小說(shuō)·曹雪芹小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》

手足耽耽小動(dòng)唇舌 不肖種種大受笞撻

(原文略，據(jù)人民教育出版社校訂本《紅樓夢(mèng)》)

曹雪芹(1715?—1764?)名霑，字芹圃，號(hào)芹溪、雪芹。先祖本為漢人，后為滿洲正白旗“包衣”人。性格豪爽，嗜酒健談，傲骨嶙峋，能詩(shī)善畫。從曾祖起，三代任江寧織造。雍正初，由于受統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部政治斗爭(zhēng)的牽連，曹家遭到嚴(yán)重打擊，其父免職，產(chǎn)業(yè)被抄，舉家遷居北京。家庭的由盛到衰和封建統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部的斗爭(zhēng)，給他的思想以很大的刺激，使他看到了封建末世分崩離析的景象，為他撰著杰作《紅樓夢(mèng)》打下了思想和生活基礎(chǔ)。

《紅樓夢(mèng)》由曹雪芹在《風(fēng)月寶鑒》又名《石頭記》的基礎(chǔ)上加工創(chuàng)作而成，共一百二十回。前八十回由曹雪芹所寫，曹死后，由程偉元和高鶚補(bǔ)了四十回?！讹L(fēng)月寶鑒》一說(shuō)曹雪芹作，一說(shuō)其弟棠村作，一說(shuō)“不知為何人之筆”(裕瑞《棗窗閑筆》)。不管出于何人之筆，二著主旨立意大相徑庭?！讹L(fēng)月寶鑒》系“戒妄動(dòng)風(fēng)月之情”(甲戌本《凡例》)之作，而《紅樓夢(mèng)》則是以賈寶玉和林黛玉的愛情為主線，著重描寫了榮、寧二府的盛衰，反映了封建末世錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾及飄搖欲墜的景象，昭示了其必然覆沒的趨勢(shì)。作品塑造了賈寶玉、林黛玉、賈政、王熙鳳等人物形象，而其中賈寶玉和賈政的矛盾沖突，既有家庭、社會(huì)的意義，又有政治意義，是把握全書旨意的關(guān)鍵。

《手足耽耽小動(dòng)唇舌，不肖種種大受笞撻》，選自《紅樓夢(mèng)》第三十三回。在全部《紅樓夢(mèng)》中，它具有特殊重要的意義。就在這一回里，作者全面地、充分地展開了賈政與賈寶玉之間的矛盾沖突，而且使得這種沖突具有不可調(diào)和的性質(zhì)。

據(jù)研究，曹雪芹的原稿是八十回以后還準(zhǔn)備寫三十回，究竟后來(lái)寫了多少，不得而知，但還有后面的三十回，是有脂評(píng)可作依據(jù)的。庚辰本第二十回末錯(cuò)裝的二十一回前的總評(píng)，其中有句云：“按此回之文固妙，然未見后三十回，猶不見此之妙?！边@里明確提出了后三十回的數(shù)字。那么由此可知，曹雪芹的原書，計(jì)劃寫一百十回?，F(xiàn)在就按一百十回的規(guī)模來(lái)算，列第三十三回，已經(jīng)是占全書三分之一弱了。在此之前，寫熱鬧場(chǎng)面的有秦可卿的出喪，有賈元春的歸省，這都是全書中的極大場(chǎng)面，而且寫得十分精彩。但是這些情節(jié)和場(chǎng)面，作者只是從家庭一面和社會(huì)一面揭示了作者所處時(shí)代的社會(huì)相，而真正的思想沖突和社會(huì)意識(shí)的沖突，除前面有些小小的伏筆外，卻是到了本回才得以充分展開的。

我們不能不驚嘆曹雪芹的藝術(shù)才華，就是在描寫這樣一種具有很深刻的思想內(nèi)涵的沖突時(shí)，他也仍然是忠實(shí)于生活和忠實(shí)于藝術(shù)的，他絲毫也沒有把思想用說(shuō)教的形式赤裸裸地呈現(xiàn)出來(lái)，相反，讀者所看到的，都是高度真實(shí)的生活和生活中的沖突。

