年代：唐代詩(shī)人????作者：杜甫 ←上一篇：北征 ????下一篇：戲?yàn)榱^句·其二 →
詩(shī)詞簡(jiǎn)介：
? ? ? 這是一首正確評(píng)價(jià)庾信詩(shī)賦創(chuàng)作的詩(shī)。肅宗上元二年(761)，詩(shī)人作此組 詩(shī)于成都。此組詩(shī)談藝論文，以詩(shī)論詩(shī)，乃杜甫的創(chuàng)造。這首詩(shī)對(duì)庾信晚年的創(chuàng)作做 了較高的評(píng)價(jià)?？梢?jiàn)出他異于唐代詩(shī)論家的藝術(shù)見(jiàn)解。杜甫在《春日憶李白》中，以“清 新”二字贊美庾信的詩(shī)歌，而此詩(shī)一、二句更是指出庾信晚年筆力矯健，無(wú)拘無(wú)束，任意 揮灑，其詩(shī)、賦的創(chuàng)作，風(fēng)格更加成熟。第三句詩(shī)人對(duì)“今人”的指手畫(huà)腳，給予了批評(píng)， 指出他們的“嗤點(diǎn)”是極其無(wú)知。末句之“前賢畏后生”，只不過(guò)是以反語(yǔ)譏諷罷了。無(wú) 疑，庾信的詩(shī)歌和抒情小賦，對(duì)唐代的律詩(shī)、樂(lè)府歌行和駢體文，都起到了直接的先導(dǎo) 作用。
《戲?yàn)榱^句·其一》
.[唐].杜甫.
庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫。
今人嗤點(diǎn)流傳賦，不覺(jué)前賢畏后生。
《 xì wéi liù jué jù · qí yī 》?
《 戲 為? 六? 絕? 句 · 其 一 》?
.[ tánɡ ]. dù fǔ.
.[ 唐? ?]. 杜 甫.
yǔ xìn wén zhānɡ lǎo ɡènɡ chénɡ ， línɡ yún jiàn bǐ yì zònɡ hénɡ 。?
庾 信? 文? 章? ? 老? 更? ?成? ? ， 凌? ?云? 健? ?筆 意 縱? ?橫? ?。?
jīn rén chī diǎn liú chuán fù ， bù jué qián xián wèi hòu shēnɡ 。?
今? 人? 嗤? 點(diǎn)? ?流? 傳? ? 賦 ， 不 覺(jué)? 前? ?賢? ?畏? 后? 生? ? 。?
《戲?yàn)榱^句·其一》
.[唐].杜甫.
庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫。
今人嗤點(diǎn)流傳賦，不覺(jué)前賢畏后生。
庾信的文章到了老年就更加成熟了，其筆力高超雄健，文思如潮，文筆揮灑自如。當(dāng)今的人譏笑、指責(zé)他留下的文章，如果庾信還活著，恐怕真會(huì)覺(jué)得你們這些后生可畏了。
(1)這組絕句，在成都作于寶應(yīng)元年(762)，批評(píng)告誡當(dāng)時(shí)的年輕人，詞意很不客氣。之 所以加以“戲?yàn)椤保吮硎具@僅是戲作，有意沖淡嚴(yán)峻的氣氛。在此，選用第一、第二首。
(2)庾信(513—581)，字子山，號(hào)蘭成，南陽(yáng)新野(今河南新野)人，六朝時(shí)著名詞賦 家和詩(shī)人。梁元帝承圣三年(554)奉命出使西魏，期間梁亡，被迫強(qiáng)留在長(zhǎng)安，其 后在北朝的作品更為蒼涼、沉雄，思想和藝術(shù)成就更高。文章：指庾信的全部作品。老 更成：意為老年成就更高。
(3)“凌云”句：指庾信老年作品，蒼涼沉雄、氣勢(shì)奔放，進(jìn)一步肯定上句的“老更成”。
(4)今人：與下句中的“后生”，均指當(dāng)時(shí)的年輕文人。嗤點(diǎn)：嘲笑、批評(píng)、貶低、挑剔。 流傳賦：流行于當(dāng)時(shí)的庾信文章。
(5)畏后生：源于《論語(yǔ)· 子罕》：“后生可畏?！?/div>
? ? ? ? 論詩(shī)絕句是杜甫首創(chuàng)的一種運(yùn)用七言絕句體裁來(lái)評(píng)論詩(shī)歌問(wèn)題的藝術(shù)形式。《戲?yàn)榱^句》寫(xiě)于唐肅宗上元二年(761年)，當(dāng)時(shí)杜甫五十歲，居于成都草堂。題作“戲?yàn)椤?，?shí)際上是以嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度，對(duì)當(dāng)時(shí)詩(shī)歌評(píng)論中的重要理論問(wèn)題，提出自己正確的意見(jiàn)。
