孤人兒受盡了孤單情況。孤衾兒孤枕兒獨(dú)守孤房，孤鸞孤鳳孤鴛帳。孤燈對(duì)孤影，孤月照孤窗。忽聽得天上孤雁孤鳴也，又聽得孤寺里孤鐘響。
這是一篇?jiǎng)e開生面的感懷之作，是一首孤獨(dú)者詠唱的孤獨(dú)之歌。無名詩人匠心獨(dú)運(yùn)，緊緊扣住一個(gè)“孤”字，以緣情寫景的方法，鋪陳渲染，層層推進(jìn)，一氣貫注，描繪出孤獨(dú)凄涼的環(huán)境，突出了孤獨(dú)凄涼的氛圍，自然而巧妙地抒發(fā)了孤獨(dú)者無以排遣的孤獨(dú)凄涼的情感。
首句開門見山，直接亮出本意：“孤人兒受盡了孤單情況?！遍_篇點(diǎn)明人是孤獨(dú)的人，環(huán)境是孤獨(dú)的環(huán)境，感受是嘗盡了孤單之苦的感受。竭力突出一個(gè)“孤”字，顯示出情感總的發(fā)展趨向，具有統(tǒng)攝全篇的作用，為以特定的目光去觀察與描寫周圍的一切提供了一幅“有色眼鏡”,也就預(yù)示了“緣情寫景”手法的行將運(yùn)用。這種點(diǎn)題式的開頭，自然明潔，概括有力，頗為引人注目。
“孤單情況”在首句中僅僅是籠統(tǒng)而言之，那么，其具體情形又如何呢？接下去便由此而生發(fā)展開，緊扣一個(gè)“孤”字，具體地描繪“孤單情況”了。
“孤衾兒孤枕兒獨(dú)守孤房，孤鸞孤鳳孤鴛帳”,這是“孤單情況”的第一個(gè)畫面。衾，即被褥。鸞，傳說中的鳳凰一類的鳥；鳳，傳說中的鳥中之王。這里，以鸞和鳳之類傳說中的鳥自喻，形容自己容貌形象的超凡不群。鴛，鴛鴦的省稱；鴛帳，繡有鴛鴦圖案的床帳，指床。這幾句著眼于最切近的環(huán)境，抓住夜間最易引發(fā)孤獨(dú)人傷感情緒的寢居之物，加以鋪陳描述，將那孤單單的人，孤單單的被、孤單單的枕、孤單單的床，一同攝入筆下。這是靜態(tài)的描寫。整個(gè)畫面仿佛是一個(gè)唯有孤獨(dú)沉寂的凝固的世界。
接下去的兩句“孤燈對(duì)孤影，孤月照孤窗”,是孤單情況的又一畫面。這里，作者的視點(diǎn)開始緩緩移動(dòng)，視野向外擴(kuò)展，進(jìn)行描述：一盞青燈，一個(gè)人影，此孤彼亦孤，昏黃的燈光映出伶仃的孤影，孤燈孤影相對(duì)愁苦；一輪月，一扇窗，此單彼亦單，慘白的寒光照著沉寂的孤窗，孤月孤窗同樣凄然。作者寫了燈與月兩種發(fā)光的物象，還用了 “對(duì)”與“照”兩個(gè)摹寫動(dòng)態(tài)的詞語，似乎應(yīng)該為畫面增添些微暖色，使整個(gè)氣氛活躍一些，把孤獨(dú)情緒驅(qū)遣一些，但由于“孤”字的四次反復(fù)使用，將四種物象牢牢地限定住了，也便將本應(yīng)具有的客觀效果一筆抹煞；眼中的景物，無不變得那孤苦伶仃，怎能不使人倍感孤獨(dú)？昏黃的光顯示病態(tài)的顏色，慘白的光透出陰森的寒意，怎能不使人愈覺凄涼？這一場景的描寫，進(jìn)一步突出了環(huán)境的特征，加強(qiáng)了氣氛的渲染，推動(dòng)了內(nèi)心情緒的更深一層的表現(xiàn)。
以上幾句，是通過視覺抓眼前之物，寫眼前之景。
結(jié)尾兩句，轉(zhuǎn)寫耳聞之聲和幻覺之中的物象： “忽聽得孤雁孤鳴也，又聽得孤寺孤鐘響?！蓖ㄟ^聽覺，寫雁鳴、鐘響；通過幻覺，寫孤雁、孤寺。這里，變換了寫法，但仍緊扣 “孤”字。空中孤雁單飛，孤雁孤鳴；地上孤寺獨(dú)立，孤鐘孤響。這一切構(gòu)成了更空曠孤單、倍顯凄涼孤寂的畫面，進(jìn)一步充實(shí)豐富了 “孤單情況”的內(nèi)容，同時(shí)予人以聽覺與視覺上的感染。
這首民歌在藝術(shù)表現(xiàn)上頗具特色。主要可以歸納為以下三個(gè)方面：
一、緣情寫景，創(chuàng)造 “有我之境”。作者用備嘗孤獨(dú)之苦的孤獨(dú)者特有的目光，觀察審視她周圍的世界。因此，在其筆下顯現(xiàn)的一切景物與聲響，均被其主觀情緒所融鑄再造，被涂染上了強(qiáng)烈的感情色彩。如，床前懸掛著的繡有鴛鴦圖案的帷幔，也就明顯地證明那床當(dāng)是雙人床。但作者卻偏偏認(rèn)為它是孤單的單人床，甚至將極難分開來使用的“鴛鴦”二字撇開一個(gè)，稱其為 “孤鴛帳”;月亮何曾感到過孤單，有幾人稱其為孤月？但作者偏執(zhí)拗地稱其為“孤月”。在這里，客觀的聲象，都同作者的感情完全融為一體。作者是孤單凄涼的，因之一切客觀物也隨之而顯孤單凄涼，其主觀感情是極為濃郁的。這便是“緣情寫景”,而其所構(gòu)成的藝術(shù)境界，便是句句景語皆情語、件件客觀皆主觀的 “有我之境”。
二、竭力鋪陳，反復(fù)渲染。全篇緊扣一個(gè)“孤”字，鋪展開來，層層推進(jìn)，反復(fù)渲染。先寫直接可以觸及的孤衾、孤枕、孤帳，再寫放寬眼界中的孤影、孤燈、孤窗、孤月，最后寫聽覺與幻覺中的孤雁孤鳴、孤寺孤鐘。由靜態(tài)而到動(dòng)態(tài)，由景物而聲音，由近而遠(yuǎn)，由地上而空中，圍繞 “孤單情況”,極盡鋪陳渲染之能事，淋漓潑墨，頗有層次地勾勒出立體的孤單環(huán)境，有力地表達(dá)了獨(dú)有的感受與情緒。
三、巧用“孤”字，不避重復(fù)字眼。為了確切而真實(shí)地表達(dá)題旨，作者不僅不避諱重復(fù)字眼，反而有意識(shí)地使用之，有規(guī)律地極力突現(xiàn)之。僅有七句的短歌，孤字竟反復(fù)出現(xiàn)十六次之多，且均出現(xiàn)于名詞之前，對(duì)聲象加以修飾限制。讀之誦之，不唯不嫌其羅嗦，反倍覺其一氣貫注，有如行云流水一般自然天成，恰到好處地適應(yīng)了表情達(dá)意的需要，有力地渲染了籠罩全篇的濃郁氣氛，增加了節(jié)奏感與旋律美，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。