抒情類·使無情處都有情的宋詞賞析

【依據(jù)】 自是詞中變格，而風(fēng)致絕勝，并能使無情處都有情。(陳廷焯 《詞則·別調(diào)集》 卷一)

【詞例】

鷓 鴣 天

新 春

葛勝仲

玉琯還飛換歲天，定山新棹酒船回。年時(shí)梁燕雙雙在，肯為人愁便不來？

衰意緒，病情懷，玉山今夜為誰頹？ 年時(shí)梅蕊垂垂破，肯為人愁便不開？

【解析】 葛勝仲 (1072—1144) 字魯卿，丹陽 (今江蘇丹陽) 人。宋哲宋紹圣四年(1097)登進(jìn)士第。曾任禮部員外郎、國子祭酒、汝、鄧、湖等州刺史。有才藝，為人忠直，仕途坎坷。有 《丹陽集》。其詞今存82首，多平庸之作，不為選家所重。偶有佳語，少見完璧。

這首 《鷓鴣天》 受到陳廷焯激賞，以為是 “風(fēng)致絕勝”之作，主要是因其 “能使無情處都有情”，妙在上下片的后兩句，確有創(chuàng)造性的藝術(shù)技巧，值得借鑒。詞表面寫孤獨(dú)寂寞和衰病造成的痛苦和憂慮，其實(shí)反映了作者仕途上的坎坷失意和悵惘。上片寫歲月流逝，梁燕雙飛雙宿，反襯自己的空虛寂寞?！坝瘳g”兩句點(diǎn)明時(shí)節(jié)轉(zhuǎn)換，新春來臨，自己從定山 (在杭州錢塘江北岸) 乘船載酒而歸，暗用李白 “稽山無賀老，卻棹酒船回”(《重憶》)詩意。淡淡勾畫了一個(gè)浮沉于歲月流波，無所遇合，若有所失的形象。精采在下兩句。先看 “年時(shí)梁燕雙雙在”這一句。去年的梁間燕子曾隨秋風(fēng)南遷，在春回大地之后，又雙雙歸來，安然無恙。燕子與春天一起歸來，自己的生活卻不能與春天一起蓬勃； 燕子成雙成對(duì)，自己卻獨(dú)身一人。在“梁燕雙雙”的反襯下，詩人更顯形單影只，孑然無依。這種寫法，很早即已成形。如唐代沈佺期的 《獨(dú)不見》“盧家少婦郁金堂，海燕雙飛玳瑁梁?！本褪且噪p托單，以無情托有情的顯例。此詞的寫法更高一層，已不是單純的反襯，渲染，而是將個(gè)人的感情更直接地外射到身外的景物上，這便是“肯為人愁便不來”這句的妙處。梁燕本無人的感情，既不會(huì)因人愁不來，也不會(huì)因人喜不來，它們與人的感情無關(guān)，但這里說它們不肯顧及人的感情，硬要在失意、敗興人的面前顯示自己生機(jī)勃勃的存在，便已將自己激蕩的情懷外射在燕子的身上了。正與歐陽修 “淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”( 《蝶戀花》)同一妙詣。王國維 《人間詞話》 說：“有有我之境，有無我之境?！疁I眼問花花不語，亂紅飛過秋千去’，‘可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮’，有我之境也?！?“有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩”所謂有我之境，實(shí)質(zhì)就是把抒情主體的感情外射到景物之上，使物體人化、性格化，以此創(chuàng)造出感人的意境。

此詞下片寫衰病、頹放，以梅花燦然開放，反襯自己的郁郁寡歡。“衰意緒，病情懷，玉山今夜為誰頹？”，精神不振，情緒不佳，酒醉昏昏。“年時(shí)梅蕊垂垂破，肯為人愁便不開？”，去年作蕾的花苞，一入新春，便次第噴芳吐艷，盡情歡笑，哪里還會(huì)去顧及詩人的愁悶而收斂自己的花苞呢？又是一個(gè)精彩的有我之境，又是一次鐘情的外射和外物的人化。上一次是動(dòng)物，這一次是植物，這構(gòu)成了一個(gè)人化的趨勢(shì)系列。

這酷似劉禹錫的“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。”(《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)》)劉詩之所以傳誦千古，是因形象超越了思想——本意形容自己象沉舟、病樹一般衰頹，而實(shí)際上卻描繪了一幅以沉舟病樹為反襯與參照物的千帆競發(fā)、萬木爭春的生機(jī)勃勃的圖畫，催人自新，激人向上。究其根由，當(dāng)然還是創(chuàng)作個(gè)性所致。這更是一個(gè)動(dòng)人的有我之境。綜上所述，“使無情處都有情”，既是一種創(chuàng)造意境、表達(dá)思想感情的手段、技巧，又是一些分枝技巧——諸如對(duì)照、擬人等的目標(biāo)和功效，很值得玩味。