查慎行

月黑見漁燈，孤光一點螢。

微微風(fēng)簇浪，散作滿河星。

以上這首五言絕句題作“舟夜書所見”，意思是，詩人在船上過夜，記下見到的景物。

詩人見到了什么呢？先是沉沉黑夜，然后在夜幕上亮起了一盞漁燈。這是他見到的第一畫面?！霸潞凇迸c“見漁燈”，有著前因后果的關(guān)系，如果是朗月高照，漁燈就無從見出了。同時，“月黑”二字也是全詩的張本，不僅襯出漁燈，而且還將襯出風(fēng)浪給燈影帶來的變化。

次句是補筆，是為首句中的“漁燈”所作的特寫，說明漁燈只有一盞，而且暗得很，像是一點螢火一樣。這一句以“一點螢”作比，極寫燈光的幽暗。同時，“孤光”與“一點螢”在句中形成自對。傳統(tǒng)上把這種對偶稱做“當(dāng)句對”。“當(dāng)句對”借助形式上的對稱，使詩歌形象得以鮮明地呈現(xiàn)出來，較之平鋪直敘，給人的印象更為深刻。

第三句作忽然蕩開之筆。詩人的視線從燈亮處移開，轉(zhuǎn)寫微風(fēng)吹起的細浪。“簇”是堆起的意思。為什么突然掉轉(zhuǎn)筆鋒呢？讀了最后一句就會明白，原來是為了進一步寫出燈光的變化。在行文變化上，第三句屬于“開”，是為了開出新格局，然后在末句中“合”，以嶄新的面貌收攏來。第三句在絕句中是轉(zhuǎn)筆，最難寫好。怎樣把握住轉(zhuǎn)化的契機，要由詩人的思想水平、生活體驗、藝術(shù)素養(yǎng)等多方面的總匯來決定。這一句的轉(zhuǎn)折，由于詩人體察入微，寫得是十分成功的：為了寫出水中燈影的變化，必得寫浪。無風(fēng)不起浪，所以在第三句中不忘先寫風(fēng)。風(fēng)太大，不說會吹滅漁燈，起碼在掀起的風(fēng)浪中是看不到燈影的變化的。所以詩人又細致地揭出吹起的是微風(fēng)。微風(fēng)像是畫家高明的調(diào)色筆，在“月黑”的底色上，在燈光的倒影處，抹上了無數(shù)粼粼的細浪，從而展現(xiàn)出了一幅極為動人的新的畫面。

這就是末句所描寫的情景：“散作滿河星”。不難想見，燈影由靜止而晃動，由一點散作千萬時，詩人是何等地興奮。詩作也就在這最精彩處戛然作結(jié)。這一句的妙處，不在于“滿河星”的比喻——這是人們所習(xí)見的，而在于散作滿河星的動態(tài)變化，從一點化為成千上萬的那種流動的美。

這首詩的結(jié)構(gòu)層次十分明鮮：黑夜——漁燈——風(fēng)浪中燈影的變化。詩人是順著時間的順序來加以表現(xiàn)的，但又并非毫無取舍地鋪敘?？梢钥闯?，他的側(cè)重點在于捕捉住最有包孕的片刻，最富于詩意的剎那，即由靜轉(zhuǎn)動、由一化多的那一瞬間。其余無關(guān)的筆墨，一律都被舍棄，因而詩作在滿盈詩情的同時，又顯出了極為凝練的特點。

如果細加探求，這首詩其實是有破綻的。從末句所寫燈光的碎影，可以想見風(fēng)浪未起時漁燈也是有倒影的，說“孤光一點螢”，似乎并沒有見到有倒影，這在情理上是很難說通的。