張自明《水月洞》

張自明

癸水江頭石似浮，銀河影里月如鉤。

無(wú)人弄杵看蟾兔，有客乘槎訪半牛。

自古鵲橋傳七日，何年桂子落三秋。

金輪待欲長(zhǎng)無(wú)缺，玉斧仍須妙手修。

孔鏞的《象鼻山》寫(xiě)白天景色，與之相反，張自明的《水月洞》卻是寫(xiě)月夜風(fēng)光。全詩(shī)緊扣“水月”二字來(lái)發(fā)揮，調(diào)動(dòng)了多種藝術(shù)手段，繪畫(huà)出一幅象鼻山下“水月朦朧美”的畫(huà)圖。

開(kāi)篇首聯(lián)就分句點(diǎn)題?！肮锼^石似浮”，先點(diǎn)出“水”字；“銀河影里月如鉤”，隨即點(diǎn)“月”字。多么自然而巧妙！“癸水”、“銀河”，在此都是指漓江，只是上句用別名，下句用比喻而已?！笆聘　边@個(gè)象鼻山的形象，正是在“月如鉤”的夜幕籠罩下才會(huì)呈現(xiàn)出來(lái)的。如在大白天看這偌大的象鼻山就不會(huì)有這“似浮”的感覺(jué)?！八聘　倍?，給靜靜的象鼻山賦以動(dòng)感，正好勾勒出“水月朦朧美”這幅畫(huà)圖的主景。而正由于“月如鉤”，而不是個(gè)團(tuán)圓滿月，月色不是很明朗，才會(huì)有這種朦肱美。所以，這種景物描寫(xiě)，不僅是通過(guò)比喻而使形象生動(dòng)，而且用詞非常精確。同時(shí)，這兩句又是同韻的對(duì)仗句。本來(lái)，律詩(shī)的首聯(lián)并不要求對(duì)仗，作者著意寫(xiě)成對(duì)仗，而且對(duì)得那么自然而工巧，這種駕馭語(yǔ)言的藝術(shù)，真可謂達(dá)到爐火純青的地步！就是這兩句，經(jīng)過(guò)作者妙筆生花，就輕輕地把讀者引入那水月迷濛的優(yōu)美清雅的詩(shī)境之中。

接著，中間兩聯(lián)就是工整的對(duì)仗句。在這里，作者很靈巧地運(yùn)用了美麗的神話傳說(shuō)故事，多層次多角度地再著力描寫(xiě)“水月”，這樣就給月夜中的象鼻山水月洞披上了一層神秘的色彩，從而更加吸引讀者。當(dāng)人們讀到“蟾兔”，自然地眼前就會(huì)呈現(xiàn)出一輪皎潔的明月； 念到“乘槎”，自然地耳邊似乎就向起漓江擊浪的水聲。而“鵲橋”又正好與首聯(lián)的“銀河”遙相照應(yīng)，不禁使人想起“盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)”的天河憾事，從而想到漓江之濱可也有人間憾事么？ 而當(dāng)讀到“桂子落三秋”時(shí)，又會(huì)使人很自然地想起柳永那“三秋桂子，十里荷花”(《望海潮》)。那寫(xiě)的是“東南形勝”的西湖美景，這里寫(xiě)的是“山水甲天下”的“南疆形勝”。若拿來(lái)與“西子”比美，也許亦無(wú)愧色。律詩(shī)最難寫(xiě)得好的是中間兩聯(lián)，而往往這兩聯(lián)又是最重要部分，是展現(xiàn)主題的關(guān)鍵之筆。作者在此沒(méi)有正面去描繪實(shí)景，而是巧妙地借助于神話傳說(shuō)與化用別人詞中警句，從側(cè)面去反復(fù)點(diǎn)染，創(chuàng)造氣氛，增強(qiáng)作品的藝術(shù)魅力，從而把讀者逐漸帶入仙宮一般的詩(shī)境之中。

當(dāng)然，說(shuō)中間兩聯(lián)重要，并不等于說(shuō)首尾兩聯(lián)就不重要。一首好詩(shī)，就如一件完美的藝術(shù)品，各部分都要有機(jī)組合。頭要開(kāi)得好，尾也要煞得妙，方可深入人心。這首詩(shī)頭是開(kāi)得好了，正如上述； 尾又煞得如何呢？且看尾聯(lián)兩句，正好與首聯(lián)遙相呼應(yīng)，而又是繼頸聯(lián) 腹聯(lián)之后，把詩(shī)境進(jìn)一步開(kāi)拓與提高。首聯(lián)說(shuō)“月如鉤”，尾聯(lián)則曰“金輪待欲長(zhǎng)無(wú)缺，玉斧仍須妙手修”，呼應(yīng)得多妙??！ 而且又是繼前兩聯(lián)之后再用了一個(gè)神話故事來(lái)收束全詩(shī)的。這樣就使全詩(shī)四聯(lián)渾然一體，天衣無(wú)縫，而讀到這兩句，不禁使人想起蘇軾的名篇《水調(diào)歌頭》里“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”的詞句。作者反其意，提出了一個(gè)美好的愿望： 希望“妙手”能揮“玉斧”，“修”“金輪”，使之“長(zhǎng)無(wú)缺”。這就為詩(shī)開(kāi)拓了一個(gè)新境界，詩(shī)情也就升華到一個(gè)新高度。然而，這美麗的遐想，也是從“水月朦朧美”的境界中誘發(fā)出來(lái)的吧！