? ? ? ? ?《秋興八首》是大歷元年(766)杜甫五十五歲旅居夔州時的作 品。它是八首蟬聯(lián)、結(jié)構(gòu)嚴密、抒情深摯的一組七言律詩，體現(xiàn)了詩 人晚年的思想感情和藝術(shù)成就。

? ? ? ? ?持續(xù)八年的安史之亂，至廣德元年(763)始告結(jié)束，而吐蕃、回 紇乘虛而入，藩鎮(zhèn)擁兵割據(jù)，戰(zhàn)亂時起，唐王朝難以復(fù)興了。此時， 嚴武去世，杜甫在成都生活失去憑依，遂沿江東下，滯留夔州。詩人 晚年多病，知交零落，壯志難酬，心境是非常寂寞、抑郁的?！肚锱d八 首》這組詩，融鑄了夔州蕭條的秋色，清凄的秋聲，以及詩人暮年多 病的苦況，關(guān)心國家命運的深情，悲壯蒼涼，意境深閎。

? ? ? ? ? 這組詩，前人評論較多，其中以王嗣奭《杜臆》的意見最為妥切。 他說：“秋興八首，以第一首起興，而后七首俱發(fā)中懷；或承上，或起 下，或互相發(fā)，或遙相應(yīng)，總是一篇文字……”可見八首詩，章法縝密 嚴整，脈絡(luò)分明，不宜拆開，亦不可顛倒。從整體看，從詩人身在的 夔州，聯(lián)想到長安；由暮年飄零，羈旅江上，面對滿目蕭條景色而引 起國家盛衰及個人身世的感嘆；以對長安盛世勝事的追憶而歸結(jié)到 詩人現(xiàn)實的孤寂處境、今昔對比的哀愁。這種憂思不能看作是杜甫 一時一地的偶然觸發(fā)，而是自經(jīng)喪亂以來，他憂國傷時感情的集中 表現(xiàn)。目睹國家殘破，而不能有所作為，其中曲折，詩人不忍明言， 也不能盡言。這就是他所以望長安，寫長安，婉轉(zhuǎn)低回，反復(fù)慨嘆的 道理。

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? ? ? ? 為理解這組詩的結(jié)構(gòu)，須對其內(nèi)容先略作說明。第一首是組詩 的序曲，通過對巫山巫峽的秋色秋聲的形象描繪，烘托出陰沉蕭森、 動蕩不安的環(huán)境氣氛，令人感到秋色秋聲撲面驚心，抒發(fā)了詩人憂 國之情和孤獨抑郁之感。這一首開門見山，抒情寫景，波瀾壯闊，感 情強烈。詩意落實在“叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心”兩句上， 下啟第二、三首。第二首寫詩人身在孤城，從落日的黃昏坐到深宵， 翹首北望，長夜不寐，上應(yīng)第一首。最后兩句，側(cè)重寫自己已近暮 年，兵戈不息，臥病秋江的寂寞，以及身在劍南，心懷渭北，“每依北 斗望京華”，表現(xiàn)出對長安的強烈懷念。第三首寫晨曦中的夔府，是 第二首的延伸。詩人日日獨坐江樓，秋氣清明，江色寧靜，而這種寧 靜給作者帶來的卻是煩擾不安。面臨種種矛盾，深深感嘆自己一生 的事與愿違。第四首是組詩的前后過渡。前三首詩的憂郁不安步 步緊逼，至此才揭示它們的中心內(nèi)容，接觸到“每依北斗望京華”的 核心：長安像“弈棋”一樣彼爭此奪，反復(fù)不定。人事的更變，綱紀的 崩壞，以及回紇、吐蕃的連年進犯，這一切使詩人深感國運大非昔 比。對杜甫說來，長安不是個抽象的地理概念，他在這唐代的政治 中心住過整整十年，深深印在心上的有依戀，有愛慕，有歡笑，也有 到處“潛悲辛”的苦悶。當(dāng)此國家殘破、秋江清冷、個人孤獨之際，所 熟悉的長安景象，一一浮現(xiàn)眼前?！肮蕠骄佑兴肌币痪涮舫鲆韵?四首。第五首，描繪長安宮殿的巍峨壯麗，早朝場面的莊嚴肅穆，以 及自己曾得“識圣顏”至今引為欣慰的回憶。值此滄江病臥，歲晚秋 深，更加觸動他的憂國之情。第六首懷想昔日帝王歌舞游宴之地曲 江的繁華。帝王佚樂游宴引來了無窮的“邊愁”，清歌曼舞，斷送了 “自古帝王州”，在無限惋惜之中，隱含斥責(zé)之意。第七首憶及長安 的昆明池，展示唐朝當(dāng)年國力昌盛、景物壯麗和物產(chǎn)富饒的盛景。 第八首表現(xiàn)了詩人當(dāng)年在昆吾、御宿、渼陂春日郊游的詩意豪情。 “彩筆昔曾干氣象”，更是深刻難忘的印象。

