錢珝

冷燭無(wú)煙綠蠟干，芳心猶卷怯春寒。

一緘書(shū)札藏何事，會(huì)被東風(fēng)暗拆開(kāi)。

芭蕉入詩(shī)，并不少見(jiàn)，然而象晚唐詩(shī)人錢珝這樣，把芭蕉寫得如此富有神韻，充滿情味的卻為數(shù)寥寥。這首詩(shī)歷來(lái)為人們所喜愛(ài)。

通常，詠物詩(shī)總離不開(kāi)對(duì)所詠之物的外部特征的描寫。由于時(shí)間、環(huán)境等條件的不同，物態(tài)各異，最能體現(xiàn)物象內(nèi)在靈性和神情的，往往只是那“一瞬間”。“芭蕉未展”、“芳心猶卷”也是如此。“展”則無(wú)姿，“卷”則有韻，全詩(shī)均在“未展”二字上做文章。從未展到展，令人期待，引人遐想，更為詩(shī)人設(shè)喻聯(lián)想、寓情傳神提供了一個(gè)理想的載體。

詩(shī)的首句以蠟燭喻未展芭蕉。以“無(wú)煙”和“干”繪形，以“綠”色，而劈首而來(lái)的“冷”字則不僅含有無(wú)煙之冷、綠色之冷(綠色屬冷色調(diào))、春寒之冷的意味，同時(shí)也極形象地刻畫出未展芭蕉的那種柔弱冷寂、怯寒微顫的情態(tài)?？梢哉f(shuō)這是詩(shī)人內(nèi)心的一種獨(dú)特感受吧。蠟燭之喻雖熟而不俗，“綠蠟”一語(yǔ)尤其新鮮，低吟細(xì)味，一位亭亭玉立、脈脈含情的綠衣少女的形象宛然在目，給人以清新、娟秀的感覺(jué)。

次句“芳心猶卷怯春寒”，語(yǔ)意更進(jìn)一層。“芳心”關(guān)乎物態(tài)人情兩面。在詩(shī)人看來(lái)，這春寒料峭中的未展芭蕉正是他想象中的少女形象；緊緊卷縮的蕉心，恰如情竇未開(kāi)的少女芳心?！扒哟汉比植粌H從側(cè)面表現(xiàn)了未展芭蕉于春寒之時(shí)柔弱嬌嫩的身影，而且容易使人聯(lián)想起涉世未深、羞羞答答的少女的神態(tài)。

第三句又另作一喻。古代書(shū)札多作卷筒狀，未展芭蕉似之。一首小詩(shī)，多處設(shè)喻，倘無(wú)新巧的構(gòu)想和意趣，容易給人疊床架屋的感覺(jué)。而這里的比喻非但沒(méi)有成為贅筆，反倒成了深化詩(shī)意的有效手段。作者通過(guò)“藏何事”的聯(lián)想，使書(shū)札之喻避免了只求形似的簡(jiǎn)單重復(fù)，達(dá)到了一“喻”雙關(guān)的藝術(shù)效果。此中“藏”字運(yùn)用絕妙，頗具點(diǎn)石成金之功。這密封的少女書(shū)札，究竟藏有何等秘密，既不得而知，卻又可想而知，作者采用設(shè)問(wèn)句，讀之更覺(jué)意深味濃。如果說(shuō)“芳心猶卷”是怯于春寒，那么緘書(shū)藏情則暗含了一個(gè)“羞”字。這一怯一羞，從主客觀兩方面準(zhǔn)確、細(xì)膩地刻畫了少女復(fù)雜、微妙的心理狀態(tài)。

末句應(yīng)接前文，遙想未來(lái)，既暗示了少女的期待，也表達(dá)了詩(shī)人的祝愿：春寒消逝，東風(fēng)吹臨，芳心舒展，書(shū)札暗開(kāi)。美好時(shí)刻必定會(huì)來(lái)到，這是充滿自信的預(yù)告。此句采用擬人化的手法，說(shuō)“東風(fēng)”好奇心很重，偷拆“書(shū)札”，實(shí)指“東風(fēng)暗換年華”的漸變過(guò)程，“暗拆開(kāi)”三字巧妙地交待了芭蕉由卷心變?yōu)榫G葉舒展。

這首詩(shī)構(gòu)思新巧，廣泛設(shè)喻，并借助擬人馳騁想象，把未展芭蕉寫得有情有意，生動(dòng)傳神，是詠物詩(shī)中不可多得的珍品。

結(jié)語(yǔ)較稼軒“芭蕉漸展山公啟”尤為風(fēng)韻。若路延德(《芭蕉》)詩(shī)“葉如斜界紙，心似倒抽書(shū)”，未免近俗矣。( [清]宋長(zhǎng)白《柳亭詩(shī)話》)