歐陽(yáng)修

童子莫對(duì)，垂頭而睡。但聞四壁蟲聲唧唧，如助余之嘆息。

歐陽(yáng)修的《秋聲賦》是一篇形象生動(dòng)，感情奔放，意境新奇俊美，筆力剛健灑脫，耐人尋味的抒情散文。在這篇散文里，作者以其藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性描繪了一個(gè)別開生面的“秋聲”的形象，把無形的秋聲寫得繪聲繪色，并借助這一獨(dú)特的形象，盡情地抒發(fā)了郁結(jié)在作者胸中的憤懣之情。所以說，作者筆下刻畫的秋聲，不僅是氣象萬千的大自然所特有的玄妙之聲，而且是從作者那不能平靜的內(nèi)心里進(jìn)發(fā)出來的悲愴憂郁之聲。

《秋聲賦》寫于嘉祐四年 (1059)，時(shí)值“慶歷新政”失敗之后。當(dāng)時(shí)北宋王朝政治昏聵腐敗，社會(huì)矛盾十分尖銳。范仲淹等人提出改革主張，即所謂“慶歷新政”遭到以呂夷簡(jiǎn)為首的保守派官僚的反對(duì)，而相繼受到貶謫。由于歐陽(yáng)修支持范仲淹的改革主張，并且直言敢諫，因此也屢遭挫折和貶謫。這使得他想有所作為而不能有所作為，思想情緒陷入極其矛盾和苦悶之中。這種險(xiǎn)惡的政治環(huán)境和懷才不遇、報(bào)國(guó)無路的境遇，令歐陽(yáng)修悲嘆不已?！肚锫曎x》就是作者發(fā)自肺腑的抑郁蒼涼凄切憂傷心緒的哀音。

《秋聲賦》按照賦的規(guī)格運(yùn)筆，保持了賦的鋪排手法，辭藻絢麗，注重音調(diào)，韻節(jié)，但又寫得流暢，自在瀟灑，而兼有散文舒卷自如的特點(diǎn)。賦中對(duì)秋夜里那特具的聲音加以各種形象的描摹和比擬，寫得十分具體生動(dòng)，把那瀟穆瀟瑟的氣氛與作者對(duì)自然和人生的議論感嘆融為一體，達(dá)到了寓情于景，情景交融的藝術(shù)效果。

文章一開始，作者就以形象的比喻描繪了一個(gè)令人驚恐的秋夜奇聲，把本來是大自然季節(jié)變化中極其尋常的聲響，賦予了作者的主觀感情色彩，并生動(dòng)地表現(xiàn)出來，從而奠定了全篇的悲涼基調(diào)。文章是用第一人稱的筆法寫的，從而加強(qiáng)了身臨其境的感覺，仿佛是帶著讀者一起走進(jìn)了那秋聲不絕于耳的惶惶秋夜。文中這樣寫道： 歐陽(yáng)子正在寧?kù)o的秋夜里專心致志地埋頭讀書，忽然聽到一種奇特的聲音從西南方傳來，令人毛骨悚然。這是什么聲音呢？不禁自語(yǔ)道，好奇怪?。〖?xì)聽，起初淅淅瀝瀝，瀟瀟颯颯，忽而變得奔騰激烈，澎湃有聲，就象洶涌的波濤在夜里咆嘯怒號(hào)，發(fā)出????錚錚好似金鐵相互撞擊的聲響。又好似沖向敵陣的軍隊(duì)，口銜短枚疾步迅跑，聽不到號(hào)令，只聽到人馬行進(jìn)的聲音。這是作者以其特有的心境將所聆聽到的豐富異絕的秋聲。寫得且壯、且悲、且美，極富感染力。

接著，作者引出的是與童子的問答，從飄浮不定的自我想象中拉回到現(xiàn)實(shí)中來。這樣既增強(qiáng)了藝術(shù)的真實(shí)感，又形成了極其鮮明的兩相對(duì)比，起到了巧妙的襯托作用。作者問童子說：這是什么聲音？你出去看看。童子從外邊回來說：星光燦爛，月色皎潔，一道銀河懸在天上，四下沒有人聲，樹枝之間作響。作者聞秋聲而馳騁想象的悲涼悚然之感，與童子的若無其事。樸拙單純，形成了迥然不同的強(qiáng)烈對(duì)照。稚幼的童子怎能理解作者胸中那復(fù)雜難言的心境呢！這秋聲難道不是奔實(shí)沖撞在作者心中那翻騰起伏的心聲的藝術(shù)化、形象化的再現(xiàn)嗎？

