[元]趙孟頫

思與君別來(lái)，幾見(jiàn)芙蓉花。盈盈隔秋水，若在天一涯。欲涉不得去，茫茫足煙霧。汀洲多芳草，何心采蘅杜。青鳥(niǎo)翱云間，錦書(shū)何時(shí)還？君心雖匪石，祇恐彫朱顏。朱顏不可仗(一作復(fù)), 那能不惆悵。何如雙翡翠，飛去蘭苕上。
《有所思》為樂(lè)府舊題，本篇為趙孟頫所作的擬樂(lè)府詩(shī)。詩(shī)作通過(guò)思念情人的復(fù)雜心理的抒寫(xiě)，表現(xiàn)了一種真摯深沉的情思。
“思與君別來(lái)”四句寫(xiě)別離。前兩句寫(xiě)時(shí)間別離之久，后兩句寫(xiě)空間上相隔之遙。 “思與君別來(lái)”敘述平淡，而“幾見(jiàn)芙蓉花”就情感深沉了。 “幾見(jiàn)”二字暗含著久別難耐之意。一年一度的芙蓉花開(kāi)已有幾次了，仍不見(jiàn)情人歸來(lái)。不寫(xiě)他物而獨(dú)寫(xiě)芙蓉者，一來(lái)因?yàn)楹苫ǖ钠G麗更易激起纏綿的情思，且與后面的“朱顏”相呼應(yīng)；二來(lái)因?yàn)榘拙右啄恰皻w來(lái)池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳”的名句，又為“芙蓉”賦予了特定的內(nèi)涵。 “盈盈隔秋水”兩句，進(jìn)一步寫(xiě)相距之遠(yuǎn)?！扒锼钡涑觥肚f子·秋水》:“秋水時(shí)至，百川灌河，涇流之大，兩涘渚崖之間，不辨牛馬。”這樣的秋水，當(dāng)然是“盈盈”,由此秋水相隔，說(shuō)“若在天一涯”也不為夸張。相隔既久且遠(yuǎn)，思念之情自可理解，這就為后面的情感抒發(fā)打下了基礎(chǔ)。
“欲涉不得去”四句寫(xiě)相思。由思念而決心前往尋找。尋找時(shí)還要帶上象征愛(ài)情的禮物——蘅杜。然而茫茫煙霧充斥于浩渺的秋水之上， “欲涉”而不可得，采來(lái)蘅杜又有什么用呢？ “汀洲多芳草，何心采蘅杜”,系由屈原《九歌·湘君》 “采芳洲兮杜茗，將以遺兮下女”化來(lái)。杜茗即蘅杜，香草名，象征純潔的心靈與真摯的愛(ài)情。湘夫人采來(lái)杜茗贈(zèng)給湘君的侍女，希望能與湘君一通最后的情愫。這里卻是抒情主人公看到芳洲上繁茂的香草，因不能前往見(jiàn)到遺贈(zèng)的情人而無(wú)心采摘。這種以行為的懶散來(lái)襯托心情的煩燥的手法，比之湘夫人的情感波濤，有過(guò)之而無(wú)不及。因“欲涉”而采芳，因“煙霧”而無(wú)心。一個(gè)“欲”字可見(jiàn)思念之深，一個(gè)“涉”字知其決心之大。 “不得去”三字又表達(dá)了愿望無(wú)法實(shí)現(xiàn)時(shí)無(wú)可奈何的心情。此間情感曲折微妙的變化是何等的細(xì)膩呵！正是這種復(fù)雜矛盾的情感狀態(tài)，才能把真摯深厚的相思之情表達(dá)得淋漓盡致。
“青鳥(niǎo)翱云間”四句寫(xiě)諒解?！坝妗辈坏茫缓玫却龝?shū)信?？上У氖沁B信也不來(lái)?！扒帏B(niǎo)”兩句正是盼書(shū)不至的失望心情的寫(xiě)照。青鳥(niǎo)為送信的神鳥(niǎo)，系神話中的西王母所使?！段涞酃适隆贩Q，武帝見(jiàn)青鳥(niǎo)西來(lái)，東方朔就斷定“西王母暮必降尊像”。故李商隱有“蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看”的詩(shī)句。據(jù)此， “青鳥(niǎo)翱云間”應(yīng)為書(shū)信要來(lái)的征兆， “錦書(shū)何時(shí)還？”卻是實(shí)際上盼書(shū)不至的失望。不過(guò)，思婦并未因而怨恨、絕望。 “君心雖匪石”句，既有淡淡的怨氣，更多的卻是信任和諒解。相信君心非石，也就是對(duì)自己純真愛(ài)情的信任。然而， “雖”字一轉(zhuǎn)， “祇恐彫朱顏”,卻寫(xiě)出了思婦青春不再的恐懼，這又為那種信任和諒解籠罩上了一層淡淡的怨愁。在這里埋怨與諒解，信任與恐懼，矛盾交織地構(gòu)成了思婦的特定心態(tài)。
