徐人鳳《萬里澄波》

徐人鳳

淼淼無垠天宇寬，漣漪不動碧光寒。

難憑一葉云中度，止有三山鏡里看。

題詠景觀的詩，和一般詠懷詩的不同處是：“貴在景真”。要求抓住所題詠景觀的客觀特征加以準(zhǔn)確的表達(dá)，在抒情的處理上，既不可無情，將詩寫成景觀的說明書——何時、何地、何人所建等，也不可以抒情為主，若陳子昂的《登幽州臺歌》只可有一，不可有二。最常用的方法是杜甫的《滕王閣子》詩“古墻猶竹色，虛閣自松聲”——特征為主，情隱其中?！度f里澄波》詩作者顯然深諳此道。

萬里澄波是蓬萊十大景觀之一，其特色正是“萬里”——闊和“澄波”——靜這兩點，作者以四句分層次又反復(fù)突出這兩個特征。第一、三句寫闊，二、四句寫澄靜，又各有正側(cè)面不同角度，第一句從正面寫闊，遼闊無垠表現(xiàn)在水和天兩個方面，第三句側(cè)面寫闊，說山水難渡，第二句從正面寫澄，水波不興，碧光寒透，所謂“表里俱澄徹”; 第四句以鏡中取影，從側(cè)面寫澄，三山具歷歷可見，可知澄徹之極。詩的整個結(jié)構(gòu)前實后虛，前二實寫眼前景觀壯美，后二虛寫，虛實相生又顯得靈動。

萬里澄波景觀不易著筆，難在單調(diào)。“秋水共長天一色”美在與“落霞與孤鶩齊飛”結(jié)合在一起，才顯出色彩映襯動靜配合的靈妙，單有秋水長天是不可能有劉禹錫的《望洞庭》那樣的意境美的。劉詩：

湖光秋月兩相和，潭面無風(fēng)鏡未磨，遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺。

其實正是徐詩的構(gòu)思框架，也正是徐詩要突破，才能出新的關(guān)口，徐詩的高明處也又正是既抓住了客觀景物萬里澄靜的特點，又以動態(tài)寫靜，以主體寫遼闊，使萬里澄波顯得既有遼闊形象又靈動多姿，情在其中，而不是白水一塊，乃至死水一湖。“江山也要文人捧”，未必；“江山也要知音說”，千真萬確！