推窗·袁枚
連宵風雨惡，蓬戶不輕開。
山似相思久，推窗撲面來。

袁枚于乾隆十三年(1748)辭官隱居于南京小倉山隨園，與山水為鄰，以林鳥作伴，過起了悠閑自在的生活。詩人酷愛大自然，亦因得江山之助而寫下大量山水景物詩。自然界朝晴夕陰，風雨多變，這就使敏感的詩人時憂時喜，進而產生創(chuàng)作靈感，常賦詩以抒發(fā)之。這首作于乾隆二十三年(1758)的詩就是寫詩人于清晨雨霽風止后推窗之一剎那間的感受。

“連宵風雨惡，蓬戶不輕開?！薄芭顟簟?，用蓬草編成的門戶，形容住所簡陋，亦具有野人之趣。詩前兩句寫一整夜風雨大作，致使詩人連門戶都不好輕易打開?！帮L雨”迫使詩人與自然的山水隔絕，無法親近，只能憋在室內，這是詩人之所以言其“惡”的原因。前兩句詩重在表現(xiàn)詩人心情的郁悶已久，亦為后二句蓄了勢。

“山似相思久，推窗撲面來?！边@兩句詩暗示“連宵風雨”已停，而自然界陰晴的變化亦引起詩人感情的變化：當清晨發(fā)現(xiàn)天氣放晴，可以投入大自然的懷抱中去之際，詩人是何等欣喜！他是那樣急不可耐，以至連打開“蓬戶”都嫌太慢，而是立即“推窗”，先一睹青山之風采，而青山亦似解人意，它們似早在窗前等候，詩人窗才推開，它們便撲面而來！山本是無情的，是詩人對青山有情而“相思”，但詩人卻化無情為有情，令青山亦起相思之意，“山”既然能“相思”，則山就更值得詩人眷念了。又，山本是靜止的，而寫山能“撲面來”，又化靜為動，更顯得山具有靈性，這樣的山可以交為摯友，也就不足為奇了。王安石《書湖陰先生壁》曾有“兩山排闥送青來”之句，山亦被擬人化，那是用硬筆描寫，以力擅場。而此詩以“活”取勝，富有生活情趣。

吳應和評“隨園詩處處虛靈活潑”(《浙西六家詩鈔》評語)，頗能道出其性靈詩之特色。這首詩寫雨后青山，即具“虛靈活潑”之妙。