繁華催送，人世恍然真一夢(mèng)。何處笙歌？水殿風(fēng) 來散敗荷。

饑烏啄肉，回首都亭三日哭。國 破城空，殘照千山淚點(diǎn)紅。

?

這首傷時(shí)感懷之作未見于《滄海 遺音集》 (一九三三年匯入《彊村遺 書》出版)所收的《遯庵詞》,根據(jù) 詞意判斷，大約作于一九三七年的夏 秋之交，即“七·七”事變之后。起 筆“繁華”本為花盛之時(shí)，也常用以 形容社會(huì)的興旺熱鬧。如柳永《望海 潮》詞“東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘 自古繁華”句，即屬后一意。故 “繁華催送”既是點(diǎn)明時(shí)令，夏去秋 來，群芳凋蕪；同時(shí)，它也指出了社 會(huì)局勢(shì)的突然變化。所謂“催送”, 即隱射某種外來的力量，加速了社會(huì) 盛衰榮枯的自然更替。在下一句中， 詞人將“人世”與“一夢(mèng)” 等同起 來，則是強(qiáng)調(diào)世事無常，風(fēng)雨不測(cè)； 回首往事，如幻如電，如昨夢(mèng)前塵。 由此可見，起筆之意，實(shí)為興亡之 嘆，總攝題旨。次韻宕開一步，通過 視聽形象來渲染烘托眼前的凄涼境 遇?！绑细琛奔唇z竹歌曲之聲。本 來，自然界繁華催送，人間也應(yīng)“笙 歌散盡”,但有人卻還在那里吹吹唱 唱，可謂“商女不知亡國恨，隔江猶 唱后庭花”。此系他人尚在夢(mèng)中。詞 人通過“何處”二字，以反詰表示了 自己的驚詫與不滿。下句中的 “水 殿”是建筑在水上的小閣。蘇軾曾有 《洞仙歌》詞，敘述亡國之君孟昶與 花蕊夫人的故事，詞中有“水殿風(fēng)來 暗香滿”句，描繪了一片清風(fēng)荷香的 幽美境界。孟劬反用東坡詞意，緊接 著他人之“笙歌”,從正面展現(xiàn)了一 幅秋風(fēng)蕭瑟，敗荷零落的現(xiàn)實(shí)圖景， 突出了盛衰興亡之意。

詞的上片側(cè)重比興，下片則直寫 所見所感?！梆嚍酢倍?，是寫自己 面對(duì)遍城尸體，烏鳶啄肉的悲慘場 面，不由得失聲痛哭。“都亭”是郡 縣城內(nèi)或城邊供行人停留宿食的處 所。據(jù)《晉書·羅憲傳》載： 三國 時(shí)，蜀將羅憲守永安城，聽說劉禪降 魏，率領(lǐng)部屬在都亭哭了三天。庾信 《哀江南賦序》也以“二日哭于都 亭”來表現(xiàn)自己的亡國之痛。最后結(jié) 尾兩句點(diǎn)破題旨，前一句補(bǔ)充交待了 當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)背景： 國都淪陷，城池殘 破，人煙荒蕪，慘不忍睹，后一句化 用了“紅淚”的典故，據(jù)晉代王嘉 《拾遺記》載： “文帝所愛美人姓 薛，名靈蕓。……聞別父母，歔欷累 日，淚下沾衣。至升車就路之時(shí)，以 玉唾壺承淚。壺則紅色。既發(fā)常山， 及至京師，壺中淚凝如血?！痹诖?， 詞人將殘陽、蒼山與斑斑血淚融為一 體，構(gòu)成了一種極其悲壯的意境，既 表現(xiàn)了整個(gè)民族的沉重苦難，也表現(xiàn) 了自己的深切悲痛。

這首詞在藝術(shù)上是有其特色的。 詞人由嘆世入筆，寓思于詞； 接著從 反正兩方面繪景造境，渲染氛圍； 然 后于過片直寫所見所感； 最后以“殘 照千山” 與血淚縱橫的形象畫面作 結(jié)，給人以巨大的震撼?？梢?，作品 進(jìn)行了大幅度的跳躍，筆法靈活，不 拘一格。其次，意境變幻，對(duì)比鮮 明。如他人笙歌，水殿秋風(fēng)，敗荷零 落，饑烏啄肉，殘照千山等，頻頻變 換，通過這些迥異的畫面與鮮明的對(duì) 比，可見詞人的起伏思緒與深刻的寓 意；再次，作品還能綜合運(yùn)用歷史典 故與唐宋詩詞名句，通過用事用典使 得這首僅有四十四字的令詞包容了豐 富的內(nèi)容與深刻的蘊(yùn)意，突出地表現(xiàn) 了詞人的愛國之思。