羅隱

暖觸衣襟漠漠香，間梅遮柳不勝芳。
數(shù)枝艷拂文君酒，半里紅歌宋玉墻。
盡日無(wú)人凝悵望，有時(shí)經(jīng)雨似凄涼。
舊山山下還如此，回首東風(fēng)一斷腸。

羅隱的詠物詩(shī)寫得很有意味。如《雪》:“盡道豐年雪，豐年事若何？長(zhǎng)安有貧者，為瑞不宜多。”再如《蜂》:“不論平地與高山，無(wú)數(shù)風(fēng)光盡被占。采得百花成蜜后，為誰(shuí)辛苦為誰(shuí)甜！”這首詠杏花詩(shī)雖不同于《雪》、《蜂》那樣充滿憤激與不平的理性色彩，但也的確具有羅隱個(gè)性特征，別有韻致。
“暖觸衣襟漠漠香，間梅遮柳不勝芳”一句寫開(kāi)放于梅、柳之間的杏花密布，香氣融融。漠漠，形容杏花繁多香氣馥郁。陸機(jī)《君子有所思行》“廛里一何盛，街巷紛漠漠?！薄皵?shù)枝艷拂文君酒，半里紅歌宋玉墻”則是對(duì)杏花具體而細(xì)微的刻劃。文君即指西漢卓文君當(dāng)壚。說(shuō)數(shù)枝杏花拂及文君酒，顯然是暗示杏花之艷麗美好有如文君。宋玉墻，指戰(zhàn)國(guó)時(shí)文學(xué)家宋玉，隔墻鄰女窺視而不亂的故事，同樣也是說(shuō)杏花艷麗、有如多情的東鄰女窺墻而出。運(yùn)用典故的妙處就在于增大詞語(yǔ)的包容量，借典故本身豐富內(nèi)函觸發(fā)讀者聯(lián)想，從而收到言簡(jiǎn)意賅的藝術(shù)效果。羅隱這里正是借文君、東鄰女這一人所周知的傳說(shuō)故事來(lái)激發(fā)讀者對(duì)杏花的美好聯(lián)想。接著“盡日無(wú)人凝悵望，有時(shí)經(jīng)雨似凄涼”一聯(lián)則一反前面渲染的春意融融、艷麗多姿的美好景象所形成的氛圍，轉(zhuǎn)向格調(diào)低沉凄楚的苦訴。無(wú)人凝悵望是指人的表達(dá)感情動(dòng)作，這里喻指杏花，就是不知不覺(jué)、巧妙地轉(zhuǎn)入擬人手法。似文君凝悵望，含情脈脈以待遠(yuǎn)人。“盡日”表明她的情感的深沉。望人不至，有時(shí)經(jīng)雨，又好象佳人淚眼相望，一片凄涼神情。“似”字很有分寸感，與前面“凝”相映，刻劃了一個(gè)感情真摯，思親不見(jiàn)，惆悵落淚的佳人形象。結(jié)尾一句“舊山山下還如此，回首東風(fēng)一斷腸”。同首聯(lián)“暖觸衣襟漠漠香，間梅遮柳不勝芳”相呼應(yīng)，表達(dá)詩(shī)人對(duì)杏花如此艷美，而卻無(wú)人賞識(shí)的境遇一片同情之心。這是這首詩(shī)不同于其它詠花之作的獨(dú)特之處，它是羅隱一生懷才不遇悲憤心情的寄托。杏花之芬芳卻被梅遮柳蓋，有如文君、東鄰女之美卻盡日無(wú)人，只能悵望，乃至凄涼，這怎能不激起人的共鳴呢？他還有一首《野花》:“萬(wàn)點(diǎn)紅芳血色殷，為無(wú)名字對(duì)空山。多因戲蝶尋香住，少有行人輟棹攀。若在侯門看不足，為生江岸見(jiàn)如閑。結(jié)根必竟輸桃李，長(zhǎng)向春城紫陌間。”說(shuō)得更直截了當(dāng)，野花雖美，生得不是長(zhǎng)安春城富貴之處，便無(wú)人問(wèn)津。若在侯門里，便會(huì)被人欣賞不已了。同樣流露了不平之氣，具有鮮明的羅隱個(gè)性特征。他還有一首《杏花》詩(shī)則是從人生在世榮枯有異角度來(lái)抒發(fā)感慨：“暖氣潛催次第春，梅花已謝杏花新。半開(kāi)半落閑園里，何異榮枯世上人?！薄度圃?shī)》在收錄那首詠杏花七言律詩(shī)時(shí)題目寫作桃花，僅在題下小注曰一作杏花。從這首七言絕句《杏花》的詩(shī)意看，羅隱對(duì)杏花(它雖不如梅花名氣大，但卻也艷美異常),抱有深切同情感。所以，那首七言律詩(shī)系詠杏花之作，更為切當(dāng)。
這首詠杏花的七律是以花喻人手法，寄托了作者的身世之感，給人以含蓄深沉之感，令人回味無(wú)窮。他的詠《金錢花》詩(shī)則是直接投向豪門的投槍“占得佳名澆樹芳，依依相伴向秋光。若教此物堪收貯、應(yīng)被豪門盡??將?！睆闹胁浑y看出羅隱憤世之情是多激烈。