(xì)節(jié)，加以突出和強(qiáng)調(diào)。我國(guó)古代寫英雄有一種傳統(tǒng)，就是大都離不開借酒澆愁和刀槍排遣?！端疂G傳》在林沖身上更是渲染得淋漓盡致。林沖與故人重逢，得到酒食款待，后來在草料場(chǎng)得到老軍盛酒的大葫蘆相賜，自此就有花槍、葫蘆為伴物。在酒店他自不忘“且酌三杯”，之后又買了酒肉回去，回來見草廳崩塌，又是用花槍挑了酒葫蘆到古廟里尋覓安身之地，一時(shí)不得安頓，坐下來“首先卻把葫蘆冷酒提來慢慢地吃，就將懷中牛肉下酒”。情節(jié)一路下來幾乎處處寫酒，把酒葫蘆和花槍緊緊與林沖的行動(dòng)細(xì)節(jié)聯(lián)系起來。而后又集中寫他飲酒的細(xì)節(jié)，正當(dāng)飲酒之時(shí)，突然草料場(chǎng)火起，在這關(guān)節(jié)眼上，林沖只好拋開葫蘆，拿起花槍，這花槍也就成了他施展武技的惟一武器。他首先搠倒差撥，然后趕上富安，“后心只一槍又搠倒了”，翻過身來，對(duì)著陸謙，“劈胸只一提，丟翻在雪地上，把槍搠在地里，用腳踏住胸脯，身邊取出那口刀來”對(duì)著陸謙心窩一剜，利索地結(jié)果了他的性命。酒在中國(guó)自來被認(rèn)為助性之媒，既可澆愁解悶，又可振奮情志，刀槍乃攻防殺伐之器，更長(zhǎng)于自衛(wèi)御敵，助力取勝。林沖身為禁軍教頭，酒力與武藝兼身，正是其英雄本色的真實(shí)描繪。他反抗復(fù)仇的行動(dòng)寫得如此有聲有色，正是作家對(duì)他的氣質(zhì)習(xí)性在特定的環(huán)境中的突出強(qiáng)調(diào)和大力渲染。

林沖性格轉(zhuǎn)變的描寫，與小說的自然景物描繪和人物內(nèi)在感情的有機(jī)交融，配合得天然渾成，恰到好處。景物描寫烘托了人物的感情，渲染了人物行動(dòng)的情勢(shì)和氣氛，并由此直接推動(dòng)著故事情節(jié)的發(fā)展。林沖來到草料場(chǎng)后，小說多次描寫了朔風(fēng)和大雪。那天“正是嚴(yán)冬天氣，彤云密布，朔風(fēng)漸起，卻早紛紛揚(yáng)揚(yáng)卷下一天大雪來”。嚴(yán)冬氣節(jié)中絕妙的雪景，襯托著林沖如鉛下垂的心情，表現(xiàn)著一派冷峻威嚴(yán)的氣氛。到了草料場(chǎng)“仰面看那草屋時(shí)，四下里崩壞了，又被朔風(fēng)吹撼，搖振得動(dòng)”，他“把草門拽上，出到大門首，……信步投東，雪地里踏著碎瓊亂玉，迤邐背著北風(fēng)而行”。而后出了酒店，“仍舊迎著朔風(fēng)回來，看那雪，到晚越下得緊了”。這里既寫了環(huán)境的惡劣，也展示了林沖不畏艱難步步向前的意志和毅力。林沖到了山神廟，“入得里面看時(shí)，殿上塑著一尊金甲山神，兩邊一個(gè)判官，一個(gè)小鬼，……團(tuán)團(tuán)看來，又沒鄰舍，又沒廟主，林沖把槍和酒葫蘆放在紙堆上，將那條絮被放開，先取下氈笠子，把身上的雪都抖了，把上蓋白布衫脫將下來，早有五分濕了，和氈笠放在供桌上，把被扯來，蓋了半截下身，卻把葫蘆冷酒提來慢慢地吃”。這里十分逼真、細(xì)膩地寫出一個(gè)落難英雄苦中作樂的畫面：走投無路的囚徒竟然在困境中找到了一個(gè)與人無犯、與物無爭(zhēng)的安身立命之所。正是如此，才顯示出突然降臨的一場(chǎng)大禍的危急性，給人造成安危的反差，產(chǎn)生強(qiáng)烈的心理悸動(dòng)。林沖的遭遇，通過景物描寫的烘托和渲染，令人驚心動(dòng)魄，造成了對(duì)林沖生與死的懸念。就在這個(gè)特定環(huán)境中，小說讓林沖躍然而起。當(dāng)他“聽到外面必必剝剝地爆響，……只見草料場(chǎng)里火起，刮刮雜雜的燒著”時(shí)，他毅然挺出花槍，表現(xiàn)出大無畏的復(fù)仇壯舉。讀之令人絕倒、令人激奮?？芍?，有特色的景物描寫，包含著多種功能，既可襯托人物感情，又可渲染行動(dòng)的氣氛，更可推動(dòng)矛盾沖突的發(fā)展及其轉(zhuǎn)化，從而有力地為塑造人物形象、刻畫人物性格服務(wù)。