在現(xiàn)存曹雪芹原著的八十回《紅樓夢(mèng)》中，有不少回是前后回相跨的，也即是說(shuō)，往往上一回的故事要有相當(dāng)?shù)钠舻较乱换氐拈_頭部分，一個(gè)完整故事拿來(lái)獨(dú)立寫一回的情況并不很多，而就是這一個(gè)第三十三回，卻整回描寫了寶玉挨打這一個(gè)情節(jié)。開頭照應(yīng)上回的文字，總共只用了四十一個(gè)字。以下的文字就全是描寫寶玉挨打的情節(jié)了。后面三十四回開頭的文字，已經(jīng)是打完后的余波，一方面是為了銜接上文，另一方面也是為了開啟下文。這種安排是很突出的，也充分顯示了作者對(duì)這一情節(jié)的重視。

實(shí)際上，作者用來(lái)真正描寫“打”寶玉的文字，一共不過(guò)五百來(lái)字。但正圍繞著這五百來(lái)字，作者卻作了種種鋪墊。制造氣氛，將故事推向高潮，然后又將這個(gè)高潮徐徐脫卸，逐步降落。

在寶玉挨打之前，作者鋪墊了三件事： 一是金釧之死，二是寶玉會(huì)見賈雨村(虛寫)，三是忠順王府來(lái)索蔣玉菡。本回一開頭，就是寶玉會(huì)見賈雨村回來(lái)，得知金釧含羞自盡，因此五內(nèi)摧傷，茫然信步，精神恍惚，不料卻與賈政撞了滿懷，賈政喝一聲“站住”! 嚇得寶玉倒抽了一口氣。這是鋪墊的第一件事。這一聲“站住”，來(lái)勢(shì)很猛，也正是宣告了這場(chǎng)矛盾沖突的開始。接著賈政就斥責(zé)寶玉會(huì)見賈雨村時(shí)毫無(wú)慷慨揮灑的談吐，從而從賈政的嘴里補(bǔ)出了寶玉會(huì)見賈雨村的情景。其實(shí)在書中并未正面描寫寶玉如何會(huì)見賈雨村，只是寫了在會(huì)見前，寶玉一肚子不愿意會(huì)見他的心情，這種情景與賈政責(zé)備他會(huì)見雨村時(shí)的“委委瑣瑣”完全合拍，同時(shí)也寫出了賈政對(duì)此已積怒甚久。這一筆補(bǔ)寫，就十分有力地揭示了賈政當(dāng)時(shí)的心理態(tài)勢(shì)，這是鋪墊的第二件事。緊跟著是忠順王府來(lái)索蔣玉菡。如果說(shuō)前面兩件事還只是為賈政積怒的話，那么這第三件事就是使賈政由積怒突然爆發(fā)的契機(jī)： 正在這種山雨欲來(lái)的氣氛下，作者又添入了一段賈環(huán)進(jìn)讒的情節(jié)，這樣就像火上加油，賈環(huán)就起到了引爆的作用了。賈環(huán)的“話未說(shuō)完，把個(gè)賈政氣的面如金紙，大喝快拿寶玉來(lái)”! 于是這一場(chǎng)驚天動(dòng)地的大沖突，就像火山爆發(fā)一樣，以雷霆萬(wàn)鈞之威、迅雷不及掩耳之勢(shì)突然爆發(fā)了。

在“打?qū)氂瘛边@一短短的情節(jié)里，作者還作了多層次的描寫，為下文的“打”字繼續(xù)蓄勢(shì)。你看，賈政一面大喝快拿寶玉，一面喝令“今日再有人勸我，我把這冠帶家私，一應(yīng)交與他與寶玉過(guò)去，我免不得做個(gè)罪人，把這幾根煩惱鬢毛剃去，尋個(gè)干凈處去自了，也免得上辱先人下生逆子之罪”。這一段斬釘截鐵的話，等于發(fā)誓要嚴(yán)懲寶玉，不論有任何阻力也決計(jì)阻擋不住。這是一層描寫。接著賈政“喘吁吁直挺挺坐在椅子上，滿面淚痕，一疊聲‘拿寶玉！ 拿大棍！ 拿索子捆上！ 把各門都關(guān)上！ 有人傳信往里頭去，立刻打死！’”這是第二層描寫。第一層描寫，實(shí)際上針對(duì)的是賈母，其次是王夫人。因?yàn)槌诉@兩個(gè)人外，其余任何人都說(shuō)不上“把冠帶家私一應(yīng)交與他與寶玉過(guò)去”，可見此時(shí)賈政已發(fā)狠至極。這第二層描寫重點(diǎn)是針對(duì)寶玉，雖然說(shuō)到“有人傳信往里頭去，立刻打死”等，但其著重點(diǎn)還是在“拿寶玉”。

