會(huì)寧府遇老姬，善鼓瑟，自言梨園舊籍，因感而賦此

海角飄零。嘆漢苑秦宮，墜露飛螢。夢(mèng)里天上，金屋銀屏。歌吹競(jìng)舉青冥。問(wèn)當(dāng)時(shí)遺譜，有絕藝、鼓瑟湘靈。促哀彈，似林鶯嚦嚦，山溜泠泠。

梨園太平樂(lè)府，醉幾度東風(fēng)，鬢變星星。舞徹中原，塵飛滄海，風(fēng)雪萬(wàn)里龍庭。寫(xiě)胡笳幽怨，人憔悴、不似丹青。酒微醒，對(duì)一窗涼月，燈火青熒。

詞的小序昭示了靈感激發(fā)、感而賦詞的創(chuàng)作契機(jī)。詞人異國(guó)飄零，心懷抑郁，中心情感猶如孕育于地下的巖火，一觸即發(fā)。會(huì)寧府遇見(jiàn)故國(guó)老姬，正是一種特殊的激發(fā)和觸引，因而，故國(guó)之思摻和著家世之恨、美人遲暮之感，絡(luò)繹奔赴詞人心頭，促使他寫(xiě)下了這首哀惋痛絕、極盡纏綿悱惻之致的詞作。

上片“海角飄零”一句，描繪現(xiàn)時(shí)飄泊異鄉(xiāng)、凄涼身世之狀，既寫(xiě)自己，亦寫(xiě)姬人。語(yǔ)雖無(wú)奇，卻極沉痛，非國(guó)破家亡、顛沛流離者不能道出。這句是全詞情思感發(fā)的中心樞紐，詞人的千愁萬(wàn)感，詞作的千情萬(wàn)狀，率皆由此生發(fā)而來(lái)。接下五句措以虛筆，寫(xiě)故國(guó)歌舞升平，恍若夢(mèng)里天上一般?！皾h苑”指漢上林苑，“秦宮”指秦阿房宮；“金屋”,華麗住宅，“銀屏”,銀色的屏風(fēng)。二句極寫(xiě)帝王生活的奢華、淫糜，而且，很容易使人聯(lián)想起“漢帝重阿嬌，貯之黃金屋”(李白《妾薄命》)的故事和白居易描寫(xiě)楊貴妃“珠箔銀屏迤邐開(kāi)”(《長(zhǎng)恨歌》)的名句，暗諷之意頓現(xiàn)。詞人點(diǎn)化這些歷史故事，虛筆點(diǎn)染，藉以代指宋朝故事，寓意便非同尋常：一來(lái)將宋君亡國(guó)同秦帝漢主唐皇帝的荒淫誤國(guó)聯(lián)系在一起，擺在同一層面上進(jìn)行反思，暗含譏刺之意，批判深刻；二來(lái)又將這種切身之感和故國(guó)之思推宕得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，恍如緬懷秦皇漢武歷史陳?ài)E一般，再著以“墜露飛螢”繪虛清縹緲、忽閃迷離之狀，“夢(mèng)里天上”寫(xiě)亦真亦幻、虛實(shí)相間之境，便將這種深沉的歷史反思和剜心切膚的身世感嘆藏鋒斂跡起來(lái)，表面上似乎是淡語(yǔ)、景語(yǔ)，以虛筆出之，而實(shí)際上，虛幻之中裹挾著沉重的意思?！皢?wèn)當(dāng)時(shí)”以下諸句轉(zhuǎn)寫(xiě)姬人。故國(guó)老姬，身懷絕藝，善鼓琴瑟，猶記當(dāng)年遺譜。而揮手鼓瑟，所彈皆為哀惋之音，既似黃鶯嚦嚦，又似山泉叮咚。這里，懷絕藝、善鼓瑟，盛贊姬人美質(zhì)；林鶯嚦嚦、清泉泠泠，比擬琴瑟好音，而“遺譜”“哀彈”,恰似一層薄霧輕紗，籠罩在尚未發(fā)露的明亮基調(diào)之上，使之呈現(xiàn)出灰蒙陰霾之色，滲透出綿延無(wú)盡的哀絕情思。故國(guó)情思的魂靈，激越著身世哀感的熱血，貫注在瀏亮似黃鶯流囀、清越如山泉潺湲的琴瑟好音當(dāng)中，殷殷呈現(xiàn)出來(lái)的，該是一種怎樣的美感呵！如怨？如慕？如泣？如訴？……