? ? ? ?自從陳子昂、李白以“復(fù)古”為口號(hào)，舉起詩(shī)歌革新的旗幟，唐代文學(xué)領(lǐng)域掀起反對(duì)六朝綺靡浮艷詩(shī)風(fēng)的浪潮?；謴?fù)“風(fēng)雅”和“漢魏風(fēng)骨”的傳統(tǒng)，批判齊梁余風(fēng)，都是十分必要的，但是，在這種正確的批判中，也有人走入另一極端，對(duì)六朝作家，甚至初唐作家，不作具體分析，采取全盤(pán)排斥的態(tài)度?！稇?yàn)榱^句》就是針對(duì)這種偏向而提出自己的見(jiàn)解。
? ? ? ? ? 第一首是對(duì)梁朝詩(shī)人庾信的評(píng)價(jià)。在全盤(pán)否定六朝文學(xué)的當(dāng)時(shí)，有些人對(duì)庾信籠統(tǒng)地予以貶斥。《周書(shū)·庾信傳》說(shuō)他是“詞賦之罪人”;《隋書(shū)·文學(xué)傳》譏笑他的詩(shī)賦“意淺而繁，文匿而采”，是“亡國(guó)之音”。杜甫卻推重庾信，指出“庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫”。這是說(shuō)，庾信的詩(shī)賦到老年更臻于成熟，他后期的創(chuàng)作風(fēng)格氣勢(shì)昂揚(yáng)，意境開(kāi)闊，于流麗中有清新之氣。杜甫在《詠懷古跡》中也寫(xiě)到：“庾信平生最蕭瑟，暮年詩(shī)賦動(dòng)江關(guān)”，也肯定庾信晚年創(chuàng)作的發(fā)展變化。后兩句說(shuō)：現(xiàn)在有些人指點(diǎn)庾信流傳的詩(shī)賦而妄加嗤笑，我卻不覺(jué)得前輩詩(shī)人會(huì)不如這般后生。杜甫對(duì)庾信晚年創(chuàng)作的肯定性的評(píng)論，實(shí)際上說(shuō)明了這個(gè)道理：評(píng)論歷史上的作家，一定要通觀全人和全部作品，看他的發(fā)展變化，不可以偏概全，輕率地加以否定。
? ? ? 《戲?yàn)榱^句》作于上元二年(761)，是一組以詩(shī)論詩(shī)的論詩(shī)絕句。前三首評(píng)論作家；后三首總論詩(shī)歌繼承與創(chuàng)新的關(guān)系，陳述詩(shī)歌如何才能正確發(fā)展的觀點(diǎn)。其精神前后融匯貫通，僅有微觀與宏觀之別，是個(gè)別與一般、局部與整體結(jié)合論證的范例。
? ? ? ?第一首論南北朝時(shí)期北周文學(xué)家庾信。庾南陽(yáng)新野(今河南)人。初仕梁，后出使西魏，值西魏滅梁，被留，歷仕西魏、北周，官至驃騎大將軍，開(kāi)府儀同三司，也稱(chēng)庾開(kāi)府，善詩(shī)歌、駢文。在梁時(shí)作品綺艷輕靡，與徐陵皆為當(dāng)時(shí)宮廷文學(xué)代表，時(shí)稱(chēng)“徐庾體”。暮年所作，在內(nèi)容上有了明顯的變化，如《哀江南賦》等，感傷遭遇，并對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的動(dòng)亂有所反映，風(fēng)格也轉(zhuǎn)為蕭瑟蒼涼，杜甫曾有“庾信平生最蕭瑟，暮年詩(shī)賦動(dòng)江關(guān)”之句贊之。這首詩(shī)中的第一二句“庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫”即指他晚年作品這種內(nèi)容、風(fēng)格上的變化：健筆凌云，縱橫開(kāi)闊，更為成熟。第三四句批判當(dāng)時(shí)一些文人(“今人”)對(duì)庾信所流傳詩(shī)賦嗤笑指點(diǎn)的不正確態(tài)度。用“前賢”也感到“后生可畏”這樣的反語(yǔ)對(duì)這些人加以諷嘲。
? ? ? ? ? ? 這首絕句，是針對(duì)當(dāng)時(shí)年輕人對(duì)六朝詞賦家和詩(shī)人庾信的作品妄加評(píng)論、嗤點(diǎn) 挑剔而寫(xiě)。其實(shí)，庾信原在南朝梁時(shí)，出入宮殿，游宴聲色，所作詩(shī)文雖有清新之氣， 但終難脫離輕靡放蕩的宮體范圍，總覺(jué)“不食人間煙火”。但入北之后，國(guó)破家亡、 忍垢含恥的不幸遭遇，思念家園的鄉(xiāng)關(guān)之情，對(duì)當(dāng)時(shí)動(dòng)亂有切膚之感，故其老年作 品思想、藝術(shù)成就更高，成為六朝集大成的作家和唐詩(shī)的先驅(qū)者。可是對(duì)這樣一位 承前啟后的大家，當(dāng)時(shí)的年輕人并不是認(rèn)真學(xué)習(xí)繼承，而是妄加指點(diǎn)，有辱先人， 所以作者反唇相譏：怪不得孔子說(shuō)“后生可畏”。杜甫幽默地說(shuō)：那么庾信這樣的 先賢們，一定會(huì)不知不覺(jué)地畏服“你們”這些后生了。