形勢(shì)發(fā)展到這種地步，顯然是山雨欲來(lái)了。讀者滿以為下文緊接的是寶玉挨打，誰(shuí)知作者卻筆鋒一轉(zhuǎn)，把視線拉到了寶玉一邊。只見寶玉在廳上急得干轉(zhuǎn)，要找人帶信到里邊去，偏偏又找不到人。好容易來(lái)了一個(gè)，卻又是個(gè)耳聾眼花的，盡管寶玉急得頭頂上要冒煙，她卻不緊不慢，若無(wú)其事。從表面上看好像文章松了，而實(shí)質(zhì)上文情更加緊張，氣氛更為迫促。當(dāng)時(shí)的情勢(shì)是： 一邊是一疊連聲叫拿大棍，拿索子，拿寶玉；另一邊卻是叫天不應(yīng)，叫地不靈，孤立無(wú)援，束手無(wú)策。文章不僅要懂得正面做，還要懂得側(cè)面做和反面做。寶玉與聾媽媽的對(duì)話，就是一段從側(cè)面做的好文章，頓使文情搖曳，波瀾橫生。文章到此，確實(shí)已經(jīng)到了圖窮見匕、萬(wàn)木無(wú)聲的份上了，于是一段驚心動(dòng)魄的打?qū)氂竦慕^妙文章出場(chǎng)了。

文章宜曲不宜直，這一段打?qū)氂竦奈淖钟钟蟹N種變化。先是由小廝們打，接著“賈政猶嫌打輕了，一腳踢開掌板的，自己奪過(guò)來(lái)，咬著牙狠命蓋了三四十下”。打?qū)氂竦娜送蝗粨Q了，文章似乎略有停頓，但文勢(shì)文氣，卻為駿馬越坂，龍湫飛瀑，浩蕩奔騰，勢(shì)不可擋。特別是賈政一見王夫人進(jìn)房來(lái)，“更加火上澆油一般，那板子越發(fā)下去的又狠又快”。直到王夫人抱住板子，才算止手。這一段文章，正如風(fēng)雨夜驚，波濤驟至，又如萬(wàn)馬狂奔，突然收韁勒馬。這段文章寫賈政打?qū)氂?，曰：“咬著牙狠命蓋了三四十下?！边@個(gè)“蓋”字用得多奇！ “蓋”者，劈頭蓋腦也，而且是“咬著牙”，可見賈政恨到極點(diǎn)。寫賈政一見王夫人進(jìn)來(lái)，更加火上澆油一般，板子越發(fā)下去得又狠又快。初看這段文字似覺奇怪，為什么賈政會(huì)如此行徑，細(xì)思則恍然大悟，原來(lái)賈政是怪賈母、王夫人平時(shí)護(hù)著寶玉，不讓他管教寶玉，弄得忠順王府也上門來(lái)要人，給自己闖下了大禍，故一見王夫人來(lái)，越發(fā)激怒，板子下得又狠又快。《紅樓夢(mèng)》的文章情文相生，沒有文而不情，更沒有情而不文者，讀這一段文字尤可體認(rèn)。

從表面上看，賈政親自動(dòng)手痛打?qū)氂瘢恼乱呀?jīng)到了最高潮了，其實(shí)并非如此。文章的高潮不在賈政打?qū)氂?，而在賈母出場(chǎng)訓(xùn)賈政救寶玉。