最后， “朱顏不可仗”四句寫(xiě)惆悵。欲涉不得，盼書(shū)不至，信任和諒解又排解不了朱顏不復(fù)的恐懼。令人驚嘆的是，當(dāng)苦悶和惆悵達(dá)到高潮時(shí)，抒情主人公竟為我們升華出一個(gè)新的理想境界： “何如雙翡翠，飛去蘭苕上”,以想象代現(xiàn)實(shí)，把情感推上了高潮。 “翡翠”,鳥(niǎo)名，雄赤為翡，雌青為翠。蘭苕為蘭花的莖。郭璞《游仙詩(shī)》云：“翡翠對(duì)蘭苕，容色更相宜?！币鉃椴噬聂浯澍B(niǎo)，雌雄雙雙，在幽雅的蘭花間戲飛，更顯得色彩諧調(diào)，光彩照人，令人向往。作者在此信手拈來(lái)，以表達(dá)追求幸福生活的愿望：與其長(zhǎng)期分離，坐視朱顏彫謝，不如化為翡翠鳥(niǎo)，雙雙飛翱在蘭苕之上。于是，這四句詩(shī)中惆悵與想象相得益彰。想象得越美，越顯得現(xiàn)實(shí)的無(wú)情；現(xiàn)實(shí)越無(wú)情，越能使想象放射出奇異的光彩！因其美好的理想，終究不過(guò)是想象之詞，只能更增其惆悵。但詩(shī)卻戛然而止，不再回到現(xiàn)實(shí)中來(lái)，全詩(shī)結(jié)束在一片幻景之中，滿足了人們的審美期待。
上述簡(jiǎn)析可知，詩(shī)中抒發(fā)的情感真摯、熱烈、深沉、細(xì)膩。情感純凈而不單調(diào)，心情復(fù)雜而不失愛(ài)情專一。在藝術(shù)上，詩(shī)人也匠心獨(dú)運(yùn)，頗有特色。第一是巧妙地用典。妙就妙在用典而不留痕跡。“秋水”、“芙蓉”,看作直白的敘述也無(wú)不可。但如作典故看，就增加了詩(shī)的容量，豐富了詩(shī)的情感。似無(wú)典而有典，為讀者的審美想象提供了廣闊的天地。 “汀洲多芳草，何心采蘅杜”, “何如雙翡翠，飛去蘭苕上”,雖然用典顯露，但點(diǎn)石成金，別出新意，貼切自然地表達(dá)了抒情主人公的復(fù)雜心情與美好理想。用典或隱或顯，均可謂妙手天成。第二是情感邏輯的嚴(yán)密。詩(shī)中的情感循著自然的邏輯前進(jìn)。由相離而相思，由相思而諒解，由諒解而惆悵，由惆悵又升華出一個(gè)幻化的理想境界。真是環(huán)環(huán)相扣，步步上升，水到渠成地把情感推向高潮。其間雖無(wú)大起大落的感情怒潮，卻不乏曲折迥環(huán)、跌宕多姿的細(xì)微變化。因而具有深沉的打動(dòng)人的情感邏輯的力量。第三是文字風(fēng)格艷麗，韻律諧調(diào)。用詞上色彩濃艷。芙蓉、秋水、煙霧、蘅杜、青鳥(niǎo)、錦書(shū)、朱顏、翡翠、蘭苕，簡(jiǎn)單構(gòu)成了一幅五彩繽紛的畫(huà)面。這艷麗的色彩正好與抒情主人公那濃烈的情思相契合。在韻律上，諧調(diào)自然，韻腳四句一轉(zhuǎn)，恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了情感的發(fā)展軌跡。
總之，全詩(shī)思緒哀怨中有諒解，失望中有希望。全詩(shī)格調(diào)是于艷麗中見(jiàn)愁思，于惆悵中見(jiàn)樂(lè)觀。這是一種真正的和諧之美。