《斷章》

卞之琳

你站在橋上看風(fēng)景，

看風(fēng)景的人在樓上看你；

明月裝飾了你的窗子，

你裝飾了別人的夢(mèng)。

【賞析】 這是詩人創(chuàng)作之樹上的一枚精妙的花朵，詩行雖少，但卻包含了豐富而深邃的意義.這首詩所描繪的是兩幅畫面，這兩幅畫面是詩人為了避開抽象的說明而創(chuàng)造的. 在第一節(jié)所描繪的畫面中.詩人把“你”作為主體人物，圍繞著“你”這一主體人物所看到的；包括橋、風(fēng)景、樓、置身于風(fēng)景中的人等.構(gòu)成了一幅簡(jiǎn)潔而又雋永的風(fēng)物素描畫. 在這一畫幅上，看風(fēng)景的人，把。你”當(dāng)作風(fēng)景中的一鄙分，而“你”也把“看風(fēng)景的人”當(dāng)作風(fēng)景來欣賞；“你”與“我”的形象互現(xiàn)在彼此的眼波中.正如同我們?cè)谌粘Ｉ钪?。?dāng)你談?wù)撾救说耐瑫r(shí)別人也在談?wù)撃阋粯?詩歌通過現(xiàn)實(shí)的畫面，創(chuàng)造了 自然美與象征性結(jié)合的意蘊(yùn)，表達(dá)了 在廣閏的宇宙和漫漫人生中所融鑄著的“相對(duì)”的觀念，即一切事物都是相對(duì)的，而又是互相聯(lián)系的。這一觀念演進(jìn)到人生中去，便表達(dá)了詩人略帶憂郁的感情和深邃的哲理.詩的第二節(jié)比起第一節(jié)來顯得更加深入和鞭辟入里. 第一節(jié)中，詩人只用現(xiàn)實(shí)中的形象來構(gòu)筑畫面，目的是通過自然美與哲理的深遵美的水乳交融以達(dá)到象征美；而第二節(jié)卻是現(xiàn)實(shí)圈景與想象畫面的結(jié)合. 雖其仍為畫面，但它卻是對(duì)第一節(jié)畫面的豐富。對(duì)第一節(jié)詩歌意蘊(yùn)的強(qiáng)化. 明月在姣好的夜吃伴著微風(fēng)瀉進(jìn)你的窗梗.你佇立窗前，會(huì)在月光流水的美妙世界產(chǎn)生悠遠(yuǎn)而綿長的遐想，而也就在此時(shí)，你也許帶著你退思的全部美好進(jìn)入了別人的夢(mèng)鄉(xiāng)，“裝飾”了別人的世界。在這美好恬人的意境中.詩人在傳達(dá)美的同時(shí)，也將第一幅畫面中的觀念傳達(dá)給了我們。從現(xiàn)實(shí)到夢(mèng)境。從白晝到夜晚，從自然到人生，從生到死，從喜到悲，從善到惡，從美到丑，從榮到辱，一切的一切都體現(xiàn)著“相對(duì)”的觀念，只有透悟這一觀念，才能真正透悟人生.透悟自然.透悟社會(huì)。本詩在材料安排上，詩人并沒有刻意求奇，而是力求在思想意識(shí)上創(chuàng)新.詩人曾這樣說過；“舊材料.甚至用爛了的材料，不一定不可以用，只要你能自出心裁，安排得當(dāng)。只要是新的、聰明的安排，破布頭也可以造成白紙.”(卞之琳《關(guān)于〈魚目集〉》)所以.我們不難看出，詩人之于《斷章》是“自 出心裁”的。是在創(chuàng)新意識(shí)下謀篇的，這也正是此詩意蘊(yùn)深遵豐富的原因. 此外，此詩在發(fā)人以思，含蓄蘊(yùn)藉方面也很有特色.作者在《雕蟲紀(jì)歷 ·序》中說；“我自己著重含蓄，寫起詩來就和西方有一路詩的著重暗示性，也自然容易合拍.”這里“西方有一路詩”指20年代影響我國的法國象征派.在《斷章》中，象征派詩歌的影響很明顯. 這首詩語言運(yùn)用與內(nèi)容和諧統(tǒng)一。第一節(jié)用 了動(dòng)詞“看”，第二節(jié)用 了動(dòng)詞“裝飾”，這兩個(gè)動(dòng)詞將兩節(jié)的主客體連接起來，在連接同時(shí)又使主客體轉(zhuǎn)變，使句子首尾相聯(lián)，加強(qiáng)了語言的詩化密度，讀之使人產(chǎn)生語音與語義上回旋往復(fù)，縈回如縷的美感.