歐陽(yáng)修《春日西湖寄謝法曹歌》宋山水詩(shī)鑒賞

歐陽(yáng)修

西湖春色歸，春水綠于染。

群芳爛不收，東風(fēng)落如糝。

參軍春思亂如云，白發(fā)題詩(shī)愁送春。

遙知湖上一尊酒，能憶天涯萬(wàn)里人。

萬(wàn)里思春尚有情，忽逢春至客心驚。

雪消門(mén)外千山綠，花發(fā)江邊二月晴。

少年把酒逢春色，今日逢春頭已白。

異鄉(xiāng)物態(tài)與人殊，惟有東風(fēng)舊相識(shí)。

此詩(shī)作于仁宗景祐四年(1037)春天，當(dāng)時(shí)歐陽(yáng)修正在夷陵(今湖北宜昌市)貶所。謝法曹是詩(shī)人的好友謝伯初，當(dāng)時(shí)在許州(今河南許昌市)任法曹參軍。謝伯初寄了一首詩(shī)來(lái)安慰歐陽(yáng)修，后者就寫(xiě)了這首詩(shī)作答。

詩(shī)首先從友人所在的遠(yuǎn)方寫(xiě)起。西湖在許州，是 一個(gè)著名的游覽勝地。詩(shī)人在想象中似乎看見(jiàn)了西湖的暮春之景： 春色已殘，湖水濃綠，東風(fēng)無(wú)力，落花亂飛。古人描寫(xiě)春水之色，常常聯(lián)想到綠色的染料。白居易《憶江南》中有“春來(lái)江水綠如蘭”之句，杜牧的《漢江》進(jìn)而說(shuō)“綠凈春深好染衣”。歐陽(yáng)修則更進(jìn)一步，說(shuō)西湖的一湖春水比染過(guò)的還要綠，那該是多么令人心醉的 一種綠色?。?接著，詩(shī)人又把思緒投向了友人。謝伯初寄來(lái)的詩(shī)中有“多情未老已白發(fā)，野思到春如亂云”之句，詩(shī)人就從這兩句生發(fā)，說(shuō)謝伯初此時(shí)定在湖上飲酒題詩(shī) ，傷春懷遠(yuǎn)。懷念遠(yuǎn)人的詩(shī)卻從對(duì)方寫(xiě)起，這種寫(xiě)法似乎是受到了《詩(shī)《魏風(fēng)《陟岵》、杜甫《月夜》等前代作品的啟發(fā)。后人評(píng)杜詩(shī)《月夜》說(shuō)：“意本思家，而偏想家人之思我，已進(jìn)一層?！?(《杜臆》卷二)可見(jiàn)這種手法是很高明的。歐陽(yáng)修妙用此法，但絲毫不見(jiàn)擬古之痕，可謂善于學(xué)古。以上八句都是說(shuō)的謝伯初那一方，下面轉(zhuǎn)入詩(shī)人自己，轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵是“萬(wàn)里思春尚有情”一句。此句在語(yǔ)氣上以 “萬(wàn)里” 二字與上句相鉤連，在意義上則是上下兩個(gè)層次的過(guò)渡：上句單寫(xiě)謝伯初，此句兼指雙方，下句專說(shuō)自己。這樣的轉(zhuǎn)折顯得宛轉(zhuǎn)舒徐，體現(xiàn)了歐詩(shī)的風(fēng)格特征。

詩(shī)的后半寫(xiě)自己在夷陵的情況。夷陵在當(dāng)時(shí)是邊遠(yuǎn)荒僻之地，地處峽中，氣候寒冷，春天來(lái)得很晚。詩(shī)人在作于同年的《戲答元珍》 一詩(shī)中描寫(xiě)夷陵二月的風(fēng)光是 “殘雪壓枝猶有桔，凍雷驚筍欲抽芽”，可見(jiàn)此地的初春之景還是很凄涼的。然而，姍姍來(lái)遲的春風(fēng)終究還是吹到這千山萬(wàn)壑中來(lái)了。積雪消融，群山重新披上了綠裝。野花爭(zhēng)艷，妝點(diǎn)著江邊的一派春光。可是春風(fēng)雖然一年一度地吹來(lái)，詩(shī)人的頭發(fā)卻漸漸被染白了。如今他身在這僻遠(yuǎn)的山城，風(fēng)土人情迥異于中土，親朋故友都在遠(yuǎn)方，唯一可以慰藉他寂寞情懷的就是這舊時(shí)相識(shí)的東風(fēng)了！

這首詩(shī)的前后兩段所寫(xiě)的內(nèi)容是大致相同的： 春色、東風(fēng)、傷春懷遠(yuǎn)的詩(shī)人，一彼一我，相映成趣。然而它們同中有異： 許州的春色已是綠暗紅稀的暮春之景，而夷陵的春色則是雪消花發(fā)的初春風(fēng)光。前段中的東風(fēng)僅僅是暮春的象征，而后段中的東風(fēng)不但給自然界帶來(lái)了春意，而且在詩(shī)人的寂寞心境中添上了幾分溫暖。謝伯初的傷春懷遠(yuǎn)是詩(shī)人們常有的感嘆，而歐陽(yáng)修除此之外還有忠而被謗、信而見(jiàn)疑的抑郁悵惘，雖說(shuō)這在詩(shī)中僅僅體現(xiàn)為輕微的感喟。這種整飾之中又有變化的結(jié)構(gòu)，與清新淡雅的語(yǔ)言、宛轉(zhuǎn)舒徐的轉(zhuǎn)折融為一體，形成了此詩(shī)流麗委婉的風(fēng)格，可稱是歐陽(yáng)修七言古詩(shī)的代表作。