林沖性格轉(zhuǎn)變的描寫，還得力于從人物對(duì)話中去展示復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)關(guān)系，準(zhǔn)確地揭示人物行為的動(dòng)因和歸宿。故事展開的中心地點(diǎn)有兩處： 一是李小二酒店，二是草料場(chǎng)。寫酒店，意在通過店主李小二，一方面連結(jié)林沖，另一方面連結(jié)陸謙一伙。李小二是“信息”傳播的聯(lián)結(jié)點(diǎn)，通過對(duì)話輻射作用，把其他兩方的矛盾沖突紐結(jié)起來。如果沒有這個(gè)紐結(jié)，其后發(fā)生在草料場(chǎng)的一場(chǎng)陰謀陷害與英勇復(fù)仇的斗爭(zhēng)就沒有端緒，無從寫起，雙方的斗爭(zhēng)也就無從展開。這里，最令人關(guān)注的事要算是李小二把陸謙一伙人的密謀行動(dòng)和閣子背后聽來的消息作為要緊話傳達(dá)給林沖。小說是這樣描寫的：

李小二說：“卻才有個(gè)東京來的尷尬人，在我這里請(qǐng)管營(yíng)、差撥吃了半日酒。差撥口里吶出‘高太尉’三個(gè)字來，小人心下疑惑。又著渾家聽了一個(gè)時(shí)辰，他卻交頭接耳，說話都不聽得，臨了只見差撥口里應(yīng)道：‘都在我兩個(gè)身上，好歹要結(jié)果了他?！莾蓚€(gè)把一包金銀遞與管營(yíng)、差撥，又吃了一回酒，各自散了。不知什么樣人，小人心疑，只怕在恩人身上有些妨礙?！?br>
林沖道：“那人生得什么模樣？”……

李小二直接向林沖透露了一樁大陰謀，引起了林沖的警覺，因而又產(chǎn)生了一系列行動(dòng)。他“先去街上買了把解腕尖刀，帶在身上。前街后巷，一地里去尋”。一舉促成了林沖下定了反抗的決心，使他的性格起了根本的轉(zhuǎn)變。

其次，令讀者關(guān)注的事是： 在草料場(chǎng)起火后，林沖待要打開廟門救火時(shí)，猛然間聽得外面幾個(gè)人說話：

一個(gè)道：“這條計(jì)好么？”一個(gè)應(yīng)道：“端的虧管營(yíng)、差撥兩位用心！ 回到京師，稟過太尉，都保你二位做大官。這番張教頭沒得推故了。”一個(gè)道：“林沖今番吃我們對(duì)付了，高衙內(nèi)這病必然好了?！庇忠粋€(gè)道：“張教頭那廝，三四五次托人情去說：‘你的女婿沒了。’張教頭越不肯應(yīng)承，因此衙內(nèi)病患看看重了。太尉特使俺兩個(gè)央浼二位干這件事，不想而今完備了?！庇忠粋€(gè)道：“小人直爬入墻里去，四下草堆上點(diǎn)了十來個(gè)火把，待走那里！”那一個(gè)道：“這早晚燒個(gè)八分過了。”又聽得一個(gè)道：“便逃得性命時(shí)，燒了大軍草料場(chǎng)，也得個(gè)死罪。”一個(gè)道：“再看一看，拾得他一兩塊骨頭回京，府里見太尉和衙內(nèi)時(shí)，也道我們也能會(huì)干事。”

這段七嘴八舌的對(duì)話，把高俅這伙爪牙的罪惡陰謀和狠毒的勾當(dāng)和盤托出，暴露無遺。小說家善于運(yùn)用對(duì)話，把小人得意忘形之態(tài)放在光天化日之下，省卻了描寫他們作案過程的無數(shù)筆墨。更重要的是，將上面一段對(duì)話放在林沖隔墻細(xì)聽的環(huán)境中，給人的感覺是： 面對(duì)著當(dāng)前一場(chǎng)罪惡的大火，不啻是給覺醒中的林沖火上澆油，激起他與高俅一伙不共戴天的仇恨，此時(shí)此刻，聽著這伙仇敵不打自招式的全部交代，就更直接地激發(fā)了他反抗的行動(dòng)，把沖突躍向故事的高潮，完滿地完成了林沖性格根本性轉(zhuǎn)變的藝術(shù)處理。