陪族叔刑部侍郎曄及中書賈舍人至游洞庭五首(其一)

洞庭西望楚江分，水盡南天不見云。
日落長沙秋色遠，不知何處吊湘君。

陪族叔刑部侍郎曄及中書賈舍人至游洞庭五首(其二)

南湖秋水夜無煙，耐可乘流直上天。
且就洞庭賒①月色，將船買酒白云邊。

陪族叔刑部侍郎曄及中書賈舍人至游洞庭五首(其五)

帝子瀟湘②去不還，空馀秋草洞庭間。
淡掃明湖開玉鏡，丹青③畫出是君山。
這是李白陪族叔李曄和友人賈至游洞庭的紀游組詩，寫作時間當在乾元二年(公元759)秋季。這里選的是其中三首。
三首詩既相對獨立又互有聯(lián)系。先看第一首。前三句寫景兼點時、地。洞庭湖在湖南省北部，煙波浩渺，廣闊無垠。其西是浩浩長江，其南是古郡長沙?！岸赐ノ魍帧?將楚江(指流經楚地一段的長江)奔騰而至、與洞庭之水合而東行的景象盡收眼底。次句把視線由西轉南、由水及天，“水盡南天不見云”,寫極目南望，水天相接，并無片云障眼；下句中的“長沙”已呼之欲出。第三句“日落”、“秋色”皆承“水盡南天”而來，乃極目南望“長沙”時所見的景象。
末尾著一“遠”字，景中含情，已攝結句之神。結句“吊湘君”而“不知何處”,既有歷史變遷的蒼茫之感，又不無現(xiàn)實觸發(fā)的淡淡愁緒，令人讀來，極飄渺空靈之致。
第二首的時間由“日落”轉入“夜”?！耙篃o煙”與上首“不見云”遙遙相應，力狀洞庭秋夜之明靜澄澈，暗寓月色于其中。次句突發(fā)奇想：如此新美之夜，簡直可以(耐可)乘流而直上高天！詩人之所以有此奇想，當與月華普照、水天一色的景象和內心為月光撩撥所生的神奇迷離之感緊相關聯(lián)。這里，詩人以飛動之筆又一次暗點月色。兩層鋪墊之后，第三句噴薄而出：“且就洞庭賒月色”?！扒揖汀?對上句而言，是先退一步；從詩意來看，則是翻進一層。詩人意謂：乘流上天固為豪舉，但眼前月色委實太美，不如暫且留下，向洞庭湖先把月色賒來，好好地享受一番。一個“賒”字，顯含“清風朗月不用一錢買”之意，然而不說買而謂之賒，足見詩人飄逸灑落之心性；不是向人賒，而是向洞庭賒，采用擬人手法，使得詩意妙趣橫生。末句承上作結，既以“買酒”與“賒月色”對舉，表明詩人泛舟洞庭、把酒賞月的逸興，又以“白云邊”與“直上天”呼應，使得兩種境界似合似分，若即若離，不知其為天上還是人間。
如果說第一首重在展示洞庭外圍的宏闊氣象，第二首重在揭示詩人為夜月引發(fā)的情趣，那么，第五首便重在表現(xiàn)洞庭本身的景致。“帝子瀟湘去不還”,與第一首“不知何處吊湘君”呼應。借娥皇、女英兩位帝子(帝堯之女)隨舜南巡、沉于湘水而神游洞庭的歷史傳說，不僅造成一種凄迷的
氣氛，而且自然引發(fā)次句，正面點出洞庭。洞庭湖古與青草湖為鄰，水漲則二湖相連，一面澄澈如鏡，一面青草彌望，景色絕佳。然而，詩人于此不明點青草湖，而出以“空馀秋草”四字，頗堪尋味。其一，秋草為帝子所遺，而后生成青草湖；其二，浩漫無際的青草宛如一把巨大的掃帚，從洞庭湖上淡淡掃過，開出玉鏡般明潔的八百里湖面；其三，青草湖中有君山，君山乃因湘君(即帝子)所游而得名。以上數(shù)意，輾轉相連，妙如貫珠，由帝子而秋草、由秋草而青草湖、由青草湖而淡掃、而君山，再由君山而連及帝子，如此文勢，非神來之筆和奇妙的想象不辦。由于次句內涵豐富，承上啟下，故最后二句只以一“掃”一“開”一“畫”作輕筆點染，便使得月夜洞庭之光潔明凈、君山之秀麗多姿躍然紙上，給人真切如見之感。