? ? ? ? 八首詩是不可分割的整體，正如一個大型抒情樂曲有八個樂章 一樣。這個抒情曲以憂念國家興衰的愛國思想為主題，以夔府的秋 日蕭瑟，詩人的暮年多病、身世飄零，特別是關(guān)切祖國安危的沉重心 情作為基調(diào)。其間穿插有輕快歡樂的抒情，如“佳人拾翠春相問，仙 侶同舟晚更移”;有壯麗飛動、充滿豪情的描繪，如對長安宮闕、昆明 池水的追述；有表現(xiàn)慷慨悲憤情緒的，如“同學(xué)少年多不賤，五陵衣 馬自輕肥”;有極為沉郁低回的詠嘆，如“關(guān)塞極天惟鳥道，江湖滿地 一漁翁”、“白頭吟望苦低垂”等。就以表現(xiàn)詩人孤獨和不安的情緒 而言，其色調(diào)也不盡相同?！敖g波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰”，以 豪邁、宏闊寫哀愁；“信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛”，以清麗、寧 靜寫“剪不斷、理還亂”的不平靜的心緒。總之，八首中的每一首都 以自己獨特的表現(xiàn)手法，從不同的角度表現(xiàn)基調(diào)的思想情緒。它們 每一首在八首中又是互相支撐，構(gòu)成了整體。這樣不僅使整個抒情 曲錯綜、豐富，而且抑揚頓挫，有開有闔，突出地表現(xiàn)了主題。王船 山對此說：“八首如正變七音旋相為宮而自成一章，或為割裂，則神 態(tài)盡失矣。”(《船山遺書·唐詩評選》卷四)

? ? ? 《秋興八首》中，杜甫除采用強烈的對比手法外，反復(fù)運用了循 環(huán)往復(fù)的抒情方式，把讀者引入詩的境界中去。組詩的綱目是由夔 府望長安——“每依北斗望京華”。組詩的樞紐是“瞿塘峽口曲江 頭，萬里風(fēng)煙接素秋”。從瞿塘峽口到曲江頭，相去遙遠，詩中以 “接”字，把客蜀望京，撫今追昔，憂邦國安?！N種復(fù)雜感情交織 成一個深厚壯闊的藝術(shù)境界。第一首從眼前叢菊的開放聯(lián)系到“故 園”。追憶“故園”的沉思又被白帝城黃昏的四處砧聲所打斷。這中 間有從夔府到長安，又從長安回到夔府的往復(fù)。第二首，由夔府孤 城按著北斗星的方位遙望長安，聽峽中猿啼，想到“畫省香爐”。這 是兩次往復(fù)。聯(lián)翩的回憶，又被夔府古城的悲笳所喚醒。這是第三 次往復(fù)。第三首雖然主要在抒發(fā)悒郁不平，但詩中有“五陵衣馬自 輕肥”，仍然有夔府到長安的往復(fù)。第四、五首，一寫長安十?dāng)?shù)年來 的動亂，一寫長安宮闕之盛況，都是先從對長安的回憶開始，在最后 兩句回到夔府。第六首，從瞿塘峽口到曲江頭，從目前的萬里風(fēng)煙， 想到過去的歌舞繁華。第七首懷想昆明池水盛唐武功，回到目前 “關(guān)塞極天惟鳥道”的冷落。第八首，從長安的“昆吾……”回到“白 頭吟望”的現(xiàn)實，都是往復(fù)。循環(huán)往復(fù)是《秋興》的基本表現(xiàn)方式，也 是它的特色。不論從夔府寫到長安，還是從追憶長安而歸結(jié)到夔 府，從不同的角度，層層加深，不僅毫無重復(fù)之感，還起了加深感情， 增強藝術(shù)感染力的作用，真可以說是“毫發(fā)無遺憾，波瀾?yīng)毨铣伞?(《贈鄭諫議十韻》)了。

? ? ? ?情景的和諧統(tǒng)一，是抒情詩里一個異常重要的方面?！肚锱d八 首》可說是一個極好的范例。如“江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地 陰”，波浪洶涌，仿佛天也翻動；巫山風(fēng)云，下及于地，似與地下陰氣 相接。前一句由下及上，后一句由上接下。波浪滔天，風(fēng)云匝地，秋 天蕭森之氣充塞于巫山巫峽之中。我們感到這兩句形象有力，內(nèi)容 豐富，意境開闊。詩人不是簡單地再現(xiàn)他的眼見耳聞，也不是簡單 地描摹江流湍急、塞上風(fēng)云、三峽秋深的外貌特征，詩人捕捉到它們 內(nèi)在的精神，而賦予江水、風(fēng)云某種性格。這就是天上地下、江間關(guān) 塞，到處是驚風(fēng)駭浪，動蕩不安；蕭條陰晦，不見天日。這就形象地 表現(xiàn)了詩人的極度不安，翻騰起伏的憂思和胸中的郁勃不平，也象 征了國家局勢的變易無常和臲卼不安的前途。兩句詩把峽谷的深 秋，詩人個人身世以及國家喪亂都包括在里面。這種既掌握景物的 特點，又把自己人生經(jīng)驗中最深刻的感情融會進去，用最生動、最有 概括力的語言表現(xiàn)出來，這樣景物就有了生命，而作者企圖表現(xiàn)的 感情也就有所附麗。情因景而顯，景因情而深。語簡而意繁，心情 苦悶而意境開闊(意指不局促，不狹窄)。蘇東坡曾說：“賦詩必此 詩，定知非詩人”(《書鄢陵王主簿所畫折枝二首》)，確實是有見識、 有經(jīng)驗之談。

