山暗下來，樹擠成一堆，
花草再?zèng)]有顏色；
親愛的，你的眸子更黑，
更亮，在燒灼我的脈搏。
請(qǐng)?jiān)傧苿?dòng)你的嘴唇，
我要更多的眩暈：我們
已在地球的旋轉(zhuǎn)里，
帶著燦爛的星群。

原諒我一再給自己下命令，
又撤銷，不斷在詛咒；
站著警察的城里飄來嘎聲：
有時(shí)威脅，有時(shí)訴苦；
但現(xiàn)在，親愛的，只向遠(yuǎn)飛，
讓我們?nèi)芙猓?讓我們懺悔
那性急的不祥哭泣，
和那可恥的妒忌。

讓我們像那細(xì)白的兩朵云，
更遠(yuǎn)更輕，終于消失
在平靜的藍(lán)色里， 人們?cè)俨荒?br>批評(píng)他們的羅曼史；
泛濫而無法疏導(dǎo)，我們
就靠緊，回憶幸福，美麗的夢，
在無言的相接里交流，
看黃昏的朦朧悄悄被帶走。
蘇軾在他的《東坡志林》中談到陶淵明的《飲酒》,說他的“采菊東籬下，悠然見南山”寫得“初不用意，而境與意會(huì)，故可喜也”。這里的“境與意會(huì)”,實(shí)際上道出了一首詩成功的關(guān)鍵。但“境與意會(huì)”的前提是“初不用意”,這就強(qiáng)調(diào)了詩歌中情和景的關(guān)系：自然天成，不事藻飾。是情景的互照，而不是為情而景或因景造情。
這首詩寫得好就好在“境與意會(huì)”上。詩人和他的情人在黃昏時(shí)分走上田野， “山暗下來，樹擠成一堆，/花草再?zèng)]有顏色”,這是實(shí)景，仿佛屬“初不用意”之筆。但接下來我們會(huì)恍然悟出，這自然樸素的一筆藏有深意，“親愛的，你的眸子更黑，/更亮，在燒灼我的脈搏。”自然的暗是在襯托眸子的亮， 一切都暗下來的時(shí)候，情感的太陽升起來了?！拔摇奔で闈M懷，但默默無言，只感到熱血被“你的眸子”點(diǎn)燃，“在燒灼我的脈搏”。這些情景是黃昏即逝黑夜將臨時(shí)才會(huì)產(chǎn)生的，故顯得像是信筆寫來， 一無造作之態(tài)。當(dāng)天空出現(xiàn)最初的星群時(shí)，詩人和“你”的情感已趨臨高潮，眩暈而狂熱的心跳、快速閃現(xiàn)的各種憧憬、幻覺相伴而來，正好與“地球的旋轉(zhuǎn)”、“燦爛的星群”同律。這里，情與景、意與景已彼此融化，它不是比和興，而是心理的現(xiàn)實(shí)。
接下來，詩人寫這份真情和外部現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。在他看來，這相愛的感情是只屬于兩個(gè)人生命內(nèi)部的，與外部現(xiàn)實(shí)沒有任何關(guān)系，無論是“站著警察的城里飄來的”斥責(zé)之聲，還是威脅與訴苦的聲音，都不能干擾和破壞這份純真的愛情。這種感覺是與黃昏的自然景觀有關(guān)的。在黃昏，一切都被朦朧的夕光撫觸，變得混混沌沌，界限不明。這時(shí)，人最容易遁入自己內(nèi)心深處，是生命徹底開放的時(shí)光。詩人說“讓我們?nèi)芙?，讓我們懺悔?讓我們“只向遠(yuǎn)飛”。這種心境的產(chǎn)生真正是“情與境偕”的：溶解，是黃昏給人的一種感覺(天光曖昧，物體線條不明，一切都變得慵倦了);懺悔，是黃昏時(shí)分進(jìn)行的宗教活動(dòng)(晚禱的鐘聲、肅穆的氣氛，人的心變得善良而充滿溫柔);向遠(yuǎn)飛，我們可以想象暮雁朝著夕陽飛去，鳴禽也飛向遠(yuǎn)方的樹林(人心也被這景象拉得“遠(yuǎn)”了)。這一切，如果換成早晨、中午或深夜，就會(huì)變得不可理解，變得生硬造作。而在黃昏，產(chǎn)生這種“溶解”、“懺悔”和“向遠(yuǎn)飛”的感覺，就十分貼切、自然、有趣味。這些詞的安置十分講究，但又看不出“用意”的痕跡，何其可喜！在這樣的氛圍里，黃昏和心境已經(jīng)化為一體。其時(shí)，正有兩朵白云漸漸融入夜空，詩人偶見，融之入詩，幾有“悠然見南山”般的情致、逸致、韻致了。
這首詩，境與意會(huì)又化若無痕，既有現(xiàn)代詩的玄邃深沉，又不乏傳統(tǒng)風(fēng)神的平澹自然，可視為境高意奇的上品。