杜牧

青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。

二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。

杜牧曾于唐文宗大和七年(833)四月到大和九年(835)初在淮南節(jié)度牛僧孺幕中任推官，后轉(zhuǎn)為掌書(shū)記。大約在這個(gè)時(shí)期，跟同在幕中任節(jié)度判官的韓綽相識(shí)。從后來(lái)《哭韓綽》的詩(shī)作“平明送葬上都門(mén)，紼翣交橫逐去魂，歸來(lái)冷笑悲身事，喚婦呼兒索酒盆”來(lái)看，兩人友情甚篤。杜牧風(fēng)流俊賞，兩年揚(yáng)州生活給他留下美好的記憶。離開(kāi)揚(yáng)州之后，他依然綣戀故地。這種綣戀，通過(guò)思念尚在故地的舊友來(lái)表現(xiàn)，是極其自然的。

前兩句展現(xiàn)揚(yáng)州美景：連綿的青山在天際時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，悠然的綠水在原野迢遞不斷，雖然秋盡冬來(lái)，但草木尚未凋零，依然富有生機(jī)。這是從白天著眼。平平常常的山、水、草，一到詩(shī)人筆下，具有了盎然情味。山，在隱約中顯出青蒼；水，在長(zhǎng)流中顯得明亮；草，在秋盡后未見(jiàn)枯黃。由此而組成的畫(huà)面，呈現(xiàn)出江南水鄉(xiāng)的特色。詩(shī)人先以“秋盡江南”宕開(kāi)一筆，再以“草未凋”折回，并將美景置于“秋盡”之下，為的是讓讀者想象更美的春夏景色?！半[隱”、“迢迢”，用迭字作句內(nèi)對(duì)，以示強(qiáng)調(diào)，既有朦朧美，又有清晰感。這樣，空間無(wú)限，詩(shī)情洋溢，仿佛這山，這水，這草，也綣戀著詩(shī)人似的。這就為后兩句的抒情作了鋪墊。

如果說(shuō)前兩句緊扣題中的“揚(yáng)州”落筆，那么，后兩句由題中的“韓綽判官”展開(kāi)想象：二十四座橋上，明月當(dāng)空，舊友韓綽在哪座橋上請(qǐng)如花似玉的人兒吹簫呢？這是從夜晚著眼寫(xiě)的揚(yáng)州之景。在杜牧以前，施肩吾曾在《戲贈(zèng)李主簿》中寫(xiě)道： “不知暗數(shù)春游處，偏憶揚(yáng)州第幾橋?！痹诙拍烈院?，張喬在《記維揚(yáng)故人》中也寫(xiě)到過(guò)“明月記得相尋路，城鎖東風(fēng)十五橋”之句，可見(jiàn)二十四橋是唐時(shí)揚(yáng)州的繁華之地。詩(shī)人在揚(yáng)州時(shí)不可能不與韓綽前去游賞。將別后友人的生活設(shè)想在橋上，為的是喚起友人的記憶，更感親切。設(shè)想中，將友人置于“明月”之下，處于“玉人”之中，其詩(shī)情蕩漾的氣氛，征歌逐舞的狀態(tài)，流連忘返的神情，宛然可見(jiàn)。以“何處”指出不能確定的地點(diǎn)，以“吹簫”展現(xiàn)倜儻風(fēng)流的情貌，以詢問(wèn)表示友善的倜侃，在在表明自己悠然神往的情思。如果聯(lián)想“聞?wù)f到揚(yáng)州，吹簫憶故游”(包何《同諸公尋李方直不遇》)的詩(shī)句，則能深一層領(lǐng)會(huì)詩(shī)人的綣戀之情。

作為一首寄贈(zèng)之作，既要注意寄贈(zèng)者的生活情致和寄贈(zèng)地的旖旎風(fēng)光，又要關(guān)合自己思念舊友之意和綣戀故地之情，難度是不小的。而詩(shī)人的巧構(gòu)在于：綣戀故地，通過(guò)思念舊友來(lái)表達(dá)；思念舊友，又通過(guò)想象中故地的美好景色和舊友的美好生活來(lái)實(shí)現(xiàn)。全詩(shī)詞句清麗，音韻流暢，讀來(lái)風(fēng)調(diào)優(yōu)美，有一股疏宕之氣流貫其中。幅幅畫(huà)面，展現(xiàn)眼前，又給予讀者多方面的聯(lián)想。這首詩(shī)充分體現(xiàn)了杜牧詩(shī)作的個(gè)性特點(diǎn)。

俗言“腰纏十萬(wàn)貫，騎鶴上揚(yáng)州”，言揚(yáng)州天下樂(lè)國(guó)。如韋應(yīng)物詩(shī)云： “雄藩鎮(zhèn)楚郊，地勢(shì)郁岧峣。嚴(yán)城動(dòng)寒角，曉騎踏霜橋”，杜牧云“秋風(fēng)放螢苑，春草斗雞臺(tái)”; “二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫”等句，猶未足以盡揚(yáng)州之美。(葛立方《韻語(yǔ)陽(yáng)秋》卷十三)