戴昺《夜過(guò)鑒湖》宋山水詩(shī)鑒賞

戴昺

推篷四望水連空，一片蒲帆正飽風(fēng)。

山際白云云際月，子規(guī)聲在白云中。

鑒湖，又名鏡湖，在今紹興市南郊、會(huì)稽山北麓，古跨山陰、會(huì)稽二縣，其山水風(fēng)光之美，歷來(lái)為人稱道。晉代詩(shī)人兼書(shū)法家王羲之曾稱贊說(shuō)： “山陰道上行，如在鏡中游。”這首七絕以白描的手法、素淡的文字，生動(dòng)地描繪出鑒湖月夜的清幽景色，饒有詩(shī)情畫意。

詩(shī)題已點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件： 詩(shī)人乘船夜過(guò)鑒湖。因此，詩(shī)中即可省略這些交代性的筆墨，充分調(diào)動(dòng)二十八個(gè)字寫景抒情。

開(kāi)篇，劈頭便是詩(shī)人“推篷”、“四望”兩個(gè)動(dòng)作，起勢(shì)突兀。既表明他是在船上，又活現(xiàn)出他急不可奈地要觀賞鑒湖夜景的情態(tài)。緊接著“水連空”，是“四望”所見(jiàn)之景。在他的眼前，湖光天色，上下一碧； 水天相連，茫無(wú)涯際。這三個(gè)字不僅畫出了鑒湖的空闊，而且畫出了湖上月色。在夜里，如果沒(méi)有月亮照耀，船篷外只能是漆黑一片，無(wú)法見(jiàn)到水天相連的景色。這里字面雖未出現(xiàn)“月”，而詩(shī)的畫幅已抹上一層月光，這是不寫之寫，手法頗巧。

次句 “一片蒲帆正飽風(fēng)”，寫舟行之疾速?！捌逊?，是蒲草編織的帆，說(shuō)明這是一只簡(jiǎn)陋、輕巧的船。在廣闊的湖面上，只有詩(shī)人乘坐的一葉輕舟在凌波滑行，語(yǔ)調(diào)帶著一種鑒湖夜色唯我獨(dú)得的欣幸感和自豪感。而且，這“一片蒲帆”的小景，又反襯浩渺平湖的大景。“正飽風(fēng)”，生動(dòng)地描畫出蒲帆承風(fēng)鼓起的形象，使人如見(jiàn)船兒正在順風(fēng)急駛，疾若飛鳥(niǎo)，而倚著船舷四望湖景的詩(shī)人的歡快之情，也一并躍現(xiàn)紙上。這里應(yīng)指出，首二句用了 “倒卷”筆法，先單刀直入，寫詩(shī)人推篷望景，再補(bǔ)寫出船行湖中，這就顯得有力，一下子把讀者帶到壯闊的境界中。如果上下句倒過(guò)來(lái)，便會(huì)顯得平淡、軟弱。

船行速度如此飛快，離湖岸愈來(lái)愈近。岸邊起伏的山巒、山際浮動(dòng)的白云，以及在山巔、云海出沒(méi)的月亮，都已隱隱約約浮現(xiàn)在詩(shī)人的視野中。那么，怎樣傳達(dá)出身在輕舟中眺望岸上景物的動(dòng)態(tài)感受呢？詩(shī)人寫出了一個(gè)奇特的詩(shī)句： “山際白云云際月?！逼邆€(gè)字寫了山、云、月三個(gè)景物意象，并連用兩個(gè)“云”字和兩個(gè)“際”字，把這三種意象串連、疊合起來(lái)，造成了回環(huán)的音調(diào)，輕快的節(jié)奏，從而巧妙地表現(xiàn)出山、云、月的流動(dòng)變化。讀者仿佛身臨其境，同詩(shī)人一道觀賞隨著風(fēng)移云動(dòng)，月色時(shí)明時(shí)暗、山巒忽隱忽現(xiàn)的奇景。作者真是表現(xiàn)動(dòng)態(tài)的高手。詩(shī)從開(kāi)篇至此，句句都是活動(dòng)的畫面，句句都是舟行中所見(jiàn)的移動(dòng)、變換之景，沒(méi)有一筆是呆滯的。

詩(shī)的第四句： “子規(guī)聲在白云中?！蓖蝗?，一聲子規(guī)的啼鳴，劃破夜空，回蕩湖上，傳入詩(shī)人的耳鼓。詩(shī)人不由自主地循聲望去，但見(jiàn)眼前白云叆叇，他仿佛感到這嘹亮的子規(guī)聲，就是在白云深處響起來(lái)的。

這收尾的一句極妙，可以說(shuō)是神來(lái)之筆。第一，借子規(guī)啼聲，巧妙地暗示時(shí)間的推移，天快亮了。第二，子規(guī)的叫聲，聽(tīng)起來(lái)好象是“不如歸去”，它最能牽動(dòng)羈旅行役之人的思鄉(xiāng)之情。詩(shī)的結(jié)句引入子規(guī)聲，在全篇表現(xiàn)詩(shī)人觀賞夜景的歡快情緒之后，忽然添上一種淡淡的思鄉(xiāng)的惆悵，使詩(shī)情起伏跌宕，又漾出遠(yuǎn)神。第三，更妙的是，在這幅充滿流動(dòng)感的鑒湖月夜圖中，突然添上子規(guī)的啼聲，又表現(xiàn)聲在云中的幻覺(jué)，反而使詩(shī)境在這一剎那由“動(dòng)”變靜，顯得清幽寧謐，甚至帶上幾分神秘感。這首描寫鑒湖夜景的詩(shī)，也就顯出新奇之趣。這同唐代詩(shī)人柳宗元的“欸乃一聲山水綠”、北宋詩(shī)人梅堯臣的“人家在何許？ 云外一聲雞”等名句一樣，都有余音裊裊、韻味無(wú)窮的藝術(shù)效果。