請(qǐng)看賈母的出場(chǎng)：“正沒開交處，忽聽丫鬟來(lái)說(shuō)：‘老太太來(lái)了。’一句話未了，只聽窗外顫巍巍的聲氣說(shuō)道：‘先打死我，再打死他，豈不干凈了！’賈政見他母親來(lái)了，又急又痛，連忙迎接出來(lái)。只見賈母扶著丫頭，喘吁吁的走來(lái)?！薄都t樓夢(mèng)》里有許多人物的出場(chǎng)，都有極精彩的描寫，鳳姐的出場(chǎng)，是眾所周知的精彩筆墨，其實(shí)這里賈母的出場(chǎng)，也是極精彩的描寫。先是丫鬟來(lái)報(bào)“老太太來(lái)了”，一語(yǔ)未了，就聽見“先打死我，再打死他，豈不干凈了”這一聲怒喝。這一聲怒喝，確實(shí)具有先聲奪人的氣勢(shì)，仿佛舞臺(tái)上重要角色在重要情節(jié)處出場(chǎng)，先在門簾里面喊一聲“叫頭”一樣，全場(chǎng)為之悚然，具有“筆所未到氣已吞”的聲勢(shì)；賈母出場(chǎng)前的三句話，實(shí)質(zhì)上也起到了這種作用。

《紅樓夢(mèng)》雖然是一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，但它的人物對(duì)話，卻往往很像戲劇，非常精彩。如果把這些話按照戲劇人物對(duì)話的方式排列起來(lái)寫，完全可以把它作為戲劇的語(yǔ)言來(lái)看。下面賈政和賈母的對(duì)話，就具有這種特色：

賈政上前躬身陪笑道：“大暑熱的天，母親有何生氣親自走來(lái)？ 有話只該叫了兒子進(jìn)去吩咐?！?br>
賈母聽說(shuō)，便止步喘息一回，厲聲說(shuō)道：“你原來(lái)是和我說(shuō)話！ 我倒有話吩咐，只是可憐我一生沒養(yǎng)個(gè)好兒子，卻教我和誰(shuí)說(shuō)去！”

賈政聽這話不像，忙跪下含淚說(shuō)道：“為兒的教訓(xùn)兒子，也為的是光宗耀祖。母親這話，我做兒的如何禁得起？”

賈母聽說(shuō)，便啐了一口，說(shuō)道：“我說(shuō)一句話，你就禁不起，你那樣下死手的板子，難道寶玉就禁得起了？ 你說(shuō)教訓(xùn)兒子是光宗耀祖，當(dāng)初你父親怎么教訓(xùn)你來(lái)！”說(shuō)著不覺就滾下淚來(lái)。

賈政又陪笑道：“母親也不必傷感，皆是作兒的一時(shí)性起，從此以后再不打他了?！?br>
賈母便冷笑道：“你也不必和我使性子賭氣的。你的兒子，我也不該管你打不打。我猜著你也厭煩我們娘兒們。不如我們趁早兒離了你，大家干凈！”說(shuō)著便令人去看轎馬，“我和你太太寶玉立刻回南京去”! 家下人只得干答應(yīng)著。

賈母又叫王夫人道：“你也不必哭了。如今寶玉年紀(jì)小，你痛他，他將來(lái)長(zhǎng)大成人，為官作宰的，也未必想著你是他母親了。你如今倒不要痛他，只怕將來(lái)還少生一口氣呢?！?br>
賈政聽說(shuō)，忙叩頭哭道：“母親如此說(shuō)，賈政無(wú)立足之地?！?br>
賈母冷笑道：“你分明使我無(wú)立足之地，你反說(shuō)起你來(lái)，只是我們回去了，你心里干凈，看有誰(shuí)來(lái)許你打！”一面說(shuō)，一面只令快打點(diǎn)行李車轎回去。賈政苦苦叩求認(rèn)罰。

上面這一段對(duì)話，句句針鋒相對(duì)。賈母年紀(jì)雖老，語(yǔ)言卻鋒芒畢露，犀利敏捷，具有很強(qiáng)的辯駁力和壓倒一切的氣勢(shì)。賈政處于完全被動(dòng)的地位，但語(yǔ)言也仍然是軟中有硬，綿里藏針，可惜瞞不過(guò)賈母，處處被她捉住，立刻遭到猛擊。于是，這場(chǎng)對(duì)話就具有很強(qiáng)的戲劇特色。前面說(shuō)到本回文章高潮的頂點(diǎn)不是打?qū)氂?，而是賈母出場(chǎng)怒斥賈政，讀上面這段對(duì)話便可相信此言不虛。

