晏殊

池塘水綠風(fēng)微暖，記得玉真初見面。重頭歌韻響琤琮，入破舞腰紅亂旋。 玉鉤闌下香階畔，醉后不知斜日晚。當(dāng)時(shí)共我賞花人，點(diǎn)檢如今無一半。

在一個(gè)初春的黃昏，詞人漫步在小園芳徑，熟悉的景物——池塘、闌干、香階……及園中景色——引起他對(duì)以往歲月的回憶，鮮明而朦朧，如在眉睫忽而又變得十分遙遠(yuǎn)，最終只留下一片惆悵。這種傷春傷逝的抒情題材，為詞中常見。而大晏此詞寫法卻很有特色。它不是順序抒寫，而是采用前后互見的手法。有明寫，有暗示；有詳筆，有略筆。上下片詞意相互補(bǔ)足而韻味深長(zhǎng)。
春天，好風(fēng)輕吹，池水碧綠，也是花開的季節(jié)?；ㄎ疵鲗?，于下片“賞花”二字補(bǔ)出，讀者自知?！俺靥了G風(fēng)微暖”,通過眼觀身受，暗示詞人正漫步園中，這眼前景又仿佛過去的情景，所以引起“記得”以下的敘寫。這一句將“風(fēng)”與“水”聯(lián)在一起，又隱隱形成“風(fēng)乍起，吹皺一池春水”的動(dòng)人畫面，由池水的波動(dòng)暗示著情緒的波動(dòng)。
以下詞人寫了一個(gè)回憶中的片斷。這分明是春日賞花宴會(huì)上歌舞作樂的片斷。但他并沒有一一寫出，與下片“當(dāng)時(shí)”“賞花”等字互見，情景宛在。這里只以詳筆突出了當(dāng)時(shí)宴樂中最生動(dòng)最關(guān)情的那個(gè)場(chǎng)面：“記得玉真初見面?！薄坝裾妗奔从袢?“真”即仙，多用作絕色女子之代稱),而“真”比“人”在音韻上更清脆響亮，也更有詞采。緊接二句就寫這位女子歌舞之迷人：“重頭歌韻響琤琮，入破舞腰紅亂旋?！边@是此詞中膾炙人口的工麗俊語(yǔ)。詞中前后闋句式音韻完全相同名“重頭”,“重頭”就有回環(huán)與復(fù)疊，故“歌韻”尤為動(dòng)人心弦。唐宋大曲末一大段稱“破”,“入破”即“破”的第一遍；演奏至此時(shí)，歌舞并作，以舞為主，節(jié)拍急促，故有“舞腰紅亂旋”的描寫。以“響琤琮”寫聽覺感受，以“紅亂旋”寫視覺感受，均甚生動(dòng)?！艾b琮”雙聲，“亂旋”疊韻。雙聲對(duì)疊韻，構(gòu)成語(yǔ)言上的回環(huán)之美。這一聯(lián)雖只寫歌舞情態(tài)，而未著一字評(píng)語(yǔ)，卻全是贊美之意。
上片寫到“初見面”,應(yīng)更有別的情事，下片卻不復(fù)寫到“玉真”。未盡其言，留給讀者去想象?！坝胥^闌下香階畔”,點(diǎn)明一個(gè)處所，這大約就是當(dāng)時(shí)歌舞宴樂之地罷。故此句與上片若斷若聯(lián)。“醉后不知斜日晚”,作樂竟日，畢竟到了宴散的時(shí)候。仍似寫當(dāng)筵情事。不過，詩(shī)詞的黃昏斜日又常常是象征人生晚景的。此句實(shí)兼關(guān)昔與今。這就為最后抒發(fā)感慨作了鋪墊。
張宗橚云：“東坡詩(shī)‘尊前點(diǎn)檢幾人非’,與此詞結(jié)句同意。往事關(guān)心，人生如夢(mèng)，每讀一過，不禁惘然。”(《詞林紀(jì)事》)此詞結(jié)句只說“當(dāng)時(shí)共我賞花人，點(diǎn)檢而今無一半”,絲毫未提“玉真”,其實(shí)她應(yīng)包含在“當(dāng)時(shí)共我賞花人”之內(nèi)。至于她究竟屬于哪“一半”?也沒有說，卻更耐人尋味。
詞的上片說“玉真”而不及“賞花人”,下片說“賞花人”不及“玉真”,其實(shí)是明寫與暗示交替而互見，這種寫法不惟筆墨省凈，而且曲折有味。故末二語(yǔ)比“尊前點(diǎn)檢幾人非”之句意更深厚一重。