下片開(kāi)始，經(jīng)過(guò)形式上的停頓、過(guò)渡，詞人的情感波瀾微息，意緒漸生。他冷靜地回顧了姬人的遭際和故國(guó)的衰亡。歌舞升平，醉生夢(mèng)死，幾度風(fēng)雨變幻，而今身世浮萍，鬢變星星，山河破碎，二帝被擄；幾經(jīng)干戈擊撞，而今家國(guó)易主，干戈飄零?！皦m飛滄?！笔腔昧擞嘘P(guān)麻姑的典故。“東海三為桑田”,所以“圣人皆言，海中復(fù)揚(yáng)塵也”(見(jiàn)葛洪《神仙傳》)。“龍庭”,指金人王庭。這里，詞人沾濡著深沉的反思的意緒，描繪出大好河山淪為金人統(tǒng)治的滄海桑田的巨變，意思恍惚，措筆凝重，在風(fēng)云變幻、歲月飄搖的更替之中，漸漸嶄露出了山河破碎、物是人非的境況，滲透出不勝凄愴的氣氛。接下來(lái)“寫(xiě)胡笳幽怨”三句，再將筆墨集中到姬人身上：當(dāng)年花容月貌一般的美姬，飄零異國(guó)他鄉(xiāng)，蹉跎無(wú)情歲月，如今已是身心憔悴，人老珠黃，再也沒(méi)有圖畫(huà)一般的美貌。這本身就是一幅圖畫(huà)，一幅浸潤(rùn)濃郁故國(guó)之思的美人遲暮圖，它幽然喚起了一種象征，一種國(guó)家興衰的象征。因而，它同“舞徹中原，塵飛滄海，風(fēng)雪萬(wàn)里龍庭”的狂歌爛舞、滄海桑田、金人一統(tǒng)天下等畫(huà)面交織疊印在一起。便顯得哀惋痛絕，寓意深廣。從個(gè)人的遭際中折射了國(guó)家的破亡，在人生的感喟中涵濡了世事的渺茫，國(guó)家興衰的象征意義愈加明晰了，也愈加強(qiáng)烈了。若再以此反觀“醉幾度東風(fēng)，鬢變星星”二語(yǔ)，怎不令人驚心動(dòng)魄，黯然神傷！這哪里是在感傷一位風(fēng)情綽約女子的華年易逝，分明是在痛悼國(guó)家大好河山被昏君葬送、被金人鐵蹄踏碎啊！末三句忽作慘淡沖遠(yuǎn)之語(yǔ)，以輕靈疏朗的筆調(diào)，繪寫(xiě)出一幅月夜清思的圖畫(huà)。家國(guó)破碎，身世飄零，偶遇故國(guó)老姬，聆聽(tīng)盛世遺音……這一切，在詩(shī)人恍如一場(chǎng)春夢(mèng)，一次醉酒，如今夢(mèng)醒酒釋?zhuān)瑹熛粕ⅲ?jiàn)一彎清月斜掛天空，映照著窗口那位酲初醒的詩(shī)人，在燈火微明中躑躅，在意緒綿延中沉吟……

此詞章法渾成幻化，妙合無(wú)垠。全詞處處抒寫(xiě)家國(guó)身世之慨，又時(shí)時(shí)著以“夢(mèng)”、“醉”諸語(yǔ)，點(diǎn)實(shí)為虛，化真為幻。上片“嘆漢苑秦宮”五句，中綴“夢(mèng)里天上”一語(yǔ)，將景境淡化，意思縹渺，從而渾沌了歷史與現(xiàn)實(shí)的界限，歷史亦現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)亦歷史，相融無(wú)間，反映出詞人浩蕩的沉思意緒。下片結(jié)束前，忽作“酒微醒”一句，使人恍然大悟：原來(lái)，前此所寫(xiě)率皆醉中之境、醉中之思！這樣，詞思便超越了心靈與現(xiàn)實(shí)的畛域，徜徉到更寬更廣的空間，縱橫捭闔，揮灑自如。如此寫(xiě)來(lái)，詞境便顯得亦真亦幻，亦實(shí)亦靈，疏宕有致；詞筆也顯得富于變化，婉轉(zhuǎn)多姿。在真與幻、實(shí)與靈的縱橫交錯(cuò)之中，發(fā)抒出濃郁的故國(guó)之思和身世之慨，深情激越，意思浩渺。使你感到，始終有一個(gè)東西在劇烈地激蕩著你，震撼著你，卻又說(shuō)不出它是哪一句話，哪一個(gè)詞。