抒情類·感慨忠憤的宋詞賞析

【依據(jù)】感慨忠憤，與辛幼安“千古江山”一詞相伯仲。(楊慎《詞品》)

【詞例】

祝英臺(tái)近

北 固 亭

岳珂

淡煙橫，層霧斂。勝概分雄占。月下鳴榔，風(fēng)急怒濤飐。關(guān)河無(wú)限清愁，不堪臨鑒。正霜鬢、秋風(fēng)塵染。漫登覽。極目萬(wàn)里沙場(chǎng)，事業(yè)頻看劍。古往今來(lái)，南北限天塹。倚樓誰(shuí)弄新聲，重城正掩。歷歷數(shù)、西州更點(diǎn)。

【解析】岳珂是南宋文學(xué)、史學(xué)家，官戶部侍郎，淮東總領(lǐng)制置使，曾輯集史料為其祖父岳飛辯誣，因此，他很了解宋朝的歷史和當(dāng)時(shí)朝廷的情況。京口是三國(guó)時(shí)吳重鎮(zhèn)，一面臨江，又是宋武帝劉裕生地，韓世忠也曾于此抗擊金兵，所以，登京口北固亭常使文人感懷而歌。岳珂的忠憤就在于登臨而感。詞中體現(xiàn)了三對(duì)矛盾： 過去的英雄業(yè)績(jī)與宋朝的屈辱歷史； 屈辱的歷史與朝廷的安于現(xiàn)狀； 詞人的忠心和壯志與其霜鬢之齡。當(dāng)他登臨作為滄桑屢變寫照的北固亭時(shí)，三對(duì)矛盾在其內(nèi)心激發(fā)起無(wú)限的感慨忠憤，這也決定了其 《祝英臺(tái)近》 的基調(diào)。

詞中通過景中含情和借古意抒今情來(lái)體現(xiàn)這三種矛盾。

第一種矛盾，因見迷茫的層霧，正如詞人心中羨慕地追憶遙遠(yuǎn)英雄偉績(jī)的迷亂心情，所以，一想到京口曾是群雄逐鹿的要地，不禁慨嘆。即使是月下漁人敲擊船舷以驚魚入網(wǎng)的聲音，引起詞人想象的也只能是戰(zhàn)舟云集、乘風(fēng)破浪的歷史。這里的煙、霧，風(fēng)、濤都已含有詞人追憶的心情?！瓣P(guān)河無(wú)限清愁”又由古入今。今與古的關(guān)河已是大不一樣了。詞人愁的就是北方的大片失地，因?yàn)樗鼈冏C明著一段屈辱的歷史，這怎么能與曾經(jīng)發(fā)生在京口的豐功偉績(jī)相比呢？詞人不禁慨嘆南宋再也沒有孫權(quán)、劉裕、韓世忠那樣的英雄豪杰了。

第二種矛盾，可從“關(guān)河無(wú)限清愁，不堪臨鑒”看出。這里的“愁”字使用了兩層意蘊(yùn)： 北方之地淪落敵手，可是朝廷又無(wú)心恢復(fù)，這不僅是詩(shī)人愁絕而不堪臨鑒，而且將關(guān)河擬人化，仿佛也因統(tǒng)治者的茍安而哀愁。這句與稼軒”可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓”的情境異曲同工。“古往今來(lái)，南北限天塹”也是這種矛盾心情的體現(xiàn)，“古往今來(lái)”就道出了詞人的情感在古和今之間馳蕩著?！澳媳毕尢靿q”寫了長(zhǎng)江的雄姿，也暗示了詞人望江興嘆的原因，因?yàn)樘靿q阻隔了交通，實(shí)際上也阻隔了南宋統(tǒng)治者恢復(fù)的決心。

第三種矛盾，體現(xiàn)在“不堪臨鑒”到“漫登臨”這樣矛盾的行為中。不堪臨鑒正是其憤，而又漫登臨，足見其忠?！笆聵I(yè)頻看劍”與“正霜鬢，秋風(fēng)塵染”由杜甫“勛業(yè)頻看鏡”化出?！翱磩Α笔菍?duì)建功立業(yè)的向往，稼軒有“醉里挑燈看劍” 也是這種心情。岳珂以此說明古來(lái)多少英雄偉績(jī)都要以戰(zhàn)斗形式去爭(zhēng)得，實(shí)際上是對(duì)朝廷吐露的忠詞?！罢W，秋風(fēng)塵染”又與杜甫“看鏡”合拍，詞人顧影自憐，發(fā)“歲月擲人去”之感慨。這種有志而無(wú)力之嘆，不同于“廉頗老矣，尚能飯否”有老驥伏櫪之志。這一矛盾在詞中的體現(xiàn)，又塑造了一位孤忠的臣子形象，下片最后四句，創(chuàng)造了一種幽寂寥落的氛圍，更以間接的手法突出了這一形象。這四句結(jié)尾把情與景結(jié)合得更完美。詞人的情可以從時(shí)間和活動(dòng)的節(jié)奏把握，他從登臨的描寫中，進(jìn)入垂暮中的所聞 (新聲) 所見(重城正掩)，又進(jìn)入靜夜中的所聞 (更點(diǎn))，視覺的活動(dòng)最終停止，聽覺的活動(dòng)卻活躍起來(lái)； 同時(shí)末二句將賀方回 《天門謠》 “歷歷數(shù)西州更點(diǎn)”加以變通，打破原來(lái)行文的節(jié)奏，成為斷句，突出了“歷歷”和“更點(diǎn)”。這些就將詞人登覽后感慨萬(wàn)千而造成夜不能寐的情形刻劃出來(lái)。詞中的景是更虛一層意境之景，因?yàn)樗鼛缀跤陕犛X組成，要經(jīng)過讀者的想象。很顯然，詞人寫這幾句時(shí)也正在想象，所以，其創(chuàng)造的氛圍很能貼切地體現(xiàn)詞人的感慨忠憤之情。沈東江論詞之結(jié)句云：“填詞結(jié)句，或以動(dòng)蕩見奇，或以迷離稱勝，著一實(shí)語(yǔ)，敗矣?！痹犁娴慕Y(jié)尾使詞建立在一種欲言又止的境界之上，《玉楮集評(píng)》 稱末四句 “真佳句也”。

岳珂此詞的筆調(diào)是平凡的，同是以古感懷，它不同于白石《楊州慢》 那樣對(duì)詞句精雕細(xì)琢，也不同于稼軒《永遇樂》 對(duì)詞境大加渲染，但是幾種矛盾心情或借景或托古在上下片中穿插出現(xiàn)，可以看出詞人跳躍激蕩的心情，感慨之余仿佛有一種無(wú)可奈何之狀(這符合詞人身份，與文武齊全的稼軒和如閑云野鶴的白石不同)。其行文又是有規(guī)律可循的，由景入情，如上下片頭三句； 或情景交融，如上下片的四五句； 而最后都是由景再回到行為主體，如上片哀自己年老，下片襯托了孤寂的忠憤。這些就是編織出感慨忠憤的藝術(shù)效果的經(jīng)緯。