賈政在被斥以后自然只能退卻，于是文章就急轉(zhuǎn)直下，層層脫卸。先是賈母看寶玉，接著是鳳姐命將寶玉抬進(jìn)去，文章到此似乎已經(jīng)山窮水盡，無(wú)話可說(shuō)了。然而不然，作者卻來(lái)了一筆意想不到的收?qǐng)?。賈政隨著到了賈母房中，聽著王夫人凄楚的哭聲，“自悔不該下毒手打到如此地步。先勸賈母，賈母含淚說(shuō)道：‘你不出去，還在這里做什么！ 難道于心不足，還要眼看著他死了才去不成！’賈政聽說(shuō)，方退了出來(lái)?！庇谑沁@一場(chǎng)“打?qū)氂瘛钡拿芨叱辈潘阃耆湎隆?br>
讓原本怒不可遏發(fā)誓要將寶玉打死的賈政，臨了又隨著賈母進(jìn)去，并且自悔自責(zé)。驟然看去，這是一種前后截然相反的行動(dòng)，要在一個(gè)人身上發(fā)生，并且要在很短的時(shí)間內(nèi)(不到半天)發(fā)生，這簡(jiǎn)直是不可想像的事情。然而在作者筆下寫來(lái)卻合情合理，讀者讀這一回文字，覺得一切與生活本身一樣逼真而又自然。賈政的暴怒和賈政的自悔都是十分符合生活邏輯和人物思想邏輯的，一點(diǎn)也沒有覺得牽強(qiáng)。妙就妙在賈母最后的這句話，明明是給他臺(tái)階下，讓他出去自便，話卻仍舊說(shuō)得那樣尖刻嚴(yán)厲，“難道于心不足，還要眼看著他死了才去不成”! 這句話從語(yǔ)言的形式來(lái)看，仍舊是針鋒相對(duì)的高調(diào)門，但是從語(yǔ)言的實(shí)際內(nèi)涵來(lái)說(shuō)，已經(jīng)是矛盾緩解以后的低調(diào)門了，嘴上雖說(shuō)“還要眼看著他死了才去不成”，實(shí)際的意思，卻是說(shuō)：“你還不快出去！”于是“賈政聽說(shuō)，方退了出來(lái)?！?br>
一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的矛盾沖突，從開頭的賈政喝立賈寶玉“站住”“不許動(dòng)，回來(lái)有話問(wèn)你”起，到此時(shí)此刻賈政的“退了出來(lái)”，可以說(shuō)，其來(lái)也如驚濤駭浪，風(fēng)云突變，其去也如晚潮減落，悄然而退。作者的文筆，如行云流水，舒卷自如。讀《紅樓夢(mèng)》此回文字，有如目睹這一場(chǎng)沖突和耳聞各人的種種聲口。曹雪芹真不愧為語(yǔ)言藝術(shù)大師。

賈政的退出，只是表明風(fēng)暴已經(jīng)過(guò)去，但被這風(fēng)暴激起的余波還在蕩漾。眾人忙碌著伺候?qū)氂瘢@是一種余波；襲人到二門尋找焙茗細(xì)問(wèn)端的，是更為符合生活、更為巧妙的余波，也是襲人必有之文。不如此，就不是襲人。至此，完整的一回文字才算圓滿結(jié)束。

特別要提起注意的是，賈政說(shuō)：“明日釀到他弒君殺父，你們才不勸不成！”這句話，點(diǎn)明了這場(chǎng)沖突所包涵的思想性質(zhì)，或者說(shuō)，從賈政眼里看到了賈寶玉思想發(fā)展的可怕趨勢(shì)。顯然，賈寶玉與賈政的思想沖突是具有對(duì)立的性質(zhì)的，然而，其沖突的形式卻是充分地生活化的。所以我說(shuō)，在曹雪芹的筆下無(wú)不情之文，也無(wú)不文之情。這第三十三回，尤足以說(shuō)明這一點(diǎn)。