王初桐

為誰(shuí)卸了紅衣，綠房迎曉霜綃翦？浣沙人去，凌波人在，水晶宮殿。幾柄亭亭，銀塘十里，冷香吹遍。在鷗昏鷺暝，花光縞夜，沉沉里、微茫見(jiàn)。何況素云晴練，舞輕盈、半低紈扇。淡妝月艷，仙姿玉立，粉消鉛淺。小艇回時(shí)，浮萍開(kāi)處，鏡奩窺面。怕遺珰、卷入涼波，又萬(wàn)葉、西風(fēng)戰(zhàn)。
現(xiàn)代著名散文家朱自清的《荷塘月色》是人們久已熟知和喜愛(ài)的。先生筆下那層層的葉子中間零星地點(diǎn)綴著的白花，在月光下或裊娜地開(kāi)著，或羞澀地打著朵兒，如明珠，似星星，曾給人留下多少美好的藝術(shù)享受。讀罷清代王初桐詠白蓮的這首《水龍吟》詞，我們會(huì)得到同樣的感覺(jué)。
“為誰(shuí)卸了紅衣，綠房迎曉霜綃翦？”詞的起首兩句緊扣詠題，憑空發(fā)問(wèn)，惹人注目。白蓮卸卻紅衣，身著素妝，亭亭玉立于曉色之中，給人以清新淡雅之感。“綠房”指呈淡綠色的蓮房；“霜綃”形容白蓮的花瓣潔白細(xì)膩。接下來(lái)三句用比喻手法寫(xiě)白蓮的風(fēng)姿：“浣沙人去，凌波人在，水晶宮殿?！薄颁较恕敝冈较琅魇?；“凌波人”指洛水之神宓妃。西施絕代佳人，美艷無(wú)雙，宓妃“芳澤無(wú)加，鉛華弗御”。詞人將兩位美人對(duì)舉，一言“去”,一言“在”,即恰切地說(shuō)出了白蓮的特點(diǎn)，也表明了詞人對(duì)比喻手法運(yùn)用的自如。“幾柄亭亭，銀塘十里，冷香吹遍。”由視覺(jué)轉(zhuǎn)寫(xiě)嗅覺(jué)，贊美荷香。一個(gè)“冷”字，將白蓮在炎夏里帶給人的清爽舒適之感寫(xiě)了出來(lái)?！霸邡t昏鷺暝”以下三句，又由嗅覺(jué)回到視覺(jué)，從白蓮的特點(diǎn)出發(fā)，選擇最佳取景時(shí)間，繪制了一幅意境幽邃的白蓮圖。對(duì)對(duì)鷗鷺，依偎在白蓮身旁，悄然安眠；點(diǎn)點(diǎn)蓮花，“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星”,在沉沉的夜色里閃現(xiàn)著微茫的白光，整個(gè)荷塘，不正“象籠著青紗的夢(mèng)”嗎？詞人以獨(dú)特的角度，寥寥數(shù)語(yǔ)，便創(chuàng)造出一種和諧、安謐、朦朧的詩(shī)意美。
過(guò)片由晦而明，賦形繪色，承轉(zhuǎn)自然?！昂螞r素云晴練，舞輕盈、半低紈扇。”“素云”“晴練”俱形容白蓮。在微風(fēng)的吹拂下，出水的蓮花輕輕搖曳，猶如身著翠裙的少女舞姿翩翩?！暗瓓y月艷，仙姿玉立，粉消鉛淺”之句，更是極妍盡態(tài)，備寫(xiě)在翠葉陪襯下白蓮的嬌姿秀色。“月艷”、“玉立”兩詞看似平常，但用于描寫(xiě)白蓮，則顯得維妙維肖，貼切生動(dòng)?！靶⊥Щ貢r(shí)，浮萍開(kāi)處，鏡奩窺面”三句，在寫(xiě)花的同時(shí)巧妙地共帶賞花之人，用擬人手法將白蓮的意態(tài)刻畫(huà)入微。潔白的蓮花象愛(ài)惜芳容的女子，正面對(duì)銀塘這面偌大的妝鏡打量著自己，她此時(shí)或許也為青春難駐、紅顏易逝而幽思重重？這便極自然地引出了結(jié)尾兩句：“怕遺珰、卷入涼波，又萬(wàn)葉、西風(fēng)戰(zhàn)。”當(dāng)秋風(fēng)襲來(lái)，凋零的花瓣卷入波心，破敗的蓮葉迎風(fēng)顫慄，那情形怎不讓人為之憂(yōu)慮？一絲淡淡的惜花之情正暗暗地襲上詞人心頭。
這首詞從多層面、多角度詠贊了白蓮花，雖無(wú)深刻的寄寓，但色彩淡雅，不加雕飾，正如出水的蓮花，能于樸素中給人以美感。