那么，這秋聲為什么那樣凄切悲涼呢？這是因?yàn)榍锫暿乔锾斓穆曇?。那么，這秋天又是個(gè)什么形狀的呢？于是作者對(duì)秋天里的肅殺景象進(jìn)行了這樣的描繪：它的顏色凄涼慘淡，煙靄飄散，云氣消失；它的姿容清新明朗，天空高爽，陽(yáng)光輝煌；它的氣息凜冽逼人，砭人肌骨；它的意態(tài)清冷蕭條，山川寂寥，四野空廓。所以它發(fā)出的聲音便凄凄切切，呼號(hào)震怒。正是這肅殺的秋聲，只要稍施余威，就會(huì)摧殘得繁茂的綠草變色，蔥蘢的樹木凋零。這樣，作者就把秋聲之所以令人膽寒、凄涼的緣由，通過對(duì)秋色的形象的描繪，充分地表現(xiàn)了出來。在這里，作者賦予無形的秋聲以有形的表現(xiàn)，從對(duì)看不見、摸不到的聲音的感受，到對(duì)這聲音的來源進(jìn)行形象的描寫，使秋聲這一主題更加充盈飽滿。

繼而，作者又從社會(huì)現(xiàn)象和自然現(xiàn)象兩個(gè)方面的聯(lián)系，對(duì)秋聲進(jìn)行了深入的剖析和議論。作者寫道：秋，是刑罰之官，在四季中屬陰冷的季節(jié)；又是用兵的象征，在五行中相當(dāng)于“金”。這就是所謂天地之間正義之氣，常常用心在整肅天下、刑殺罪孽上，而這種現(xiàn)象恰與“悲”相聯(lián)系。從自然界的萬物來說，春天使它們生長(zhǎng)，秋天使它們結(jié)實(shí)。這是一種必然的規(guī)律。又以音樂為喻，商聲是對(duì)應(yīng)西方的樂調(diào)，夷則是代表七月的音律。商，就是悲傷之意，萬物已經(jīng)衰老，自然會(huì)有悲傷之感；夷，就是刑殺，萬物旺盛過了極限，就自然會(huì)衰落下去。作者從自然現(xiàn)象聯(lián)系到社會(huì)現(xiàn)象，又從社會(huì)現(xiàn)象聯(lián)想到自然現(xiàn)象，對(duì)“秋”與“悲”的相互關(guān)系進(jìn)行了論說，使人們理解到秋聲之所以能合人生發(fā)出一種悲涼憂傷的感覺，那是很自然的了。我們可以體會(huì)到，這秋聲里面又一次隱含著作者對(duì)自己所處境遇的郁抑之情。

之后，作者仍然緊緊抓住“秋聲”這一主題，通過無情無知的草木與萬物中最有靈性、最富感情的人進(jìn)行對(duì)比，繼續(xù)生發(fā)議論。作者嘆道： 草木沒有感情，到了一定時(shí)候尚且不免飄落凋零，人是高級(jí)動(dòng)物，是萬物當(dāng)中感覺最靈敏的，百般的憂慮和萬事的操勞損傷著人的身心，內(nèi)心受到刺激而痛苦，必然損耗精力，更何況是要去思慮他力所不及的事情，憂愁那些無計(jì)可施的情況呢！ 這樣一來，必然是豐潤(rùn)的面容變得枯木一般，烏亮的鬢發(fā)變得稀疏花白，“奈何以非金石之質(zhì)，欲與草木而爭(zhēng)榮？”這是你自己本身的無休無止的憂勞戕害了自己，又何必去怨恨秋聲的悲涼呢？ 作者的這一段描述，使文章再一次達(dá)到新的高潮，也使秋聲這一主題更為深化。這或是作者寫這篇散文的真正用意所在。其實(shí)，作者之所以感到秋聲之悲涼，其根源并不在秋聲之本身，而是作者巧妙地借助秋聲這一藝術(shù)形象，盡情地傾吐了郁結(jié)在心中的憤怨和苦悶，發(fā)泄了對(duì)黑暗的封建統(tǒng)治的不滿。在這里，作者企圖做一種自我解脫，但這種解脫，不但不會(huì)使作者超脫現(xiàn)實(shí)，反而更增加了自己的苦惱。

作者這種深沉的苦悶和悲涼的心情有誰(shuí)能理解呢？ 身邊只有年幼無知的童子，但他只知漠然垂頭而睡，無以對(duì)答。也只有四面的墻壁上的昆蟲唧唧的鳴叫聲，象是應(yīng)和著作者徒然惆悵的嘆息。這是何等悲涼的情景?。?從中，我們看到了作者在經(jīng)歷了仕途坎坷之后，所產(chǎn)生的復(fù)雜情緒和心境。

《秋聲賦》的低沉情緒是不足取的，雖然它也是作者對(duì)封建黑暗政治的一種控訴，但卻缺乏一種熱血沸騰的抗?fàn)幘瘛＿@是作者的階級(jí)局限。但《秋聲賦》在寫作藝術(shù)上把寫景、記事、抒情和議論融為一體，取材新穎別致，結(jié)構(gòu)起伏迭宕，講究排比鋪張，語(yǔ)言清麗而有韻律，文章自在活潑，不失為一篇清新優(yōu)美的抒情散文。