宋·呂本中

病起多情白日遲，強(qiáng)來(lái)庭下探花期。

雪消池館初春后，人倚闌干欲暮時(shí)。

亂蝶狂蜂俱有意，兔葵燕麥自無(wú)知。

池邊垂柳腰支活，折盡長(zhǎng)條為寄誰(shuí)？

這首七律是詩(shī)人大病初愈后的即景抒情之作。

首聯(lián)寫(xiě)詩(shī)人在大病初愈后，在春光嬌美之日到庭院觀賞春花?！安∑稹焙汀皬?qiáng)來(lái)”寫(xiě)出了詩(shī)人病后的身體狀況，透露出病中的寂寞冷清的心境，同時(shí)也以此反襯出春日陽(yáng)光的煦麗與柔美。“多情白日遲”，是采用擬人手法，寫(xiě)白日留戀陽(yáng)光，不忍離去，實(shí)際上是反映了詩(shī)人的心理感受?！疤交ㄆ凇笔敲鲗?xiě)看看花開(kāi)得怎樣，暗逗下幾聯(lián)的寫(xiě)景與抒情。

“雪消池館初春后”，展示了庭院里初春的景象：冰雪消融，春風(fēng)吹拂，柳綠為煙，百花競(jìng)妍，庭院中的池館越發(fā)顯得綽約多姿?！叭艘嘘@干欲暮時(shí)”是寫(xiě)詩(shī)人倚欄觀賞庭院中的美景，直到太陽(yáng)將落的時(shí)刻。前后兩句構(gòu)成互為因果的一個(gè)對(duì)子。因其景美，詩(shī)人才留連忘返，而詩(shī)人不顧病體，多情留戀，又反映了庭院春景的魅力，從而構(gòu)成了情景交匯的詩(shī)意境界。

“亂蝶狂蜂俱有意，兔葵燕麥自無(wú)知”，是從唐代詩(shī)人李商隱《二月二日》中的“花須柳眼各無(wú)賴，紫蝶黃蜂俱有情”蛻化而來(lái)，表現(xiàn)了詩(shī)人與李商隱心跡相通的感情。句中的“兔葵燕麥”是借用了劉禹錫《再游玄都觀·詩(shī)序》中的典故。當(dāng)年的劉禹錫被放逐十四年后又回到京城參與朝政。他重游玄都觀，發(fā)現(xiàn)觀中百畝庭空，青苔滿徑，滿目蒼涼，“唯兔葵燕麥動(dòng)搖于春風(fēng)耳”。在這一聯(lián)，“俱有情”和“自無(wú)知”相互對(duì)仗，含蘊(yùn)豐厚。蝶和蜂是有生命的動(dòng)物，春天來(lái)臨，便穿花繞柳，狂飛亂舞，仿佛是能解人意，為詩(shī)人增添了賞春余興，也使他的生活追求受到鼓舞，故稱“有情”。兔葵、燕麥?zhǔn)菦](méi)有人的感覺(jué)和感情的植物，不能理解人的愁歡哀樂(lè)，甚至還會(huì)使人沮喪悲傷，遏制人的積極進(jìn)取精神，故說(shuō)“無(wú)知”。前一句實(shí)寫(xiě)春景，后一句虛寫(xiě)詩(shī)人感慨。在虛實(shí)對(duì)舉中，使人感到這一聯(lián)已不再寫(xiě)春光的秾麗、絢爛，留連忘返，而是因春景美好而觸動(dòng)了他的傷感，發(fā)出了一種微婉的感嘆。

歇拍兩句“池邊垂柳腰支活，折盡長(zhǎng)條為寄誰(shuí)？”以反詰作結(jié)，增加了層次的起伏和發(fā)人聯(lián)想的余韻。詩(shī)人倚欄憑眺，池邊的春柳，隨風(fēng)輕揚(yáng)。一個(gè)“活”字形象地表現(xiàn)了春柳象舞女般的婀娜多姿。自唐代以來(lái)，民間就流行著折柳枝以示別情的風(fēng)俗。詩(shī)人由此而聯(lián)想到自己，即使把柳枝折盡了，又去送給誰(shuí)呢？這一反問(wèn)，觸及到詩(shī)人的隱痛，從側(cè)面反映了詩(shī)人沉淪的身世和凄苦的心境。

這首即景之作的構(gòu)思平中見(jiàn)奇。它以樂(lè)境寫(xiě)哀思，以明媚誘人的春色反襯凄苦孤單的人生際遇，以輕快的筆調(diào)抒寫(xiě)抑塞不舒的情懷，從而收到了相反相成的藝術(shù)效果。