在詩詞創(chuàng)作的過程中，最令詩人喜悅的事莫過于能得一二佳 句。但如何才能作出佳句呢？著名詩人周嘯天在《佳句法如何》一文 中有所探討，初學(xué)者不妨從這幾方面來努力創(chuàng)作：

(1)言心底語。任何佳句必是真誠(chéng)之語，是發(fā)自心底的聲音。只 有這樣才能引人共鳴。如王維《從岐王過楊氏別業(yè)應(yīng)教》：“興闌啼 鳥換，坐久落花多?！痹娭姓f，坐得久了，樹上啼鳥也換了，地下落花 更多。這兩句詩寫出一片閑適之情。人讀其詩，如臨其境。

(2)未經(jīng)人道語。詩詞最忌公共之言，反之，最喜獨(dú)到之語、未 經(jīng)人道之語。還有一種辦法是反用名句，如聶紺弩《酬答草》：“秋老 天低葉亂飛，黃花依舊比人肥。”下句從李清照“人比黃花瘦”化出， 具有反諷的效果。

(3)詩味雋永。做菜要有味，做詩也是如此。如何能得詩味呢？煉 字是一種方法，互文是一種方法。關(guān)于推敲的故事這里便不說了，這 里專講互文一例。例如沈佺期《雜詩三首·其三》：“少婦今春意，良人 昨夜情?！痹娭小敖翊阂狻迸c“昨夜情”互文對(duì)舉，卻可以作為“夜夜”來 讀。可是細(xì)味“今春意”卻有著獨(dú)特的表現(xiàn)力?！白蛞骨椤睂?duì)得十分工 巧，不僅表現(xiàn)出良人對(duì)妻子的一往情深，而且還表現(xiàn)出思念之切。

(4)善用虛詞。虛詞不虛，傳神達(dá)意。例如李煜《虞美人》：

春花秋月何時(shí)了？往事知多少！ 小樓昨夜又東風(fēng)，故 國(guó)不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改， 問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

在本詞中，有三個(gè)虛詞“了”“又”“應(yīng)”，這三虛詞各得其妙。第 一，在“春花秋月”之后的“了”字，作了結(jié)語，寓情于景，一腔恨血， 噴薄而出；第二，“小樓昨夜又東風(fēng)”，這個(gè)“又”字，既寫實(shí)又寫虛， 至少有三層意思，一驚春來之早；二怨春來之繁；三恨東風(fēng)遲遲不 “了”。僅用一字就傳神地刻畫了詞人厭春的悲慨，體現(xiàn)了詞人對(duì) “東風(fēng)”的無可奈何的心境。這種心境，是詞人對(duì)故國(guó)懷念、對(duì)喪國(guó) 悔悟的升華，這又是寫虛。第三，“雕欄玉砌應(yīng)猶在”，這個(gè)“應(yīng)”字， 力透紙背，用得極有功夫。詞人身陷汴京，而“雕欄玉砌”卻遠(yuǎn)在金 陵，“無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難”，雖向往而不能親睹，只能用“應(yīng)” 字來揣測(cè)。一方面，“故國(guó)不堪回首”，另一方面，“雕欄玉砌應(yīng)猶 在”，其間痛苦不可言狀，僅一“應(yīng)”字就傳神地寫盡了畫筆所不能 及的深哀巨痛，此所謂“狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情”。

古文中必不可少的虛字，在詩詞中可以省略。亦有不可省者， 例如張若虛《春江花月夜》：“何處春江無月明?！币蓡柤臃穸?gòu)成的 一個(gè)強(qiáng)勢(shì)的肯定，語氣極為飽滿，何、無二字就不可省。李白《蜀道 難》：“蜀道之難難于上青天?！薄缎葜x朓樓餞別校書叔云》：“棄我 去者、昨日之日不可留；亂我心者、今日之日多煩憂。”等句中的“之 難”、“之日”，在文義上可省，在表達(dá)語氣上絕不可省，所謂嗟嘆之 不足故詠歌之。岑參《白雪歌送武判官歸京》：“北風(fēng)卷地白草折，胡 天八月即飛雪。”中的“即”字，活畫出乍來邊地的內(nèi)地人的詫異神 情，能省嗎？不能省。

(5)具有張力。在詩句中，張力是由于詞語搭配決定的。北宋 時(shí)，有位年輕人寫了一首絕句，第三句是“日長(zhǎng)奏罷長(zhǎng)楊賦”，王安 石替他顛倒兩個(gè)字，變成“日長(zhǎng)奏賦長(zhǎng)楊罷”，而且教導(dǎo)他——“詩 家語必此等乃健”。這個(gè)“健”字，是藝術(shù)張力的感性的描述。王安石 不愧為語言大師，回頭看原來的詩句，雖然很溜，卻疲軟。改后的這 個(gè)句子，精神得多——“罷”字置于句尾更順；“賦”字被放七言句很 關(guān)鍵的第四字上，更顯精神；“長(zhǎng)楊”作為補(bǔ)語，則有陌生化效果，換 言之，令人耳目一新。