李璟

菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。　　細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干。

《攤破浣溪沙》上片寫庭院秋色，下片寫樓中思婦，相映成趣，互為補(bǔ)充，情思幽怨，含義深沉。

開篇首句“菡萏香銷翠葉殘”實(shí)寫庭院景致，設(shè)詞典雅，色調(diào)枯黃。菡萏即荷花。此句極言滿池荷花全已衰敗，香澤落盡無(wú)聞，蓮葉殘破綠退。第二句“西風(fēng)愁起綠波間”虛實(shí)相間，且用擬人辭格，視物如人。西風(fēng)即秋風(fēng)。先用“西風(fēng)”點(diǎn)明時(shí)間，節(jié)序暮秋。再賦予“西風(fēng)”以人的性靈，說(shuō)它觸景生情，大發(fā)愁思起于“綠波間”，進(jìn)而照應(yīng)前句，言明荷花生存之環(huán)境——池塘綠水結(jié)構(gòu)極為完整，可謂天衣無(wú)縫。第三句“還與韶光共憔悴”純是虛筆，仍用擬人格，再次照應(yīng)首句，說(shuō)荷花隨著美好時(shí)光的逝去更加憔悴不堪了。歇拍處長(zhǎng)嘆一聲，曰“不堪看”!實(shí)發(fā)思婦之心聲。唐圭璋先生評(píng)曰：“‘不堪看’三字，筆力千鈞，沉郁之至，較之李易安‘人比黃花瘦’句，誠(chéng)覺有仙凡之別?！?見《唐宋詞簡(jiǎn)釋》)

過(guò)片“細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)”收回視線，舍院入樓，寫窗外“沙沙”的秋雨聲驚破少婦的思親美夢(mèng)，使她與遠(yuǎn)在雞塞的丈夫夢(mèng)中分手，好生惆悵！雞塞即雞鹿塞，在今蒙古境內(nèi)。這里泛指遙遠(yuǎn)的邊關(guān)，是丈夫從軍駐守的地方。此句寫夢(mèng)境的迷離和夢(mèng)破后秋雨的迷蒙，堪稱妙矣?！靶谴祻赜耋虾?，寫少婦夢(mèng)醒后無(wú)法入睡，于是披衣早起，坐床吹笙，以寄思恨。吹笙既久，致使笙寒凝水，每不應(yīng)律，只覺心煩意亂，只覺寒氣襲人。這寒氣一指暮秋早寒，一指獨(dú)居心寒。乃致于使思婦“多少淚珠何限恨”了。這三句，由遠(yuǎn)及近，由概括到具體，一句更比一句清晰明了，一句更比一句生動(dòng)傳神，一句更比一句典型可感。結(jié)尾束之以“倚欄干”，把個(gè)少婦思夫的形象定格雕塑化了，不言愁緒，而不盡之愁緒盡在此中，直趨含蓄境界。

全詞上片即景生情，愁從中來(lái)，下片閨里念遠(yuǎn)，不勝怨恨，深切地寄托了作者家國(guó)亡痛的感慨，尤覺意味深長(zhǎng)。

“細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒”一聯(lián)，當(dāng)時(shí)就被人推重?！端囋坟囱浴酚涊d：“《花間》猶傷促碎，至李王父子而妙矣?！L(fēng)乍起，吹縐一池春水，干卿何事？’曰：‘未若陛下小樓吹徹玉笙寒?！苏Z(yǔ)不可聞鄰國(guó)，然固是詞林本色佳話?！庇謸?jù)《苕溪漁隱叢話前集》引《雪浪齋日記》載：“荊公問(wèn)山谷云：‘作小詞曾看李后主詞否？’云：‘曾看。’荊公云：‘何處最好？’山谷以‘一江春水向東流’為對(duì)。荊公曰：未若‘細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒’。”王安石把李璟的詞誤作李煜，但極為贊賞“細(xì)雨”一聯(lián)卻是事實(shí)。

李璟不是一個(gè)有作為的君王，卻是一個(gè)有才華的詞人，他深知詩(shī)為心聲的道理，《攤破浣溪沙》就很好地體現(xiàn)了這一點(diǎn)?！对?shī)史》曾記有李璟體味詩(shī)以言志的例子。曰：“宋勰仕江南，為縣令，甚疏逸。有詩(shī)云：‘好是晚來(lái)香雨里，擔(dān)簦親送綺羅人?！瞽Z聞之，處以閑曹。又有僧庭實(shí)獻(xiàn)詩(shī)云：‘吟中雙鬢白，笑里一生貧?！Z曰：詩(shī)以言志，終是寒薄。束帛遣之?！?/p>