宋·秦觀

梅英疏淡，冰澌溶泄，東風(fēng)暗換年華。金谷俊游，銅駝巷陌，新晴細(xì)履平沙。長記誤隨車。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，亂分春色到人家。

西園夜飲鳴笳，有華燈礙月，飛蓋妨花。蘭苑未空，行人漸老，重來是事堪嗟！煙暝酒旗斜。但倚樓極目，時見棲鴉。無奈歸心，暗隨流水到天涯。

這首詞在汲古閣本《淮海詞》有題《洛陽懷古》(宋本《淮海居士長短句》則無題)，而詞中提到的金谷、銅駝巷又在洛陽，故直到現(xiàn)在，有的人還認(rèn)定是詠洛陽，其實是誤解，因詞的內(nèi)容并無懷古意，只是憶舊而作今昔對比，結(jié)合詞人經(jīng)歷看，是行將去國之前所作。詞人于元祐二年(1087)因蘇軾之薦，于次年除宣教郎、太學(xué)博士，累遷國史院編修官，結(jié)識黃庭堅、陳師道、晁無咎、張文潛等人，時相游宴。紹圣元年(1094)高太后崩，哲宗親政，一反前規(guī)，用新黨斥舊黨，遂受章惇諸人打擊，外放杭州通判，未到任即改貶處州監(jiān)酒稅。離京前夕，對五年京兆生活不無留戀，特別是金明池這些地方，怎能不舊地重游，抒依依別情呢！于是有這首詞。

首二句現(xiàn)初春景色：那枝頭梅花已經(jīng)稀疏零落、殘留的也色淡澤褪；河里的冰層已解凍，融化流凌。三句以東風(fēng)又起，驚呼：在不知不覺中已換歲月，新的一年開始了。在迎新送舊的時刻，能不勾起對往事的緬懷嗎！從“金谷俊游”起直到“飛蓋妨花”，用長長的十一句，重溫昔日的美景：兩年前的春天，身受皇恩，詔賜游園。夜雨新停，晴空萬里，風(fēng)和氣清，我們輕踏細(xì)沙，漫步觀賞，真?zhèn)€神采飛揚！最難忘的是在摩肩接踵的游人潮涌中，一輛名門閨秀坐的小車，穿過身旁，灑下一路芳香，我竟情不自禁地隨車跟去，現(xiàn)在想來十分可笑。不獨初春，暮春時節(jié)也有好景致：楊花飛絮，彩蝶翩翩，鶯雀婉囀，暖洋洋的天氣，惹得心境蕩漾，思緒起伏，桃樹柳枝，已然綠葉成蔭，下面那曲折幽邃的小徑，各自伸向遠(yuǎn)方，似乎要把彩麗紛繁的春色，急切送到千家萬戶。再有國夫人園中的夜宴場面也值得一提：笳管奏起美妙的樂曲，佐酒助興，五顏六色的彩燈，使?jié)M園輝光耀眼，那皎潔的明月也顯得黯淡；穿梭來往的車馬，遮擋視線，連花也賞不好了。從“蘭苑”句至結(jié)尾，由追念再跌回現(xiàn)實，照應(yīng)上片的“暗換年華”，進(jìn)一步抒發(fā)主旨：如今這些林園勝地并未荒蕪，依舊游人如織，但作為就要遠(yuǎn)行的遷客，已感到自己漸漸衰老；當(dāng)兩年后舊地重游，往事歷歷，只能倍增嘆惋！此刻，暮靄沉沉，煙云密布，酒旗斜插，門庭冷落，我獨倚酒樓，憑欄遠(yuǎn)眺，再也見不到絮飛蝶舞，桃紅柳綠的景象，只不時有那尋枝棲身的歸鴉在繞樹盤旋，嘎嘎的噪音，更令我歸心如焚，這里對我還有什么留戀的呢？我的魂魄啊，其實早就隨著流水，飛到了天涯海角。

本詞的藝術(shù)表現(xiàn)手法，最主要在于：一、結(jié)構(gòu)上敢于創(chuàng)新。一般詞作，都講究上片與下片立意或圖象迥異，本詞卻破上下片的畛畦，各有言情狀景之筆。二、反復(fù)的今昔對比，以之作為主線貫穿，上片先述今(從略)后憶昔(從詳)下片繼憶昔(從輕)，再回到今：行人話別(從重)。極寫昔日景物之盛，酒宴之樂，益覺現(xiàn)時滿目凄涼、人去樓空之悲，起到強(qiáng)烈的反襯作用。就象“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏?！?《詩經(jīng)·采薇》)一樣，“以樂景寫哀，一倍增其哀?！?《姜齋詩話》)藝術(shù)感染力更為深厚。三、大量運用借指(這是唐人即大量使用的手法)，以洛陽代指汴京，金谷園在洛陽城西，乃晉代石崇所建，備極豪華，又以其寵妾綠珠殉情墜樓而有名，這里代指金明池。銅駝，洛陽故宮前一條繁華街，始建于漢，以二銅駝夾路相對得名(見陸機(jī)《洛陽記》)。正因金谷銅駝名聲大，又自成對偶，故歷代詩家多所引用。此處代指瓊林院。有的則含雙關(guān)意，如蘭苑，本指蘭臺，唐龍朔二年(662)改秘書省為蘭臺，秦觀曾官秘書省正字，故蘭臺雖借指所游名園，卻又暗喻秘書省已換新貴之意。四、司空圖言詩貴得“象外之象”(《與極浦書》)、“味外之旨(《與李生論詩書》)。本詞即有旨在詞外之妙。全詞以“暗換年華”突出今衰昔盛的喟嘆，如周濟(jì)云：以兩“到”字作眼，點出“換”字精神(《宋四家詞選》)。但詞人并未滯凝于“換”字，而是寓無限于有限，“令人于言外可想”(孫聯(lián)奎《詩品臆說·自然》)。實質(zhì)是悲憤于政治上的風(fēng)云突變，新(黨)貴舊(黨)賤，作為附蘇的元祐黨人，“日邊清夢斷”(《千秋歲·水邊沙外》)，勢在必然，飲恨的是，元祐間吟詠文字、詩酒酬唱的俊游朋侶都已如霜凋殘英，一時紛謝，故以“漸老”、“煙暝”、“棲鴉”、“無奈”及“是事堪嗟”、“暗隨流水”等雙關(guān)語，泄頓踣后的憤懣情懷，于婉約中見悲壯、高亢，奏以景托情，情隨景生之功。有趣的是，其名篇《山抹微云》亦列煙靄、斜陽、寒鴉、流水等景物，而效果迥異。前者沉酣于兒女間的離情別緒，本詞非但未及男歡女愛之纏綿，亦越出個人身世之慟，表現(xiàn)了時事蜩螗、賢才罹禍的社會現(xiàn)實，具有一定的時代意義，這就是我們體會詞外之旨的重要收獲。