春晚次南金韻

柳花巷陌，悄不見(jiàn)銅駝，采香芳侶。畫(huà)樓在否？幾東風(fēng)怨笛，憑闌日暮。一片閑情，尚繞斜陽(yáng)錦樹(shù)。黯無(wú)語(yǔ)。記花外馬嘶，曾送人去?！　★L(fēng)景長(zhǎng)暗度。奈好夢(mèng)微茫，艷懷清苦。后期已誤。剪燭花未卜，故人來(lái)處。水驛相逢，待說(shuō)當(dāng)年《恨賦》。寄愁與，鳳城東、舊時(shí)行旅。
詞題中之“南金”,即錢(qián)應(yīng)庚，與其兄錢(qián)霖都是與作者同鄉(xiāng)的知名文人，三人間詩(shī)詞唱和最多。此首原唱已不可見(jiàn)，不過(guò)從和作來(lái)看，采取的是代女子立言的比興手法，顯然只是步用原韻以寄托懷抱而已。
“春晚”自然指春季的某個(gè)黃昏，但詩(shī)詞中用上這樣的題目，往往連帶“春”也染上了一種“晚春”的色彩，表現(xiàn)的也多是春事晼晚、芳草遲暮的內(nèi)容和情調(diào)，這正是中國(guó)文字富于暗示性和延展性的特色。本作也不例外。詞中的女子來(lái)到曾經(jīng)度過(guò)青春時(shí)代的京城(詞中所謂“鳳城”),巷陌依舊，但昔日生活中的侶伴早已各奔東西?！般~駝”用晉諺“銅駝陌上集少年”(見(jiàn)陸機(jī)《洛陽(yáng)風(fēng)土記》)典故，“采香芳侶”,既點(diǎn)出所代言的女子身份，又以采拾香草代表了女子踏青賞春、無(wú)憂無(wú)慮的少年生活。女子找到了熟悉的畫(huà)樓，登樓倚欄，迎接她的是夕陽(yáng)東風(fēng)中傳來(lái)的幾處凄涼笛聲。她進(jìn)一步回想起了早年的一段失敗了的戀情(“閑情”用陶潛《閑情賦》意，指男女風(fēng)情),也記起了在此處與情人訣別送行的一幕。詞作的上片盡管在春天的背景下展開(kāi)，卻是凄清冷寂，充滿了失落與感傷。
下片純寫(xiě)女子的感想。一年年時(shí)光不知不覺(jué)度過(guò)，盡管女子護(hù)持著昔日的情愫，但無(wú)情的現(xiàn)實(shí)卻冷酷地葬送了希望，連“好夢(mèng)”也那么吝嗇。一個(gè)“長(zhǎng)”字，一個(gè)“奈”字，訴出了她長(zhǎng)日蒙受的心理煎熬。說(shuō)好的約會(huì)沒(méi)有兌現(xiàn)，也無(wú)從得知對(duì)方的行蹤音訊，“剪燭花未卜，故人來(lái)處”,古人相傳燭心余燼爆作花形，即意味著有行人歸至之類(lèi)的喜信，如杜甫即有“燈花何太喜”(《獨(dú)酌成詩(shī)》)的詩(shī)句。而這里的“燭花”,不過(guò)是“好夢(mèng)微茫”的又一印證。不僅如此，連女子本人也踏上了漂泊的人生旅程，所以下文會(huì)有“水驛相逢，待說(shuō)當(dāng)年《恨賦》”的聯(lián)想。《恨賦》為江淹的名作，所謂“古人不稱(chēng)其情，皆飲恨而死”(《文選·恨賦》李善注),這里指的是蝕骨斷腸的離情別恨。然而“待說(shuō)”兩字，卻又表明這種相逢仍只是難以實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想。于是女子只能自我抒發(fā)出內(nèi)心的哀愁，憑空想像它們會(huì)為勞燕分飛的昔日舊侶們所收悉。蒼涼的結(jié)尾，進(jìn)一步顯示了女子在春晚中的幽怨與無(wú)奈。
用閨情閨怨的比興來(lái)借題發(fā)揮，是古代文人的常用手法。本詞的不同之處，在于將女子“艷懷”中戀情的那部分內(nèi)容淡化，讓她撫今追昔的懷念對(duì)象擴(kuò)大到“采香芳侶”的一切“故人”。這樣處理，就更容易接近作者春晚唱和酬贈(zèng)、思念友人的題旨。全詞風(fēng)調(diào)邈綿，清婉可誦。陶宗儀《南村輟耕錄》謂作者詞作“雋永清麗，頗有可觀”,此作堪稱(chēng)一例。