? ? ? ?杜甫住在成都時，在《江村》里說“自去自來堂上燕”，從棲居草 堂的燕子的自去自來，表現(xiàn)詩人所在的江村長夏環(huán)境的幽靜，顯示 了詩人漂泊后，初獲暫時安定生活時自在舒展的心情。在《秋興》第 三首里，同樣是燕飛，詩人卻說：“清秋燕子故飛飛?！痹娙巳杖战瓨?獨坐，百無聊賴中看著燕子的上下翩翩，燕之辭歸，好像故意奚落詩 人的不能歸，所以說它故意飛來繞去。一個“故”字，表現(xiàn)出詩人心 煩意亂下的著惱之情。又如“瞿塘峽口曲江頭，萬里風(fēng)煙接素秋”， 瞿塘峽在夔府東，臨近詩人所在之地，曲江在長安東南，是所思之 地。黃生《杜詩說》：“二句分明在此地思彼地耳，卻只寫景。杜詩至 化處，景即情也”，不失為精到語。至如“花萼夾城通御氣，芙蓉小苑 入邊愁”的意在言外；“魚龍寂寞秋江冷”的寫秋景兼自喻；“請看石 上藤蘿月，已映洲前蘆荻花”的純是寫景，情也在其中。這種情景交 融的例子，八首中處處皆是。

? ? ? ? ? 前面所說的情景交融，是指情景一致，有力地揭示詩人豐富復(fù) 雜的內(nèi)心世界所產(chǎn)生的藝術(shù)效果。此外，杜甫善于運用壯麗、華美 的字和詞表現(xiàn)深沉的憂傷?！肚锱d八首》里，把長安昔日的繁榮昌盛 描繪得那么氣象萬千，充滿了豪情，詩人早年的歡愉說起來那么快 慰、興奮。對長安的一些描寫，不僅與回憶中的心情相適應(yīng)，也與詩 人現(xiàn)實的蒼涼感情成為統(tǒng)一不可分割、互相襯托的整體。這更有助 讀者體會到詩人在國家殘破、個人暮年漂泊時極大的憂傷和抑郁。 詩人愈是以滿腔熱情歌唱往昔，愈使人感受到詩人雖老衰而憂國之 情彌深，其“無力正乾坤”的痛苦也越重。

? ? ? ?《秋興八首》中，交織著深秋的冷落荒涼、心情的寂寞凄楚和國 家的衰敗殘破。按通常的寫法，總要多用一些清、凄、殘、苦等字眼。 然而杜甫在這組詩里，反而更多地使用了絢爛、華麗的字和詞來寫 秋天的哀愁。乍看起來似和詩的意境截然不同，但它們在詩人巧妙 的驅(qū)遣下，卻更有力地烘托出深秋景物的蕭條和心情的蒼涼。如 “蓬萊宮闕”、“瑤池”、“紫氣”、“云移雉尾”、“日繞龍鱗”、“珠簾繡 柱”、“錦纜牙檣”、“武帝旌旗”、“織女機絲”、“佳人拾翠”、“仙侶同 舟”……都能引起美麗的聯(lián)想，透過字句，泛出絢麗的光彩?？墒?在杜甫的筆下，這些詞被用來襯托荒涼和寂寞，用字之勇，出于常 情之外，而意境之深，又使人感到無處不在常情之中。這種不協(xié)調(diào) 的協(xié)調(diào)，不統(tǒng)一的統(tǒng)一，不但絲毫無損于形象和意境的完整，而且 往往比用協(xié)調(diào)的字句來寫，能產(chǎn)生更強烈的藝術(shù)效果。正如用 “笑”寫悲遠比用“淚”寫悲要困難得多，可是如果寫得好，就把思想 感情表現(xiàn)得更為深刻有力。劉勰在《文心雕龍》的《麗辭》篇中講到 對偶時，曾指出“反對”較“正對”為優(yōu)。其優(yōu)越正在于“理殊趣合”， 取得相反相成、加深意趣、豐富內(nèi)容的積極作用。運用豪華的字 句、場面表現(xiàn)哀愁、苦悶，同樣是“理殊趣合”，也可以說是情景在更 高的基礎(chǔ)上的交融。其間的和諧，也是在更深刻、更復(fù)雜的矛盾情 緒下的統(tǒng)一。

? ? ? ? 有人以為杜甫入蜀后，詩歌不再有前期那樣大氣磅礴、濃烈熾 人的感情。其實，詩人在這時期并沒消沉，只是生活處境不同，思想 感情更復(fù)雜、更深沉了。而在藝術(shù)表現(xiàn)方面，經(jīng)長期生活的鍛煉和 創(chuàng)作經(jīng)驗的積累，比起前期有進一步的提高或豐富，《秋興八首》就 是明證。